吴晓煜

　　朱自清（1898—1948）的白话诗《煤》，写于1820年1月9日。该诗是我国较早的一首现代新诗，在中国现代新诗中具有代表性意义。诗作不长，共三节，15句，全文引录如下：

　　煤

　　你在地下睡着，

　　好腌臜，黑暗！

　　看着的人

　　怎样地憎你，怕你！

　　他们说：“谁也不要靠近他啊！……”

　　一会儿你在火园中跳舞起来，

　　黑裸裸的身体里，

　　一阵阵透出赤和热

　　啊！全是赤和热了，

　　美丽而光明！

　　他们忘记刚才的事，

　　都大张着笑口，

　　唱赞美你的歌;

　　又颠簸身子，

　　凑合你跳舞的节。

　　这首咏煤诗中有两个人物，一个是“你”，另一个是“他们”。“你”就是煤。在诗的一开头，煤就出场了。

　　煤给“他们”的第一印象是什么呢？煤“在地下睡着”“好腌臜，黑暗！”而“他们”却因此而“憎你，怕你”，“他们说谁也不要靠近他啊！……”在第一节里，煤因自己的腌臜、黑暗，受到他们的憎与怕，一律不与煤接近。这是两种立场、两种态度。

　　第二节则用欢快的诗句把煤的本质、性格、特点充分表现出来了。煤在火园中燃烧（跳舞），“黑裸裸的身体里”，“一阵阵透出赤和热”。而且“全是赤和热了，美丽而光明”。煤用燃烧自己、贡献出全部的赤和热，带给“他们”、带给人间的是“美丽和光明”。煤用自身的行动证明了自己的美丽与光明。诗人讴歌了煤的高尚品质与献身精神。

　　第三节则形势反转，全诗进入了高潮，达到了更高的境界。“他们”受到极大的感染，“忘记刚才的事”，一改前面的举动，“都大张着笑口”，“唱赞美你的歌”。不仅如此，“又颠簸身子”，“凑合你跳舞的节”。这是多么大的变化！“他们”与“你”（煤）已融为一体，思想一致，立场相同，感情相合，以至尽情地一起跳舞。

　　毋庸置疑，《煤》这首诗是朱自清的托物言志之作，是他对煤的抒情之歌，是一首炽热的赞美诗，他赞美煤的质朴，讴歌煤炭给人们带来赤热、带来美丽与美好、送来光明的前景，这当是诗人的人生追求与理想的表达。这正是此诗的思想意义与价值取向，也是此诗可圈可点、值得充分肯定的地方，更是读者应予关注之处。至于有人说此诗的“煤”代表劳动阶级、代表工农大众，“他们”代表小资产阶级知识分子，此说法可以参考，但也不必绝对化。

　　此诗在创作手法上也有值得注意的高明之处。

　　一是诗虽简短，但层层递进，步步深入。第一节仅写了煤的腌臜、黑暗，“在地下睡着”，因而引起人们的憎与怕，不愿意接近它。这仅是煤的外表、外在的形象，并非煤的本质与内在。第二节则引申到煤的本质特征。“黑裸裸的身体里”，“透出赤和热”，而且“全是赤和热了”，给人的印象是美丽，是光明。这才是煤的真正意义上的形象。在“他们”的眼里，已经不是腌臜与黑暗。从而使诗的思想意义得到了充分的显现。第三节则更进一步，“他们”从根本上改变了看法，转换了思想，“忘记刚才的事”，“大张着笑口”为煤而歌唱，“颠簸身子”跳舞。請注意，不是煤凑合“他们”跳舞，而是“他们”合着煤的节拍与旋律共舞。其中诗人的匠心匠意在焉，这就把全诗推向高潮，诗人的情绪、对煤的深爱以及诗人的追求全盘托出，这是富有说服力与想象力的。

　　二是，对比的表现手法运用娴熟。在双向对比的反差中使诗人的思想与愿景得到充分的表达。如煤的外表腌臜与内心美丽的对比，黑暗与光明的对比;煤“在地下睡着”的沉默静态与“在火园中跳舞”的欢快动态的对比;他们对煤憎、怕的心情与为煤“大张着笑口”唱赞美歌的对比;开始“谁也不要靠近他”与最后合着煤的节拍跳舞的对比;煤在火园中燃烧自己的跳舞与“他们”合着煤的节拍共舞的对比，所有这些都是具有感染力与影响力的，这正是诗人创作此诗时所要达到的艺术效果。

　　值得注意的是，诗人创作此诗时，还是在北京大学读书的学生。有人认为朱自清的《煤》“语言不够精炼、生动，缺乏形象的描写，构思上也没创造出新意”，此说或许可以参考，但我们不必用严苛的标准去衡量初创不久，有待走向成熟期的现代新诗。我认为在多数诗人很少接触煤炭、当时咏煤诗寥寥无几的时代，朱自清的《煤》无疑是成功之作，在今天也是值得引起重视的佳作。

　　朱自清是一位文学大家，一生崇美向善，追求进步。在中国新文学运动、新诗革命中有重要贡献。他1932年任清华大学国文系主任，后任西南联大中文系主任。1946年在反饥饿、反内战的斗争中，拒绝领取美援面粉，坚守崇高气节。毛泽东在《别了，司徒雷登》一文中赞扬他“一身重病，宁可饿死，不领美国的救济粮”，“我们应当写闻一多颂，写朱自清颂”。1948年8月，朱自清因重病缠身，不幸逝世，年仅50岁，十分可惜！

　　（2019年8月23日）