任 燕

　　(西南民族大学艺术学院 四川 成都 610225)

　　素描与油画在语言方面的相关性

　　任 燕

　　(西南民族大学艺术学院 四川 成都 610225)

　　油画是素描上色彩装饰性的表现，素描则是油画的基础。艺术家的素描与油画有一定的关联性。素描与油画的关联性，主要体现在油画语言、油画题材、油画主题等方面。一个艺术家的油画作品必定能反映出他的素描的特点，他有什么样的素描语言，在一定程度上也会有与之相适应的油画语言。

　　素描；油画；语言

　　油画与素描二者不是对立的，不能把二者割裂开来，二者是辩证统一的，相辅相成，相互影响。素描与油画的关联性主要体现在语言的关联性，题材的关联性、主题的关联性三个方面。

1 素描与油画的关联性

纵观世界艺术史，人类早期的艺术表达方式是一系列岩画、壁画，其主要表现方式是运用线条描绘对象，一直到文艺复兴时期的西方主流素描手法仍然是以线为主要塑形手段，有的也加少量色彩，以增加层次和氛围。后来随着对油画材料的研究和油画技法的不断创新，油画正在不断的蜕变，并不断的丰富，形成了丰富多彩的油画。素描在绘画中占有重要的一席之地，素描是一切艺术之源，创作之基，契斯恰柯夫曾经说过:“素描是一切艺术的基础，是根本，谁要是不懂得或不承认这一点，谁就没有立足之地”，而油画则是素描的升华。

　　素描的深度和广度必定影响油画的深度和广度。油画与素描是一脉相承，二者相互影响，相互作用的关系。素描是油画的基础，素描对油画各方面塑造能力有较大的影响，包括对对象的形体、细节的塑造，对明暗关系的塑造，对形象的塑造。如果一个艺术家的素描是细腻的、严谨的，那么与之相适应的他的油画作品也应该是静谧的，较少笔触的。相反，如果一个艺术家的素描作品是粗犷的、活泼的，那么他的油画作品可能是奔放的、轻松的。因为他们都有一个共同点：都是艺术家的灵感和审美的习惯性表现方式，素描作品和油画作品都是艺术家情感发泄的手段。

2 素描与油画语言的关联性

语言是人类最重要、最主要的交流工具，是人们进行沟通交流的各种表达符号。绘画语言则是绘画作品与观众、绘画主体与表达对象，绘画主题与观众交流的符号。“艺术语言有其自身的语言，而且也只能以自身的语言形式去揭示现实。”(1)每种艺术门类都有不同的艺术语言，都有自己独特的艺术语言，油画语言是运用不同的物质材料或技法表现塑造艺术形象。绘画语言包括点、线、面的运用，色彩与色彩的运用，笔触的运用，空间与构图等。绘画语言是情感、形式和内容的有机结合体，艺术家运用不同的绘画语言就会产生不同风格的艺术作品。油画语言包括点线面的表现方式、色彩的把握、笔触肌理的个性化处理、有意味的形式构图等各方面。绘画作品中这几种语言是一个有机的统一体，素描作品与油画作品都包含着这几个方面。引用国画里的“书画本同源”那么应用到这里就应该是素描与油画本同源，二者的发展相辅相成。艺术家的油画与素描表现语言都能找到相通的地方，如笔触的表现技巧，在很大程度上素描上有什么语言的表现，那么在他的油画作品中也一定能够看到素描上折射出来的影子，形成与之相适应的油画语言。纵观绘画史，很多艺术家就应证了这一点。

　　如德国文艺复兴时期的荷尔拜因，他的素描极精炼又不乏细节，线条的轻重缓急，对结构把握的游刃有余，精炼中的耐人寻味。精、准、活、韵都包含在了他的素描作品中。他的油画作品对形体的塑造也是相当的精准，结构处恰到好处的表现，画面整体而不乏韵味。

　　丢勒一生中主要从事了素描、油画和版画的创作，他对其线的细致运用和刻画达到了极限。他以他的素描为基础逐渐开始建立起了一种与自己的个性、追求相适应的风格,并与他的版画、油画相融通,高度统一。准确明快的线条流畅而充满了张力、结构结实，人物形象突出。在他的素描作品《母亲》中,他利用线的表现力，刻画了母亲饱经沧桑面容对线条的虚实、松紧的把握得游刃有余，极洗练劲力的几笔，把母亲的神态形象刻画得淋漓尽致。这种线条笔触向人们展示了他惊人的洞察力、强烈的意志、尽善尽美的追求和极为理性的德意志民族的精神。他在他的油画《四使徒》中毫不保留的体现了他细节描绘刻画的能力。他的素描和油画不同于文艺复兴画家达·芬奇的典雅、庄重,也不似米开朗基罗的健硕和强悍,也不同于拉斐尔的典雅、秀丽,丢勒那种井然有序、严谨细腻、扭曲而锐利如镂刻般的线条，是极其理性的、沉默的、内敛的。他更注重对人物内心的精神气质的刻画与表现。因此,他笔下的人物都具有强烈个性气质,带有神经质似的敏感与内心紧张不安的情绪,其中还蕴含着一股抑郁的气息。

　　再如伟大的巴洛克艺术大师鲁本斯，从他的大量素描作品来看，深厚的素描功底无一不能在他的油画作品中体现。他的素描语言：线条圆润流畅，轻松活泼，人物形象生动。有意味的形式构图，展现出一种强烈的冲突场面，充满气势磅礴的，情感奔放。人物形象方面，他笔下体态丰腴的女性形象和体格健硕的男性形象无一不是肉的世界，不愧称之为“开肉铺子的鲁本斯”。他的油画语言也大都包含了这些特征，尤其对女性形象肉体的表现，是鲁本斯绘画作品中的主要特色之一。在鲁本斯的油画作品中，裸体人物众多，都有准确的典型身材。男人体格健硕，发达肌肉，肌肤粗糙，头发棕褐色或红棕色。女性形象正好相反：往往披散着金发，白皙的肤色，肉体总是柔软而多曲线。他的素描语言和油画语言达到了高度的统一，素描语言在油画作品中能找到相应的影子。

3 结论

具有独特的艺术语言也是一个艺术家区别于其他艺术家的符号标志，研究和探索适合自己的艺术语言也是我们当下应该重视的问题。

　　[1] [美]赫伯特.马尔库塞著，李小兵译：《审美之维》，第206页，广西师范大学出版社2001年版。

　　[2] [法]罗丹：《罗丹艺术论》，第51页，人美术出版社1978年版

　　[3] [法]罗丹：《罗丹艺术论》，第52页，人美术出版社1978年版

　　任燕(1993-)，女，汉族，四川人，在读研究生，艺术硕士，西南民族大学艺术学院，研究方向：油画。

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