一、硬笔书法流派简介
硬笔书法指的是不用动物毛发制作软笔，而是由硬质材料制成笔头，以此为书写工具而形成的一门书法创作艺术，这一类工具创作出来的书法作品便被称为硬笔书法。硬笔书法经历了几十年的辉煌发展时期，该时期内产生了诸多流派，具有代表性的如下。
（一）庞氏硬笔书法
书法在文化领域是我国的瑰宝，随着时代的发展和书写工具的普及，书法艺术开始走进人民群众的生活和学生的学习课堂，并逐渐成为一种大众书写文化而备受推崇。中国书法协会于1981年成立，在很大范围内形成了书法热。书法热推动了硬笔书法这种书写艺术的兴盛和发展，以庞氏书法为例，庞氏书法的创始者是庞中华，早在20世纪70年代中期便开始苦心钻研钢笔字，他的钢笔字体较为实用，端正美观。从硬笔书法的创作艺术性角度来观察，庞氏硬笔书法绝对是浓墨重彩的一笔。
随着社会经济的发展，人民群众对文化的渴求与日俱增，庞氏楷书字体和硬笔书法一度成为社会大众追捧的主流，再加上庞中华本人在全国各地开展钢笔教育并做客中央电视台，让硬笔书法开始逐渐在全国流行。毫不夸张地说，20世纪80年代的大学生普遍热衷于书写庞氏字体。庞氏书法也唤起了千万民众对书法的热情和热爱，它的影响是跨时代性的。尽管庞氏书法单一的力量还不能形成完善的硬笔书法体系，但是其对硬笔书法初期的繁荣具有明显的带领和启发作用。不可否认的是，庞氏字体在20世纪80年代之后开始逐渐走向衰落，因为这种字体虽以实用性为主，却缺乏艺术美感，随着全民文字审美水平的进步，庞氏书法逐渐式微。
（二）江浙皖硬笔书法
自古以来江浙皖一带就是状元辈出的福地，江南水乡也是古代文化的繁荣中心，江南文化可以称作艺术史上的璀璨明珠，在书法艺术上也是如此。无论是江南水乡还是水墨江南，在延绵几千年的书法长河中，江浙皖一带出现了无数灿若繁星的书法家，比如潘天寿、林散之、沙孟海等，这些响当当的名字凝聚着一代代书法艺术大师的心血和创作。在这块富有诗书气韵的土地上，当代书法家走向了新时代，也让江浙硬笔书法风格走向全国舞台，并取得了不错的成就。在浓厚的艺术传承氛围烘托下，硬笔书法已经成为江浙一带的书法新追求，有人甚至把杭州称为硬笔书法的现代缘起地。
自从庞氏硬笔书法热度消退以来，浙江青年报社举办了多届全国钢笔书法大赛，这些硬笔书法创作让书法爱好者看到了属于新时代的真正作品，实用性和艺术性兼备的创作能够让人耳目一新，大开眼界。作品获奖的书法家大多数来自江浙皖一带，比如黄正明、王刚、方志恩、王会松。在这群硬笔书法精英的领衔之下，硬笔书法继承了庞氏书法的周正端庄和实用，同时注入了更加明显的艺术创作风格，它是以行书和草书作为创作根基，以字帖作为取法对象，笔力雄健，舒畅开展，线条有力，连綿不绝，整体书法风格恢宏大气，具有一定的抒情性，彰显出独特的艺术品位。江浙皖一带书法风格盛行之后，具有众多的追随者。直到今日，江浙皖书法风格依然影响了一代人，仍然受人青睐和追捧，著名的作品《张玄墓志铭》就是江浙皖风格的体现和流传。当然，江浙硬笔书法艺术的产生本身也是以魏晋南北朝的经典为继承依据，继往开来。
（三）北京硬笔书法
北京的硬笔书法相对于江浙皖风格来说更加注重规则和秩序。北京是一座古老的文化之城，硬笔书法创作继承了古典和传统的风格，同时也表达了海纳百川、开拓向前的气度。因此，以北京为中心形成的硬笔书法风格更加注重书法的价值效果和实用性，具有代表性的北京硬笔书法创作者包括吴玉生、房宏毅等，他们的创作风格以楷书作为基底，把传统的字帖作为学习对象，延续了自己的实用性，笔画较为严谨精准，结构上精巧工整，风格上苍劲优美，是多种书法书写体的汇集体。北京地带的书法作品能够体现出钢笔作为主要创作工具的书写特点，工整规范，影响深远。
其实无论是北京书法字体还是江浙皖书法字体，都是以传统书法风格作为传承，注重继往开来，彰显出明显的个人创作风格。相比之下，江浙皖书法创作风格更加体现抒情性，所谓水墨江南，字体仿佛流水一般清新隽永，连绵不绝，而北京书法风格重点体现的是古城的建筑风貌，力求实用性，同时彰显出艺术性。如果一定要比较出一个差异，那么江浙皖书法风格具有更加明显的艺术感，而北京地带的书法风格则更加贴近传统。北京风格和江浙皖风格的形成对早期的庞氏书法影响起到了消减作用，改变了刻板实用主义的创作印象，同时对未来的书法界创作原则和创作风格也起到了奠基效果，那就是实用性和艺术性兼备。[1]
二、硬笔书法的创作特征及困境
（一）创作特征
随着时代的发展进步，不仅书法艺术变得美观且实用，就连书写工具也迎来了改进，变得既实用又便于携带。一时间，硬笔书法书写工具百花齐放，在传统的钢笔书写基础上又发展出了中性笔、圆珠笔等各种类型的书写工具。硬笔书法创作工具种类繁多，在选择使用书写工具的时候完全可以依据个人喜好。常见的硬笔书写工具依然是钢笔、铅笔、中性笔、圆珠笔，当然也有个别创作者选取竹篾、陶片等材料制作书写工具，达到个人独特的艺术追求。
