杨霞飞

　　网络文学与社会心理

　　杨霞飞

　　网络文学就是在20世纪90年代出现的文学样式，到底什么是网络文学，众说纷纭，至今没有统一的说法。但比较倾向于它是以互联网为发表平台和传播媒介，借助超文本链接和多媒体演绎的手段来表现主题，在网上创作发表，供网民阅读的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品，其中以网络文学原创作品为主。从1999年，来自台湾地区一名叫“痞子蔡”的网民，在网上推出了一部名为《第一次的亲密接触》的小说，网络文学从此一路疯狂走来，以波涛汹涌之势风靡至今，几乎颠覆了传统文学的写作方式和读者的阅读趣味，数百万部作品和数以千万计的年轻拥趸者，让网络小说成为日常娱乐的首选品之一。从作者上看，知名度颇高的有早年的今何在、痞子蔡、安妮宝贝、木子美，方兴未艾的有宁财神、当年霸唱、当年明月，这些网络写手你方唱罢我登场，各领风骚三两年。而那些不知名的作者、作品更是如过江之鲫，让人目不暇接，有刚贴上就湮灭在文字的垃圾里，连昙花一现的光亮都没有。但不可否认的是网络文学有着传统文学难以企及的庞大写作群体和更加庞大的阅读群体。究其原因，有其深刻的社会心理：

　　第一，网络文学离经叛道的主题、离奇荒诞的情节、不拘一格的表述方式更加丰富了当代人的阅读趣味。网络文学几乎颠覆了传统文学的写法，内容荒诞离奇，形式自由，开放。比如《悟空传》中孙悟空不耐烦唐僧的唠叨，用金箍棒一棒子直接将之打死；木子美作为一个年轻女孩毫无顾忌地暴露自己和多个男人的性爱历程。网络文学在形式上短句多，甚至很多小说就像分行的诗歌，读起来可以一目十行，视觉上让人很轻松。在这个被网友誉为“表述就是一切”的年代，此类文学既满足也丰富了当代人的阅读趣味。传统文学不仅主题刻板，而且写作方式也是中规中矩，毫无新意。有不少网友这么认为“读网络小说不需要太多的思考，就是一种消遣、一种娱乐。”因此玄幻、修仙、穿越类小说也是时下最流行、吸引读者最多的网络小说。可以说每天都有无数的人在网络上编造各种各样试图欺骗人或者感动人又或者惊醒人的故事。天马行空的想象力是作品最大支撑力，它们没有很强烈的批判精神，作者基本上没有想用文学作品来改变什么，抗争什么，他们只是想通过文学作品来安抚和娱乐自己或读者。“雅的作品看多了，就想看些俗的、轻松的。”有网友如是说。

　　第二，网络文学可以让人们丰富而复杂的内心世界得到宣泄，“网络文学使普通人获得言说权利，获得自由表达的机会。”《萌芽》杂志社主编、上海作协副主席赵长天指出，传统文学出版或受杂志风格和编辑的个人偏好所限，或受严格的审查制度所限，而网络使文学作品的传播更加便利，文字的自由度也大大提升。网络文学在某种程度又被称为个人文学。在经济高速发展的当代社会，人与人之间的隔膜反而越来越深，很多人表面上中规中矩，温文尔雅，但其实都有一定的逆反心理，尤其是年轻人，追求个性，倡导自由，喜欢标新立异，但又怕被别人公开地品头论足，于是网络文学提供了这样一个平台，让人们情绪的宣泄找到了一个出口。在这虚拟的世界里，他们可以自由地翱翔，酣畅淋漓地发表感慨见解，让人隐秘的内心世界得到充分的宣泄。也正因为此，YY（想法天真、主人公强大、故事情节严重不符合事实逻辑的小说概称为YY）小说大行其道，主角们拥有毁天灭地的能力，比别人高出一大截的智商，男人见了就拜倒成为小弟，女人见了就变成花痴。有很多网友表达为什么喜欢玄幻类小说：“因为幻想，天马行空的幻想让人喜欢。”都市言情类小说也是网络文学中很受人追捧的一类，特别是年轻女性。在现代社会，爱情似乎来得比较奢侈，所以明晓溪、顾漫、李李翔、匪我思存、皎皎等作者相继受到读者的喜爱，例如《会有天使替我爱你》《泡沫之夏》《佳期如梦》等还被改编成电视剧，有着不错的收视率。

