但心疼孩子的人们不一定知道，孩子们为什么将病毒称为怪兽。原来这些孩子都在看幼儿电视剧《奥特曼》系列，剧中的超级英雄奥特曼总是遇到各种各样的怪兽，这些怪兽一个个凶猛无比，破坏力极强，最后都被拥有神力和必杀技的奥特曼打败或者制服。
现在的幼儿可爱看这个电视片了。我的孙子为了每天可以看到两集《奥特曼》，会对他母亲做出不少承诺，而我一到他面前，必然扮演哥莫拉之类的怪兽，然后怪模怪样地等待着在他这个奥特曼的命令下爆成“碎片”。
这一代孩子迷上《奥特曼》，就像当年我儿子那一代迷上《聪明的一休》，这些都是日本的影视产品。中国对儿童教育一向很重视，也很讲究思想观念培养，但不知道为什么在幼儿早期教育这一关键节点偏偏以引进的外国影视作为主打教材。如果说《聪明的一休》还包含着相当多的中国文化和东方智慧，如中国经典的《灰阑记》故事，那么《奥特曼》无论是故事情节、人物造型还是思想寓意，都与优秀的东方文化并不搭调，而且，让怪兽们先对人世间进行相当惨烈的破坏，然后再“归顺”良知，与其说这是《西游记》妖精们的心路历程，倒不如说是具有某种历史隐喻的文化“脱罪”意识的体现。我不知道这种怪兽式的“脱罪”意识是否属于怀有某种民族心机的历史阐释，但我知道这样教育天真未凿的孩子很不合适：不管犯了多大的罪过，终有迷途知返的机会与出路。
为什么在这么重要的前启蒙教育阶段不能用中国人创作的影视剧占领孩子们晚间最宝贵的两集时间？综合各方面的讨论，回答是我们做过努力，以中国的神话、寓言、成语故事、民间传奇为基本素材，但效果不彰，主要是缺乏时代感。如果这样的分析符合事实，那我愿意为孙子宝贝这一代呼吁：多创作一些体现正确的价值观并富有时代感的寓言故事，让这方面的中国创造和中国制作跟上去，将对幼儿和少儿的启蒙教育主动权掌握在自己手中。为此，国内影视业界应该多多关注朱丛迁创作的，一直受到莫言、贾平凹、刘醒龙、曹文轩、汤素兰、方卫平等杰出作家、评论家推荐的“恐龙人”系列作品，现在我又加上这样的呼吁：请多多关注和鼓励卢群、韦伟等作家的寓言故事创作。
卢群、韦伟都是我在江苏大丰新团中学的同学，韦伟创作过多部戏剧，出版过小说与寓言，我有幸为他的《韦伟寓言选》写序。卢群则较专心于小说创作，颇著文名，近两年在寓言、童话创作方面建树颇多。
我在差不多十年前回母校活动时对我的同学讲：四十年前，我们大部分人回到家里都能看到自己的爷爷奶奶，而现在，我们大部分人都成了别人的爷爷奶奶。
这里的“别人”当然不是别人，是我们这一代每个人都非常疼爱的孙子、孙女。我们伴着人生的风雨走过来了，应该为我们的孙辈做些事情。在这方面，卢群做得很好，她用自己的笔为孙辈的孩子写书，写寓言，写童话，以自己的慈爱与善良，以自己的睿智与勤奋，制作适合孙辈口味的文化美餐与精神美餐。
卢群创作的《老鼠告状》，计有10万余字，是这些年她的寓言、童话创作的结集。其中有动物奇观、植物趣谈、奇闻逸事、漫画解读、成语新说、童话城堡等专辑，洋洋洒洒，琳琅满目，内容厚实，理念正确，幼童视角，师者语气，巧构妙思，涉笔成趣。这其中的不少作品已经被选入小学教材或者小学教学参考阅读资料。
毫无疑问，越是服务于低幼儿童的读本或艺术作品，越要生动有趣，同时要寓教于乐。寓言、童话应该通過适合于儿童欣赏的有趣的故事和形象、场景对孩子们进行正确的人生观、道德观的潜移默化的教谕。于是，卢群的几乎每一篇寓言、童话都有“卒章显志”的环节，将这篇故事的教谕理念用尽可能简单的语言点示出来。这样可以让孩子们在阅读、欣赏奇趣故事的同时，知道寓言的意义，了解寓言、神话的真正妙处并不在于那些动物是否真的会说人话，那些植物是否真的像动物一样可以随意行动，而是在于打比方，明事理。卢群按照寓言、童话创作的一般规律进行这样的程式化操作，实际上可说明作者真正了解了寓言、童话的创作本旨。
卢群的这部寓言为主的作品集包含了部分童话作品。寓言和童话一般都要求以儿童视角认知和分析世界，但寓言又常常有成年人的角色介入，而童话可以避免成年人角色的介入，于是，寓言的叙事和讲道理常常用师者语气甚至是伊索寓言式的智者语气，而童话则可以始终保持儿童语气。这是创作实践和创作经验层面的问题，也是学术和理论的问题。在这个意义上，读者应该能理解，卢群这部书的大部分作品在叙事和教谕方面使用的师者语气、成人语气，这是寓言作品的特征。
特别要强调的是，卢群的作品大多带有明显的时代感，与时俱进，这是今天的小读者选择并喜爱这部书的一个重要理由。《猪八戒照镜子》是这方面的代表作。猪八戒在镜子中照到自己丑陋狰狞的真面目，怒不可遏，竟砸碎镜子发泄，逼得镜子装上美颜功能，从此让猪八戒在“天下第一美男”的幻觉中喜不自胜，忘乎所以。这种紧扣时代生活节奏的构想令人喷饭，它当然会激发小读者的阅读、观赏兴趣，并能够在现实生活化理解的层面认识文学经典和神话传说中的人物及其性格。
总体而言，中国儿童文学创作特别是适合低幼儿童的寓言、童话创作存量不大，优品、良品相对缺乏，远远不能满足幼少儿阅读和欣赏的需要。从这一意义上说，卢群无论在数量上还是质量上都作出了值得称道的努力。当然我还盼望我们的电视媒体和网络媒体多多开发作家们已经准备好的这些寓言和童话资源，让我们的银屏上能够多一些虎妈妈、兔宝宝、熊小弟、孔雀姐姐的温馨的争奇斗艳，少一些怪兽的摧毁性破坏以及暴力争斗。
朱寿桐：人文社科学者，中国作家协会会员。历任南京大学中文系教授，南京大学中国现当代文学研究所副所长。
编辑 木木 691372965@qq.com
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