陈子弘

　　时光流淌，春天的快与慢

　　I

　　只看动与静、只看快与慢此消彼长，

　　悦者何苦恼，陷者有悦象，

　　这就是水泽节要描绘的卦象。

　　斯宾诺莎的视线毒辣、激进而且有趣，

　　看树叶变绿而不是看碧绿如玉的树叶，

　　变绿或变淡、变美或变丑、变热或变冷……

　　大门的后面是一排排失望的数字按钮，

　　大门后面不是拜占庭的窗户，也不是戈壁黄沙，

　　我要在哪里安置你的人云亦云和注解的标签？

　　超现实主义的神奇话语，对话肥得流油，

　　弯曲的是一根烘烤过的博纳富瓦的篾条，

　　但博纳富瓦才没写过什么竹子剔出的篾条。

　　许多年了，我不再使用钢笔和蓝黑墨水，

　　叙事的趁手工具早换成键盘还有语音转换。

　　II

　　这时候说应不应该是不是十分可笑？

　　把问题藏在问题里，狡猾思绪穿上惯性花衣，

　　好吧，既然你那么想赢，那就算你赢好了，

　　四处打望，你也不一定看清了未来的东西。

　　蒹葭、香蒲、茅草，我真是有些分不清了，

　　你用诗经中白茅的荑在我的胸口刺青。

　　时光暂无意义，故事背后的故事在烘托，

　　都以情感来表现，那习惯的世界咋个出席？

　　注入清晰的元素，放慢脚步，重新评估，

　　设想一个空中花园，设想一个肤浅的白日梦，

　　诗之外，也别无其它任何爱与恨的加减乘除，

　　Don't panic！ 更好地抵达不是为了更好才抵达。

　　另一个声音唤醒我，以梦为马的驿道，

　　到底是抵达前的离开，还是离开前的抵达？

　　寒风阻隔了不能对焦的夜景，春雨温柔如刀，

　　那些言语，那些孤独的言语，无惧流年和死期。

　　春夜不喜雨

　　1

　　不知这首诗会在哪个关键点稍息，

　　而我停不下键盘上不自觉的挑逗，

　　春意昨天还在这里， 但冬景却开始还击，

　　“花重锦官城”，这一行我却不能迎合。

　　风雨回到从前，答案随冰雹的到来而改变，

　　我心依旧，酷似昨日街道上一丝温暖的光线，

　　此处没有白云相赠，但有如流光般的茶盏，

　　相思渺何及？仇人和刺客这一刻不得安眠。

　　2

　　早上每每醒来都会念及，但我希望能够忘记，

　　为何我关注她的态度胜于关注勉强的理由？

　　为何我关注一首诗的结构胜于关注具体内容？

　　为何我关注滚动条的拖放更胜于剧情的游踪？

　　难道这就是真谛？我们曾经深爱的已经不再存活，

　　尽管她的心脏仍在跳动，肺叶仍在舒展和收缩。

　　然则我们都无比鲜活，站在对方的幻觉之中，

　　早上一醒来我都想忘记忧伤的一千个瓜瓢和水瓮。

　　3

　　这个旅途何所来，又怎样抵达不可知的去处，

　　夏秋和冬春换季了，人心却没展示异动的休止符。

　　“自己人！”这句话表示团结，也表示宽泛的拒绝，

　　信任已失，我们对怀疑反而喊出毋庸置疑。

　　正是敌人的对手左右了我们的爱恨情仇，

　　痛苦有意义？我以为痛苦不再会有意义。

　　恰如外交部重复、单调的声明，

　　仿佛这就是对世界最有力的词语和回应。

　　春 分

　　我可以在写月桂树时不写桂冠和桂叶的香味，

　　情商高也未必能理解逆光泛黑的春色照片。

　　镜头前，郁李和海棠花的媚香如此撩人，

　　时代有多荒谬，就有多少手臂与大腿与之相配。

　　我们写下诗句，还是缺乏韵律和感人的东西，

　　世态如此，院中凋落嚓嚓嚓一大群黄葛树叶子，

　　有霾的春天在早上是朦胧和灰暗的，没有激情。

　　流云浮展，轻轻飘游在不为人知的天空中，

　　声势浩大的华服下必然是平淡无奇的肉胸，

　　这也就是阳光明媚时飘来的一个断续的叹息，

　　美好的事物总是轻轻一抹就在手指头下湮灭。

　　一个星期，好像已经更替了几个世纪的距离，

　　请收起那套连中产幻觉都还没有达到的间隙，

　　这个瞬间，在这个节点，突然想通了许多事体。

　　换茶、换茶，杯中的水，倒空、蓄满、再倒空，

　　大师只是一种恭维，朋友或敌人才是我们的块垒，