　　第三，网络的便捷性、多样性、开放性、互动性极大地调动了作者和读者的积极性，满足了大众个性化的需求，进一步促进了网络文学的繁盛。网上读小说很方便，而且有很多选择。“就在起点、晋江那几个知名网站随便一搜，就会出来好几千部小说。总有一部适合你”。网友说“加上网络的更新是最快的，要等出版，都猴年马月了”。现在，电脑、手机上网都很普及，一部小说基本上可以不受时间、空间的限制，随时随地都能看。很多人一般都把网络小说下载到手机上，每天坐公交、地铁的时候看。网络的开放性不仅带来了便捷的阅读、多样性的选择，还让读者有机会与作者互动交流。

　　第四，网络文学给作者提供了名利双收的可能，直接催生了网络写手这种职业。网络改变世界，文学亦不例外。由于没有审查、出版、缺乏受众等对纸上发表来说极其巨大的困难，网络写作显得如此简单，网络文学门槛低，成本低，从读者到作者很容易，只要会打字，每个人都可以自由抒写，把自己写的东西放到网上供数亿的读者阅读，运气好的话还可能一夜成名。稍有文笔且有时间的人，都可以在网络上小试牛刀，实现每个人内心的文学梦想。而且网络文学以字数多少为盈利模式，再加上读者迫不及待的催促，导致很多作者马不停蹄地创作，一般每天至少要更新几千字。所以在2006年网络文学几乎是爆发式的速度在增长，因为越来越多的人发现了网络文学这棵摇钱树，特别是写极端YY的小说，基本上是怎么写怎么赚，成功写手年薪能超百万。虽然这样很难出经典，但确实给作者带来丰厚的报酬。像《明朝那些事儿》洋洋洒洒七大部，《藏地密码》写到第九部还没有大结局，《鬼吹灯》二百多万字，其稿酬可想而知。被誉为“网络文学的三驾马车”的宁财神、李寻欢和邢育森都借助网络文学各成气候，宁财神写出了现在人气仍然很高的情景喜剧《武林外传》，李寻欢成了榕树下的总经理，邢育森《活得像个人样》在网上一炮打响后，华丽转身成了“英达式”情景剧的资深编剧，编写了《东北一家人》《家有儿女》《闲人马大姐》等一系列情景剧。

　　尽管井喷般出现网络文学，不仅拥有大量的读者，也给网络写手带来巨大的回报，但依然受到传统主流文学的诟病。其实，对网络文学的势不可当，我们既没必要盲目追捧，也没必要杞人忧天或弃之如敝履。作家铁凝就认为，网络文学的兴起使文学变得是多元、共生的存在，它和传统写作是并行的，并不会给传统文学带来致命的打击和实质上的威胁。文学发展自有其本质和规律，物竞天择，适者生存。网络文学在发展过程中自有其显而易见的弊端，但同时也有其自由宽松的优势，能打破传统文学的诸多限制，扬弃浮躁之风，这是传统小说难以比拟的。而且随着网络文学的飞速发展，读者对作者的要求也愈来愈苛刻。那些又臭又长流水账般的网络文学渐渐会淡出读者的视线，取而代之的是更新稳定、文笔优良、感情真挚的作品。今天许多优秀的作品已经从网络走向书架，走向电视剧。如《纸婚》《双面胶》《泡沫之夏》等都市言情类小说都是以其心思细腻，故事有条理，文笔优美受到读者的喜爱。今何在的《悟空传》，酒徒的《明》《家园》都表达了作者对现实的批判和对历史的思考，是不可多得的网络文学佳品。所以无论是网络文学还是传统意义上的文学，都是一个社会心理的折射。这其中有积极的、可取的，也有消极的、糟粕的，但经得起读者检验，经得起时间检验的，往往还是那些有思想有内涵的作品，这也是一切文学乃至艺术的最终出路。

　　[1]贾怀鹏.从社会文化学角度看网络文学[J].作家杂志，2008，（12）.

　　[2]陈平.从网络文学进驻大学课堂谈起[J].作家杂志，2009，（4）.

　　杨霞飞，华东交通大学副教授）