这些年，我大多写淮河流域的人和事。闲暇时，我喜欢回老家，去那里的县区走一走、看一看。近些年我国的乡村扶贫或乡村振兴，是载入史册的重大战略决策，我在农村耳闻目睹不少这方面的鲜活事例，只是担心写不好，一直不敢涉足。

　　我有一个学生在淮南一家通讯公司工作，他被单位选派去潘集区驻村扶贫。他们一共三个人，他任驻村扶贫工作队队长。我跟他一块去他所在的夹沟乡鸽笼村，听他讲述他们三个人在村里开展扶贫工作的酸甜苦辣，查阅贫困户建档资料，一家一户地了解具体情况。夏立志这个人物的原型就是他。

　　写小说的根本任务是写人物，写夏立志的历史部分，是避免人物的扁平化——我想理一理夏立志与这个时代的关系，我想寫出夏立志这个人物的命运感;把“我”摆进去，写出“我”家与他家几十年疏疏淡淡的交往，是避免“我”指手画脚地审视夏立志;同样，夏立志他们的扶贫事件，“我”听他转述，始终没去实地看一看，是避免事件大于人物、事件淹没人物。

　　写此类题材，容易同质化，写成好人好事表扬稿。究其原因，是对所写人物不熟悉，用现成观念去写作，用政策正确去写作，有生写硬写之嫌疑。写小说，写好人物最关键。

　　最后多说一句话：近些年我写小说，喜欢混淆虚构与非虚构的界限，越是虚的部分，越是要用细节去支撑，以强化其在生活中的“真实性”。这是作者的写作风格，与夏立志这个人物关联不大。