宋巧红

　　(广西艺术学院中国画学院 广西 南宁 530000)

　　浅析综合材料在水墨画中的运用

　　宋巧红

　　(广西艺术学院中国画学院 广西 南宁 530000)

　　随着现代绘画艺术(材料的和媒介的引入，使得绘画更好地走向综合材料的运用阶段。综合材料的运用在水墨画创作中发挥着巨大的作用，也为中国画创作带来了新鲜血液和更广阔的发展空间。

　　复合材料；创新；写意画

1 引言

在中国古代绘画史中，很多著名画家创作出有突破性的画作，是与对国画绘画材料的革新有关的。历史上的钟繇、张芝喜欢用鼠毛做的刷子，而李唐、范宽的笔法效果是利用了狼毫所做的笔。东晋的的顾恺之画风无人不知，后人称赞其线条如春蚕吐丝，而达到如此高的境界得益于其对绢的使用。因此绘画材料的变革为艺术的发展提供了契机，使其产生无限可能。接下来本文就从两个方面来浅谈一下综合材料在水墨画中的运用。

2 国画中运用综合材料的特殊技法

2.1 国画材料的演变。我国古代水墨画材料使用比较固定，多以墙壁、绢帛、纸为以附物，用矿物性、植物性颜料和墨绘制，而且用的材料多数是画者自制材料，直到清代中叶才有了专门的颜料铺。现代中国画颜料大都使用矿物性颜料、植物性颜料、金属性颜料、人造性颜料等。而绘画载体也是层出不穷，各种木质物、布、麻、涤纶、绢、宣纸等等。有些画家还开始运用其他液体溶剂或辅助材料等新材料为手段来作画，创作出原来国画颜料和宣纸所达不到的特殊效果。

　　吴冠中这样说：“各种材料都在演变，画家可以运用任何手段来完成自己的情感表达。每个画家都有自己的喜好，都有自己独特的绘画方式或绘画材料语言。”水墨画作为中国文化几千年的历史产物不断的创新发展，在现代许多画家采用新时代的新材料与之结合所创造的作品呈现出新时代的风貌。

　　2.2 现代国画中的材料的运用。有的画者用高丽纸和水粉色相结合的手法来创作水墨画而并非运用中国传统的水墨画中的矿物色和水色，根据高丽纸渗透性较慢的特性，在纸上重复叠加且不留笔痕，可以保留水墨画中需要表现的比较逼真的动植物，再加之色彩鲜明的水粉色使画面更加具有魅力。有的画家采用水墨色结合丙烯以及水粉颜料在绢本上相互碰撞晕染的效果来呈现烟雨朦胧效果的写意画；有的画家用金粉、银粉来点缀一些比较耀眼的小细节，在太阳或灯光的照射下会显得十分华丽。

　　现代水墨画者们还会根据自己的喜好做一些特效，例如在水墨里加入适当的洗洁精或者洗衣粉，画到宣纸上会形成越发斑驳的效果，边缘线更加浓重，尤其是在画荷叶时我们完全可以用此办法画荷叶上的水珠。如果想营造一幅朦胧美的写意画，我们可以把豆浆喷洒在画面上，会立刻呈现出特殊的点状效果，再在豆浆上罩染一层其他颜色，有深有浅，美不胜收！当然，每种材料都有其不同的属性，所以运用的方式也大不相同，他们在不同的环境不同的画面中所表达的特定观念和理念是不相同的，所以新材料的运用能够促进绘画者思维和创作的空间发展，可以使水墨画变得丰富多彩，使画面更加具有视觉冲击力。

3 现代水墨画材料创新带来的影响和启示

3.1 丰富了现代水墨画的视觉效果。当代水墨画在表现技法上常常使用一些新材料或特殊材料来烘托一定的特殊艺术氛围增强画面的视觉感受。由于材质，表面的排列，组织，构造 等各不相同，因而可以产生粗燥感，光滑感，软硬等感觉，然后结合各种不同的表现手法的使画面产生各式各样的效果，欣赏者通过视觉性质感来欣赏不能触摸到的质感和美感。

　　3.2 艺术是自由奔放的，绘画手段可以多式多样。世界是绚丽多彩的，艺术也是自由奔放无界限的，没有明确的制约和限制，无论是出神入化的油画、笔酣墨韵的国画、艳丽的水粉画还是特别的丙烯画等等，只有表现手法的差异，在其本质上都是相通的，一致的。因此，画家们在创作水墨画的时候，加入适当的广告色、日本色、丙烯等做出特殊的效果，我认为那是画家们很好地运用了绘画艺术的包容性。在绘画世界里的包容性允许我们不断尝试新的画种，不断创新，不断打破陈规，呈现出更加绚丽多彩的个性绘画语言。把传统的水墨画中的丰富的“墨彩”与西方的“色彩”相结合，发挥其优势互补的功能，这种方式既可以表现鲜明的色彩感觉，又不会失去水墨的韵味，使之相互渗透达到最佳效果。当代水墨画在这样一个多元化的大趋势下，把外来的优良的绘画形式或新材料融入到本土文化之中更能找到其自身的独特发展道路。

　　3.3 综合材料的运用要保持一个“度”

　　中央美术学院胡伟教授说：“我作画时习惯准备很多材料，可能只用一两种或是不用，但他们可以调动我的情绪，使我产生表达的欲望。”无疑，综合材料的运用，可以让画者的情感通过画面的效果流露的更加自然真切，更是给水墨画增添了新的活力。但是在运用新材料时要有“度”，不能为了体现技法而运用技法，不能为了特效而制作特效，那样的话就会使画面产生做作，俗气，死板的感觉，也失去了国画的本质，就不能称之为国画了。所以，我们在面对传统与创新，本土与外来艺术的融合与渗透时，应当保留中国传统水墨的优良传统，取其精华去其糟粕，保留中国水墨画的内在精神意韵，不能为了创新而丢掉了水墨画本来的精髓和内在精神，所以这个 “度”要把握好。

4 总结

在绘画中，综材料的使用使得水墨画的特性更加彻底的释放出来。对我们学生而言，进行新材料的研究运用，更加能唤起我们创作的动力，切身去感受不同材料带给我们的灵感启发，开发我们的创作潜能力。在传承和发扬传统水墨画的基础上，运用综合材料和特殊技法来丰富和扩大绘画语言的表现能力，也能让更多的人开始关注水墨画。

　　[1] 张建军．中国画论史[M].济南：山东人民出版社，2008:7.

　　[2] 洪惠镇．中西方绘画比较[M].河北：河北美术出版社，2000:25.

　　[3] 王朝闻．美学概论[M].北京：北京人民出版社，1981:23.

　　宋巧红(1992-)，女，山东青岛人，广西艺术学院中国画学院硕士研究生。

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　　1672-5832(2016)06-0179-01