记者：小丁，中国漫画界“只此一家”。您所擅长的讽刺漫画笔锋犀利，充满锐气，至今都印在几代读者的心中。如今，讽刺漫画越来越少了，漫画似乎越来越失去它的战斗风格，对这个问题，您怎么看？
丁聪：可以说，漫画艺术，与时代紧紧相扣并且肩负着政治使命。从中国漫画史看，总是在敌我矛盾尖锐的时候，漫画发展形成高潮。战争时期，画花画马，解决不了社会问题，讽刺漫画是刀，是刺向敌人心脏的刀。那时，能够反映现实、直击时弊，而且接近平民百姓的画种，一个是木刻，一个是漫画；和平年代，讽刺漫画是手术刀，把腐朽的东西挖掉，把病根除掉，让人成为健康的人。
讽刺漫画是指向丑陋、腐败和落后的武器。解放前，我用它和国民党斗，揭露他们祸国殃民、欺压百姓的一切行为。后来解放了，虽说政治上翻了身，但旧思想、旧习惯依然存在，漫画还有它的用武之地。我现在仍然在画讽刺漫画，也仍然有人爱看，我的漫画风格一直没有改变。
记者：六十多年来，您一直以画漫画为第一事业，而且，笔耕不辍地画到今天，在您充满着曲折与传奇的人生中，是怎样做到笔墨跟随时代？是怎样一直保持一种豁达而开朗的心态的？
丁聪：别人是六十岁下岗，我是六十三岁上岗。1979年平反后，我憋足了劲，要补上几十年丢失的岁月。这二十多年里，我画的漫画数量大大超过过去的总和。
我画得很慢，而且，也不会画应酬画。一次参加笔会，人家让我画画，说随便画上两笔就行，我说我不会，他们不相信，结果我坐在那儿一动不动画了四五个小时，他们不知道我就是不会“随便”。
现在，想起在北大荒生活的那几年，尽管具体的生活不太好，但我仍保持着乐观而饱满的精神状态。最苦的时候，反而是我最胖的时候。我先是在850农场参加修五一水库和云山水库，在劳动之余，我偷空画了一些生活速写，如劳动场景、宿舍、看戏等等，现在这些都成了很珍贵的记忆。后来又调到《北大荒文艺》当一名戴着右派帽子的特殊编辑，负责封面设计、插图、刊头、补白、画版样，另加跑印刷厂和搞发行。那时，还用“阿农”的名字在杂志上画插图，可熟悉的人一看便认出是小丁画的。浪迹知识界几十年，伤口不少依然会笑，正像有一句话所说：岂能尽如人意，但求无愧我心。
记者：我们的社会应该为漫画生长提供肥沃的土壤。您认为应该怎样为漫画家创造一个心情舒畅的创作环境？
丁聪：凡是民主空气充分的时候，漫画就繁荣，反之则黯淡。这在“四人帮”横行前后，是最明显的写照。“四人帮”惧怕老百姓，惧怕民主，所以那个时期，报上见不到一张漫画。而“四人帮”一倒台，漫画立即铺天盖地而来，一直延续到今天。如果漫画家也要以歌颂为主，那就像外科医生不做手术，只跟病人传授如何增加营养一样。
漫画是什么？它主要是做剔除工作的，像外科医生主要是把有病的肌体拿掉一样。而剔除是为了社会更纯净、更美好。有些领导总是盯着漫画是歌颂还是讽刺，其实，如果漫画家把健康的、进步的东西拿来讽刺，当然不对；如果他讽刺的是那些应当剔除的消极现象，就应当大力支持，而不管他有多尖锐！讽刺不等于孬心肠。我的漫画作品讽刺多，有锋芒，是严肃的，有时会伤害一些人，但是只要有利于人民，有益于国家，我就什么都不怕。
记者：您不论到哪儿办画展，事先都不发请柬，也没有领导剪彩，可每次的画展又都是人头攒动，有人称您为“布衣漫画家”，您如何看待漫画与人民、漫画与市场的关系？
丁聪：我们的漫画，是画给老百姓看的，说的是老百姓的事，老百姓看得懂，也一定会爱看。我这人没有名利观，只要让我画画，我就十分满足了。一幅漫畫相当于一千字的稿费，我为图利，早就改行了。
【原载2005年9月21日《黑龙江
日报》】
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