　　眼见地铁1号线涌来游走的人群，我无法从容，

　　并未听闻什么大事，也并未饮下瓶中泡的碧螺春。

　　要理解别人怎么对你，去想想你是如何对我的，

　　在这背后啊，其实是衮衮诸公们错综复杂的考量，

　　我想这就应该算是你胜于胡思乱想最有用的范本。

　　春居何处

　　一年后的日子必定有一个乏味的终局，

　　没有新的变故，生活也就要继续乏味。

　　未來到底如何？由一串当下的瞬间决定，

　　昆明雨落花朝，又并非完全是雨打之过，

　　这不是诗意的精神， 就是反诗意的精神，

　　那让这成为我等余生都要用的话语吧。

　　可能在错的时候遇到对的人，也可能

　　在对的那一刻却买下了便宜的垃圾袋。

　　不要以为拉二胡的就一定是瞎子阿炳，

　　演奏的人也可能是个很渣的摇滚青年。

　　不久归，学习英文就是不甘杨花和榆荚，

　　如果听到背后有声音，那是风的声音。

　　一个名字，或者一片已无现实意义的花瓣，

　　互联网是美好的，直到我们看着它慢慢死去。

　　春天的哀歌

　　Hide that red wet

　　Thing I must somehow forget.

　　——Ivor Gurney[1]

　　1

　　惊喜却是长刀捣碎气如兰兮的那一点月光，

　　天圆配合地方，法天法地则可动也可选静。

　　我写诗，为你提供了词语和押韵的句子，

　　巫山一片云，如果挥之不去那就不要再挥，

　　你空捞捞的词汇量却说出许多的声音。

　　沉默的话语并不在我们所有的话语中，

　　春情荡漾的神色痛击着散景中的光斑。

　　我用六爻捉住了荧火，掩藏得很好的荧火，

　　今天終于明白你在生死面前勾的选择题。

　　有时候陈旧是古典，有时候陈旧更是灰暗，

　　查阅当代引语词典，我简直一无所获。

　　在相似但不相等的平行世界，在隐喻里

　　我们或许握手、拥抱、用眼神问候，

　　我想我已经明白了你不想说出的用意。

　　2

　　我煮了两杯内罗毕咖啡（醇香而苦涩）

　　就像一种随处可见单向度的徒劳爱情，

　　想要获得认同就没法不顺从大众的浮浅。

　　世应配合体用，人们调侃、概叹、习以为常，

　　微信的乏味就是揪着你的耳朵听老生常谈，

　　难道在你手上稀奇就会在他们眼中永远新鲜？

　　万里桥近似于横跨阿诺河的老桥维齐奥，

　　这条钢筋水泥丑陋的游轮又根本不能驶离，

　　蓦然回首，被简称的贝拉或贝齐早就隐去。

　　虚无正加速虚无，而庸俗也越发庸俗，

　　万里号在桥头从来模仿不了百年的枕江楼，

　　此去维扬，此去江南还隔着千万里空气。

　　苹果花没有摇曳，元宵夜光污染洒满花影，

　　这里已温暖如春，而你那里还寒意逼人，

　　那厮为什么如此猖狂？因为我们互不信任。

　　3

　　我坐在电脑前已经很久，我坐着时，

　　红叶李和繁复的白李花正装点着春天。

　　极妙、极其糟糕和吃惊的一个个过渡句，

　　是到何种程度，是用何种方式结束的议题。

　　昨天是阴天，今天光线就挥洒在我的双肩，

　　他们只是看着，就像难于被理解的木偶玩具。

　　古书中受惊的青骢马踯躅未行，我坐着时，

　　穹顶、风前、月下，表决器的声音犹豫不定。

　　茶余饭后他们会怎样念及我的名字和诗行，

　　看着明月他乡的印象淡去，我也不能自己。

　　假如真有轮回，你难道不会做些准备？

　　因为故事里都套着故事，只要你明了心意。

　　其实我一直努力想看清他们本来的样子，

　　了了分明，如如不动，其实也就说说而已。

　　注释：

　　[1] 题记引语英文的意思是“把那红湿藏起来/事情我必须设法忘记。”原文为英国诗人和作曲家艾弗·格尼（Ivor Gurney，1890-1937）的两行诗。

　　[2] 贝拉或贝齐都是历史上被旁人简称的贝雅特丽齐的名字。传说贝雅特丽齐是诗人但丁的恋人，他们曾在维齐奥桥上相会。英国画家哈利代画有一幅著名的油画《但丁与贝雅特丽齐的邂逅》描绘了这个场景。