边婷婷

　　(河北大学文学院 河北 保定 071000)

　　关于中日舞场里的“新感觉”的比较分析

　　边婷婷

　　(河北大学文学院 河北 保定 071000)

　　关于中日新感觉派的比较已经颇有研究了，本文通过两部具体作品进行微观比较，探析日本作家中河与一与中国作家穆时英创作的关系。

　　中日;新感觉派;异同比较

　　关于中日新感觉派小说的比较研究已经获得了很多成果，金舒莺等人直接将这两个派别进行比较分析；沈文凡从影响研究的角度探析日本新感觉派对中国新感觉派的影响；此外，有将中国新感觉派的某个成员与日本新感觉派进行比较……总之，已有的研究成果都是站在宏观的角度进行比较分析，那么，关于两部文本的细致比较就可以从微观的角度对已有的成果进行补充和论证，将中日新感觉派的比较具体化、形象化。基于这样的思考，选取日本作家中河与一的《冰雪舞厅》和中国“新感觉派圣手”穆时英的《夜总会里的五个人》，进行比较分析。

1 题材主题之中见同异

穆时英在创作《夜总会里的五个人》受到了中河与一的影响，于是两部作品都将叙述的环境视角放置在了舞厅，这样一个极尽奢华、喧闹的现代化的环境里。《冰雪舞厅》描写了一场由两三个纨绔子弟筹办的不拘礼节的集会，前来参加的来宾身份各异，比如有肥胖的贵族大地主、暴发户、寡妇、老处女、亡命徒青年等，他们是一群没有明确特点的人物，是作为群体来展现形象特点的，因为世纪末情绪弥漫在每一个人的心里，他们没有各自独特的精神面貌，成为一个整齐划一的群体。众所周知，日本新感觉派产生的动因之一是突发的关东大地震和频仍的内乱,正是这些苦难带给人们的是万念俱灰的幻灭感和极度悲观、虚无的世纪末情绪。

　　而穆时英的《夜总会里的五个人》所描写的五个人是身份各异但是存在共性的，金子大王胡均益、青年学生郑萍、黄黛茜、季洁、政府官员缪宗旦，他们同样都遇到了生活的打击，有令自己苦恼的事情，胡均益破产、郑萍失恋、黄黛茜衰老、季洁思索人生无果、缪宗旦被撤职，这五个从生活里跌下来的人通过舞厅的狂欢躲避烦恼。他们各自有各自的烦恼事，但是他们都通过夜总会的狂欢麻醉自己，很明显这种麻醉最终都没有成功。类似于世纪末情绪的消极悲观情绪同样左右着这五个人，尽管他们妄图为自己戴上快乐的面具，但是终没有被旁人理解，依旧在自己被隔膜的世界里痛苦挣扎。

　　所以说，两部作品是在描写人们负面情绪的主题下展开的，只是在体现主题的过程中显现了不同的方式。

2 结构之上看简繁

中河与一的《冰雪舞厅》采用的是最简单的直线叙事，按照事情发展的顺序依次展开：各色各样的人在一个封闭的、温暖的、存留在殖民地的、没有一点点悲伤的、奢侈的舞厅里，在一个与外界截然分开的环境里狂欢，然后直到空气窒息，到军人打开窗户，冷空气与热空气交汇引起爆炸，结束这场舞会。这种线性的结构叙事恰好地展现了这个群体由始至终的状态，直到群体的不得已灭亡。

　　相较于这样的简单结构，穆时英在借鉴题材的基础上在结构上超越了中河与一。穆时英在描写夜总会之前，描写了同一时间里的五个空间，打破了时间和空间的顺序：在交易所的“金子大王”胡均益遇到了“标金跌风”;大学校园里的郑萍刚刚失恋；霞飞路上的黄黛茜遇到谈论自己的青年人；书房里季洁阅读《哈姆雷特》并思考着人生；市政府里缪宗旦受到了市长的手书。这样的结构设置首先说明了从生活里掉下去的五个人的烦恼，为舞厅的狂欢做了铺垫。接着，穆时英又将这五个人聚集在夜总会里，写出他们逃避苦恼在舞厅狂欢的一举一动。这样的时间与空间的交换，使得《夜总会里的五个人》的结构超越了《冰雪舞厅》。

3 艺术思维效果特色的异同比较

中河与一的《冰雪舞厅》对于世界的新感觉描写主要体现在两个方面：一是对于环境景物的新感觉描写，一是文本中人物的新感觉。在这两方面，中河与一分别采用不同的表现手法。在环境方面，中河与一主要采用的是巧妙地拟人和新奇的比喻。开篇，作者便写到了大地和草木都在冰冷的装束下颤抖，在这一环境描写中，雪被比喻成大地和草木的装束。类似的还有舞厅的大门将来客吸到里面，这一“吸”的动作将舞厅写成了一个可以吐纳的活物，随后的迅速关闭又写出了舞厅与外部世界的隔绝。另一方面，对舞厅的人的描写主要采用了语言、心理、动作的描写，通过全景式的全知全能的描写突出各种“新感觉”。全文最多的就是大段落的对话，没有明确的诉说主体，作者采用群体化的书写，通过语言书写这群人欢乐、虚无的感觉。最后，作者又以一个死亡的女狂人象征了这群人的死亡，“那里有一个自知死期来临的狂人变成了最丑陋而又优美的躯体淹没在雪里。”以个体象征群体展现灭亡，结束了这场与世隔绝的荒诞狂欢。

　　在《夜总会里的五个人》中对人的描写是远远多于对环境的描写的。穆时英还是运用了比喻的传统手法描写了舞厅之外的大环境，将办公室的门比作荷兰风车，将饭店的门比作水晶的玻璃柱子，这样的比喻委婉含蓄地写出了饭店来来往往的人，这样的客观描写乏善可陈。对于人的描写，穆时英不仅仅是从语言、动作、心理等方面进行了直接的描写，还运用反复、排比、直接议论等手法强化了人物的感觉。首先，作者用“嘴唇碎了的时候”来将五个遇到各自伤心事的人联系在了一起，显现了异地异人同时同感的效果； “星期六的晚上的世界是在爵士的袖子上回旋着的‘卡通’的地球……”一段的书写是作者直接跳跃出来以大胆的方式直接写出了星期六晚上人们的心绪状态、饭店的场景，将人主观的而感觉夹杂在客观的世界中。此外，《中国经典小说文本分析》中还指出了《夜总会里的五个人》还运用了对举的手法，通过写约翰生“我要哭的时候人家叫我笑”等，在正反对比中强化人物的感觉。

　　可以说，穆时英的《夜总会里的五个人》的创作是在借鉴的基础上实现了自己对中河与一《冰雪舞厅》的超越，这种超越是建立在以下两个方面的，一是，日本新感觉小说派对于中国新感觉小说派的影响，当然不可否认的还有另一面，那就是新感觉派圣手自我的努力。

　　[1] 《中日新感觉派文学比较》 金舒莺 湖南师范大学学报 2008

　　[2] 《日本新感觉派与中国新感觉派的比较》 史宗艳 吉林大学学报 2008

　　[3] 《日本新感觉派及其对中国文学的影响》 沈文凡 日本学论坛 2006

　　[4] 《日本新感觉作品选》 横光利一等著 叶渭梁等译 作家出版社1988

　　[5] 《中国现代经典小说文本分析》刘俐俐 北京大学出版社 2006

　　边婷婷(1994-)，女，汉族人，河北邢台人，河北大学文学院，汉语言文学专业，大学本科生。

　　Q594

　　A

　　1672-5832(2016)08-0003-01