康绪红

　　(山东师范大学 山东 济南 250000)

　　凄婉的歌谣
——评《呼兰河传》

　　康绪红

　　(山东师范大学 山东 济南 250000)

　　《呼兰河传》是萧红后期的代表作，萧红以自己的故乡呼兰河为背景,以自己的家乡和童年生活为原型，展示了东北小城人民的生存状况和民俗风情。作品采用了童年的视角进行了回忆式的书写，语言幽默自然，结构打破了常规，呈现出散文化的特征。萧红以她娴熟的回忆技巧，抒情诗一般的散文风格，多样和复杂的叙述视角，成就了这回忆式的经典之作。

　　《呼兰河传》；童年视角；荒凉

　　《呼兰河传》写于1942年，此时的萧红客居炮火连天的香港，又身患重病，身体的不适让她承受着巨大的压力，使得思乡之心更重。小说中萧红回忆了与祖父在一起快乐的孩童时光，美好又温馨。茅盾为《呼兰河传》作序称“它是一幅叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。”①萧红虽然是在忆往事，却没有连续的故事情节，和贯穿始终的人物，更多的是由一个个零碎的小章节构成的散文式的书写，就像是记流水账一般，或者说是一部长篇的叙事诗。

1 独特的儿童视角

《呼兰河传》采用了儿童视角，所谓儿童视角一般是指“小说借助于儿童的眼光或口吻来讲述故事,故事的呈现过程具有鲜明的儿童思维的特征,小说的叙述调子、姿态、结构及心理意识因素都受制于作者所选定的儿童叙事角度。”②《呼兰河传》以独特的童年视角回忆儿时的故乡，透过儿童的心灵世界，流露出孩童的天真与稚气。虽然是以童年视角叙事，但是由于各个章的主题部分，其视角又是复杂的。开篇小城风景是以“我”的眼光对小城做全知式的宏观扫描，第二部分，以“我”的视角去叙述和祖父的快乐童年，第三个部分是孩童似的“我”对成人世界的打量。萧红以独特的儿童视角将童年的记忆零散的连在一起，在温暖的回忆面前，更是衬托出人的荒凉和淡淡的忧伤。如果说，鲁迅、巴金是用犀利的笔触表现人们的生存状态和精神困苦，那么萧红就是在这孩童般的回忆中去表现小城人的精神状况和陋习。具有浓重悲情色彩的有二伯，在不懂人情世故的我面前只是一个好玩的人，这就增加了有二伯的悲剧色彩，一个天真的孩童又怎会懂得世事的复杂呢。但是正是少时无知的叙述，使得小城人民的闭塞显现的更彻底。《呼兰河传》以纯洁、美丽、活泼的童心观照现实、抒写内心，别具一番美感。

2 自然、清新的语言

《呼兰河传》以童年时期的“我”来做画外音娓娓叙述记忆中的零散片段，语言是清新自然的，没有复杂的修辞手法，小说的语言虽然很简单，却以这份简单朴实展示出了一个孩童天真的世界，创造出了诗一般的意境，有一抹通话童话色彩。“比方我得了一包颜料，是中国的大绿，看那颜色闪着光可是往指甲上一染，指甲就变绿了，往胳膊上一染，胳膊立刻飞来了一张树叶似的。实在是好看，也实在是莫名其妙，所以心里边暗暗的欢喜，莫非是我得了宝贝吗？”③短短几句话，将一个孩子的俏皮和好奇表现的淋漓尽致。她的语言还有一种散文的美感，尤其是写景的片段，那明晃晃的太阳，金的蜻蜓，绿的蚂蚱，五颜六色的蝴蝶，仿佛就出现在我的眼前，这就是《呼兰河传》语言的魅力了。这种语言的魅力尤其体现在第三章和第四章，萧红的语言就这样，用最平凡最简单的语言去叙述，却耐人寻味。萧红在描写祖父的时候，有一段话近乎重复，“呼兰河这城里边，以前住着我的祖父，现在埋着我的祖父，我生的时候，祖父已经六十多岁，我成长到四五岁，祖父快七十岁了。”这段话看上去有些啰嗦，但正是这絮絮叨叨的，节奏缓慢的语言，却让我感受到了萧红内心的忧伤和对挚爱的祖父的无尽的怀念。虽然小说的语言流露出了一个孩童的天真，但在这淡淡的文字缓缓的叙述下，我却看到了萧红内心的伤感，她用这种清新自然的语言谱写了一首凄婉的歌谣。

