宋彩宁

　　(牡丹江师范学院 黑龙江 牡丹江 157012)

　　易安词中花意象的美学意蕴

　　宋彩宁

　　(牡丹江师范学院 黑龙江 牡丹江 157012)

　　意境是诗词艺术美的灵魂，而意境总是通过具有典型意义的意象来表现的，李清照在词篇中多次写到花，频繁的描写花意象，这在她的词意象中占有很大比重。花意象描写既是诗人生活的真实写照，又是诗人审美的艺术结晶和情感载体，是对易安词的美学解读。

　　李清照;花意向;美学

　　李清照是中国古代最著名的女性词人，她是特别爱花的，不论是少女时代还是为人妇后，她的生活中花是不可缺少的。花是最美好的生命物体，自古便有许多用花来形容女子美貌的词语，如人比花娇、花容月貌、人面桃花等，作为“自是花中第一流”的李清照爱花尤为明显，在其传世的四十一首词作中便有三十多首写花，她爱花惜花，更是在花意向中表达了自己审美趣味，气韵不俗，格调高雅，沁人心脾。

1 超尘绝俗的梅花

李清照对梅花情有独钟，梅花自古以来以是孤芳自赏的品格傲然于花丛中，但李清照的词有自己独特的创新之处，她改变了以往梅花的品韵，使梅花更贴近生活，并且使之含有更丰富多彩的意蕴。梅花是美的化身，在《渔家傲》中“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”李清照运用了比喻、拟人等多种描写手法刻画梅花的美好，梅花初放，晶莹剔透的挺立在枝头，给人以春的气息，并用玉人出浴形容梅花的明艳动人，皎洁的月光更增添了梅花的韵味，好像老天都偏爱梅花一样，此刻的梅花与人已经融为一体，李清照妙笔生花的形容了梅花的形象美和神态美。李清照的另一首词《玉楼春》中这样写梅花“红酥肯放琼苞碎”，一句话首先点明了梅花的外形，颜色红润，晶莹剔透，展现了梅花的静态美，梅花迟迟不肯开放的欲语还休的动态美也描述的淋漓尽致。再如《满庭芳》，“手种江梅更好,又何必临水登楼。无人到,寂寥浑似,何逊在扬州。”这首抒情咏梅词，看似咏梅，实写自己，以梅言情，描述自己百折不挠的傲然品格，当词人看到自己亲手栽种的梅花长势喜人时，豁然开朗，认为像陶潜般水畔行吟度日，如王案般登高赋诗解忧是完全没有必要的，可是转而想到“无人到”之境，复又心思沉重起来，感觉自己只能像身处扬州的何逊一样观梅赋诗，以梅解忧。在这种凄美的意境中，不仅体现了梅花的品格，更能看出词人的淡雅高洁。

2 憔悴忧郁的菊花

菊花作为花中四君子之一也备受古代文人推崇，在李清照的词作中，菊花也是她经常感叹的对象，在她的词作中，菊花是人格高洁的代表，也与她凄苦的人生融为一体，并且在易安词中，菊花是那样憔悴、瘦弱，颠覆了菊花本身形象，《醉花阴》中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花痩。” 在萧瑟的西风中，菊花瑟瑟的飘着，飘摇多愁，可是帘内的人却比菊花还消瘦，菊花与人融为一体，突显出一个离愁多思的妇人形象，用人瘦胜似花痩，深沉含蓄地表达了词人相思之苦，离别之久，词语间达到物我相融，天人合一的境界，情景交融的菊花意象也体现了词人的审美趣味。又如《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”菊花残损，堆积满地，但诗人已经没有心情欣赏采摘，描绘出一幅凄苦的画面，表达了李清照在夫死流亡后的憔悴与孤独，用菊花意象传达了无限哀思的艺术效果。在她的笔下，除却瘦弱凄苦的菊花形象，菊花依旧有高洁不俗的意蕴，如《多丽》赞美白菊的孤傲品性，在开篇白菊隐而不露，但字里行间都显现出了白菊的高雅，李清照咏花但不滞留于花，寄托自己的内在情感之外又表达了自己的审美取向。上篇用反衬的方法来赞美白菊，它既不像杨贵妃富贵丰满，也不像孙寿妖娆，但却用屈原和陶渊明的高洁品质来赞颂白菊，展现白菊的风韵，下篇词人对白菊的不舍转变为白菊对世间的眷恋和惜别，并且多处用典，表达了自身坚定矿大的心态，词人像白菊一样自然优雅，象征自己有着白菊一样的追求。菊花意象与心境相统一，抒发了自己的真是情感和美的意识。

3 高华清逸的桂花

李清照对桂花的喜爱之情溢于言表，把菊花用以比喻陶渊明一样，桂花就是李清照自身的代表，在《鹧鸪天·桂花》中“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”在这首词中，首先描述了桂花的外表，虽然它的颜色不艳丽，与其他的花相比有些暗淡，但是它体性温柔，只把香气留在天地之间无论开在何处，人们都会先闻到它的香气，是花中第一流。接着议论桂花的内在美，高洁的梅花和拥有“君子之花”美称的菊花在桂花面前都自叹不如，产生了羞愧和妒忌的心理。在这样的比较中，桂花的地位不言而喻，所以把桂花定为花中冠军。最后通过对屈原没把桂花收入作品中，抱怨他“煞无情思”，怠慢了桂花。李清照在这首词中，用桂花的色淡香浓来比喻人的内在美更为可贵，赞扬了桂花的高华但不炫耀，忍而不矜持的品格，也是词人用以比喻自己的气节清逸和优美的内在，是对自身价值的认同。在《摊破浣溪沙》这首赞美桂花的词，李清照抓住桂花的美不在妖艳而在娇小独特大赞桂花，并且在词句中将桂花比人，既赞美了桂花的品格，又点明了彦辅的风度，借花抒情。这是李清照晚年词作，过去所有的爱恨情仇都离她远去，相思不得相见，词人的心境已经趋于平和，是词人晚年超脱的心态和宁静的心灵象征。桂花的意象在词人词作中得到概括和提升，使人重新审视了桂花的气韵，再现了桂花的美好品格，最终达到艺术的境界。

　　李清照这位多愁善感的女词人，出生在南宋的悲剧性时代中，在她笔下的花便承担着词人心中的多愁和苦闷，在历代的咏花诗词中，大多数的词人诗人用花来象征女性之美，或是咏春之感，亦或是歌颂自然之美，但在易安词中，李清照咏花的意象中，不仅用花来比喻自身的高洁人格和不屈不挠的品质，更是带有独立的女性意识寄托于花意象中，完整生动的展现的花意象的艺术性和审美意蕴，她的一生，走过了梅花般的高洁，走过了菊花般的离愁，走过了桂花般的娴静，留下来的是无尽的幽香。

　　[1] 徐培均笺注.李清照集笺注[M].上海:上海古籍出版社,2013.

　　[2] 陶尔夫,刘敬圻.南宋词史[M].哈尔滨:黑龙江人民出版社,2004.

　　[3] 陈望衡.中国古典美学21讲[M].长沙:湖南教育出版社,2007.

　　[4] 刘方.宋型文化与宋代美学精神[M].成都:四川出版集团巴蜀书社,2004.

　　宋彩宁(1991-)，女，汉族，黑龙江鸡西人，在读研究生，牡丹江师范学院，研究方向：中国古代文学。

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　　1672-5832(2016)09-0044-01