让我们回到文本来说透这个关于中国好人的中国故事。
劳模唐工这个人物，是由主人公陈翔的叙述视角来追踪的。在故事中，陈翔与唐工是一对“忘年交”，他们因为对文学艺术的共同志趣走到一起，并因为对这个社会的善意，共同加入一次公益活动。这原本是一桩美事，令人感到意外的是，唐工的认真和执着使周围的人备感压力，他的家庭也由此横生波澜，唐工本人甚至因为过度操劳和与家人的争执，突发脑溢血，昏迷不醒。为使这个“充满了音乐节奏的生命”不至凋零，陈翔想出一个办法，把影碟机和光盘带到了唐工的病榻前。那首为唐工专门创作的《好人歌》24小时不间断地在病房里响起，终于，唐工奇迹般地微笑着睁开了眼睛，并随着音乐在轮椅上手舞足蹈……
单从故事的主脉来看，这只是一篇简单地弘扬社会主义核心价值观的主流文化作品，不过纪洪平对故事的处理独具匠心，他设置了一个平凡人的视角，不乏困惑和同情地旁观那个心底无私的劳模唐工，通过一段段回忆和一个个现实场景，以及推动情节的正面叙述和亲朋故交的闲谈杂议，立体地建构唐工善良、纯粹、热爱生活的人物形象，让读者一步步走近“身边的劳模”的精神世界。纪洪平甚至在陈翔的身上也下了一些工夫，这个“敲边鼓”的人物更像是我们自己，思想境界恪守中庸之道，既不特别猥琐下流，也不特别伟大崇高，愿意更多地沉浸在自己的小天地里，独善所谓的美好。他代表着社会的大多数，很容易被一种向上的力量引领，但也并不着意为难自己，与向下的力量对抗。在他看来，“灵魂被这样一个缺少使命感和浪漫主义的特定时期给买断了”，一切都在势不可挡地向前发展，欲望是缺陷，也是动力，现代人被种种浮躁和焦虑重重包围，没有理由苛求一个普通人做出圣人之举。但“谁的内心都有一种美好的渴望，只不过不轻易流露罢了”，是唐工让他看到了人性中那些比欲望更强大的力量。是的，做一个好人并不需要太多的政治觉悟，它不过是美好人性的自然流露，就像《好人歌》里唱的那样：“你是一个好人，总是那么天真，如果不是世界美妙，就是你爱得太深……”
也许这是一篇充满理想主义色彩的作品，当唐工迈着他特有的鸭子步，在苏俄风格的高大厂房外踱步，沿着没有尽头的铁道走向远方时，我们听到了贝多芬的交响曲，每一步都踩着命运的节奏。那座半个世纪前由苏联援建的厂房，粗犷高大而又充满忧郁的艺术气质，日夜响彻着机器的轰鸣，承载了一代人的命运，从南方只身来东北“振兴祖国工业”的唐工，踩着心中永恒的节奏走过每一个平淡的日子。与嘈杂庸俗的工厂环境格格不入的唐工，启迪了对粗粝的生活充满困惑的年轻人陈翔。顺着唐工飞扬的诗意目光，陈翔也“望向远方，他看见了工厂高耸的水塔和烟囱，还有蓝天白云，无数郁郁葱葱的树木”，上世纪五十年代那个充满激情与梦想的时代所留下的痕迹，依旧清晰可见。
与此同时，这也是一部充满浓郁生活气息的现实主义作品。劳模唐工并不是生活在真空里的一个政治标本，他曾经受邻居所托，抹不开面子，“偷”了公家一瓶白漆和一瓶黑漆，被门卫当场堵在厂门口，还因此与管库房的薛大屁股闹过绯闻；他和车间里的工人玩扑克牌，愿赌服输，被按着脑袋钻进桌底，爬来爬去也爬不出那些精明的工人们为他量身定制的小圈套；他为人爱较真儿，因为随口和陈翔提了句捐赠旧书的事，不惜花重金上拍卖会拍回那本被儿子卖掉的《音乐的解放者贝多芬》……发生在唐工身上的“笑话”很多，在别人看来，唐工既迂腐又笨拙，甚至“心智都比不上三年级的小学生”，但陈翔知道，這是一个有着深厚艺术修养的人，一个脱离了低级趣味的人，一个因为纯粹而富有情怀的人。几十年来，面对铁水飞溅、烟熏火燎、造型沙刺鼻的怪味和一群比沙子还粗的人，他从容地踏着自己的鸭子步，走过了命运的沟沟坎坎。他就像一个按照自己的节奏开阖有度的大蚌，即使生活给予他一把沙砾，他也可以凭借体内从不间断地分泌出的“天真”，将嵌入身体里的一粒粒沙变成一颗颗珍珠，散发出圆润迷人的光泽。
走在复兴之路上的中国揭开了新时代的序幕，它呼唤中国好人，需要中国故事，纪洪平以一种颇为经典的现实主义创作方式叙述故事，塑造人物，在价值接受方面做出了极富正能量的贡献。然而他的可取之处远不止于此，在混沌人性中不断掘进，以发现那颗比“价值”本身更有价值的赤子之心，才是他真正的功力所在。
作者简介：刘鹏艳，中国作家协会会员、安徽文学院签约作家，发表小说、散文、评论等逾百万字，多部作品被权威选刊转载或收入重要年度选本。出版小说集《天阉》、散文集《此生我什么也不是》、长篇童话《航航家的狗狗们》等个人专著，曾获多种文学奖项，作品入选“中国小说年度排行榜”。
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