3 荒凉的色调

小说尽管是在萧红对童年时候的回忆，却是充满的荒凉的色彩的。呼兰城里的人们生活的闭塞，思想迷信封闭，精神麻木，这一些都在孩童时期的萧红叙述里一一暴露了出来。从大街小巷写到家里的后花园，从喜庆殡葬到种种的精神的盛举，呼兰河的社会面貌、风俗人情无不传达着一种悲凉的情绪，尽管小说从孩子的角度写了许多喜气洋洋的场景和画面，但是作品始终离不开萧红的主观意识，便是流露在文字中的荒凉之情。在对环境的描写中渲染了荒凉的气氛，天气是寒冷的，冷的把大地都冻裂了，冷的天空都成了灰色的，好像刮了大风以后呈现出一种混沌的气象。环氧渲染了一种灰色的色调，从一开始就为文章定下了严酷、灰暗的基调。在第四章到处写到荒凉两个字，“我家是荒凉的”、“我家的院子是很荒凉的”、“我家的院子是很荒凉的”、“我家是很荒凉的”。从第四章开始，小说开始沉重起来，小团圆媳妇的死，冯歪嘴子和王家姑娘的悲剧，有二伯可怜的一生就这么缓缓的叙述了出来，萧红没有在小说里表现出一丝感情上的色彩，然而仅仅是重复的荒凉几个字，就已经构成了一种灰色的基调。《呼兰河传》在叙事的碎片中，谱写了一首凄婉的歌谣。从写景到写人，萧红用自己独特的笔触表现了一种荒凉的人生意蕴。

　　客居香港的萧红，对故乡有着无尽的眷恋和怀念。她将思念诉诸笔下，她以童年视角去表现呼兰城人的精神面貌，以清新自然的语言去描述记忆里的碎片，像一个民俗风情画，又像一首散文诗。温暖与冷漠并存，热闹与寂寞相连，在喧嚣的背后所感受到却是一种荒凉，快乐的童年背后是萧红淡淡的忧伤。萧红回忆童年的同时，她笔下的人物也共同谱写了一首凄婉的歌谣。

　　注释:

　　① 萧红：《萧红经典》，上海：南海出版社，2001年，第335页。

　　② 吴晓东，倪文尖，罗岗：《现代小说研究的诗学领域》，《中国现代文学研究丛刊》1999 年第 1 期，第 73 页。

　　③ 萧红：《萧红经典》，上海：南海出版社，2001年，第335页

　　[1] 萧红：《萧红经典》，上海：南海出版社，2001年。

　　[2] 吴晓东，倪文尖，罗岗：《现代小说研究的诗学领域》，《中国现代文学研究丛刊》，1999 年第 1 期。

　　[3] 孙德廉：《重温童年的梦，低吟寂寞的诗》，《作品研究》，2009年第2期。

　　[4] 雷霖：《寂寞的萧红，寂寞的文字》，《芒种论衡》，第462期。

　　[5] 黎璐：《蕴美与自然淳朴之中—浅析<呼兰河传>的艺术特色》，《呼兰师专学报》，1994年第4期。

　　[6] 秦林芳：《童年视角与<呼兰河传>的文体构成》，《中国现代文学研究丛刊》，2011年，第9期。

　　[7] 林幸谦：《萧红小说的女体符号与乡土叙事》，《南开学报》，《哲学社会科学版》，2004年第2期。

　　康绪红(1992-)，女，山东师范大学，研究生，研究方向：现当代文学。

　　I056

　　A

　　1672-5832(2016)12-0048-01