实际上，在我国书法艺术的发展历程中大多数是以毛笔等软笔作为书写工具的，且已经形成了较为完善的软笔书法系统。虽然硬笔书法发展劲头正猛，但从书法系统性的发展角度来看，还是要对软笔书写方法进行借鉴，毛笔书写的笔法系统和创作规律为硬笔书法的方法完善提供了基础和补充，虽然硬笔书法和软笔书法存在较多的差异性，但是并不妨碍彼此之间相互借鉴、相互交流。不同的书写工具有较大的差异性，例如钢笔和圆珠笔同样都是硬笔，但是它们在书写手感上具有明显的不同，它们的笔触构造差别较大，书写出来的作品线条和质感也各不相同，这便对创作者的运笔力度和执笔动作产生一定的影响。当然，不同种类的硬笔书法工具也为未来的创作提供了全新的方向。
多元化的硬笔书法材料和工具变革在很大程度上是对书法艺术形式的丰富，但也在一定程度上造成了一些困扰和问题。正所谓工欲善其事，必先利其器，选择合适的书写工具对创作作品具有不可替代的重要意义。例如在毛笔书法创作中，如果要描摹王羲之的风格则需要选择狼毫笔，弹性较好；如想要书写颜体字，则需要选择羊毫笔。硬笔书法在书写工具的择取上差异性更大，当然可选择性也更加宽泛，在不讨论特殊硬笔材料的情况下，我们也需要对常见的书写工具及其功能特点进行了解。有些人写得一手漂亮的钢笔字，但换作圆珠笔却风格相差甚远。因此，为了达到个人追求的书法创作效果，在创作之前就必须要对所使用的工具加以筛选，了解工具的特性，根据书写材料和书写工具的不同，及时对书法方法进行变换，以便更好地展现书法艺术的美感。
（二）創作困境
硬笔书法在创作上也面临着一定的困境，第一，由于现代硬笔书法艺术在我国产生及发展的时间较短，专门从事理论研究的专业人员比较匮乏，研究的层次和深度也稍显不足，再加之其他主客观方面因素的制约，导致现代硬笔书法依然没有形成一套较为完善的理论体系。第二，硬笔书法的线条较为单一，不利于层次感的凸显，也会让艺术性有所削弱。和软笔书法相比，硬笔书法的线条无论在轻重虚实还是在方圆程度方面都稍显逊色。同时，硬笔书法无法对墨色的干湿浓淡进行明暗对比和厚薄调节，这也是硬笔书法难以突破软笔书法的一个方面。第三，硬笔书法在书写的时候字体较小，风格简洁精致，自然优美，但在字体选择等方面也会受到一定限制，特别是在大幅纸张上书写就必须使用软笔字，如果使用硬笔字会显得非常怪异，容易划破纸张，也无法凸显出字体磅礴大气的感受。此外，随着时代的变迁，书写工具和书写材料也发生了翻天覆地的变革。中国传统的书画材料中，宣纸和墨汁是必不可少的工具，而现如今笔墨纸砚已经不被经常使用。但无论如何，软笔书法的艺术性从未被人遗忘，相对于软笔书法和毛笔字创作，硬笔书法的种类、材料选择较为固定，这些因素可以算是硬笔书法的先天不足。
三、硬笔书法的创作建议
（一）提高审美能力，明确创作标准
硬笔书法需要在规范字的前提下展开艺术化的超越，重点是要提高硬笔书法的艺术性，在硬笔书法创作中，创作者需要更好地表达自己的艺术追求和审美风格，做到才学皆备，同时表达饱满的情绪和状态。书法在形式和创作的韵律上都展现出了美学的对立统一。比如传统的阴阳五行学说孕育了书法线条的粗细对比，明暗相争，在硬笔书法创作中也要以软笔书法作为借鉴，对以上这些相辅相成的概念加以体验，在练习的积累之下寻找创作突破口，使硬笔书法创作境界和意境得到不断提升和精进。上文说到，硬笔书法受先天条件限制，无法灵活地选择书写材料，但这并不妨碍对先天不足的后天弥补。在学习硬笔书法时，首先要力求规范整洁，防止出现结构混乱的情况，其次为了更好地让硬笔书法具有艺术性，在练字后期需要学会欣赏不同的书法作品，可以是软笔字，也可以是其他书法家的硬笔字帖，临摹学习他们的字形和书体。也就是说对硬笔书法的创作不能只停留在简单的层面，而要从我国汉字的源头和发展历程入手。中国文字由来已久，经历了长时间的演变，由繁体字简化为简体字，有些文字的初始字形已不常用，但作为专业的书法家却不可不知，只有了解不同字体之间的内在联系，对不同汉字的初始状态进行解构才能帮助书法家打开视野，在书法创作中也要始终保持自发性和自觉性，否则只得其术，不得其道，着实难得正法。[2]
（二）与时俱进，凸显硬笔书法创作新思路
首先，尽管硬笔书法的书写工具和纸张等材料的限制给书法艺术美的体现造成了一定的困扰，但同时也给广大书法爱好者和专业的书法家们提供了一条崭新的思路，即对传统硬笔书法的创作加以开拓和创新。书法家和爱好者们可以尝试用生活中的材料和自己喜欢的颜色进行书法创作，给人以耳目一新的观赏感受；其次，在新兴工艺不断发展的前提下，硬笔书法的纸张设计日渐丰富多样，并且成本一再下降，能够同时满足不同层次、不同职业的创作群体需求。硬笔书法在创作形式上仍有较大的上升空间，借用计算机技术能够对中国传统的书法艺术审美进行吸收和继承，同时也能做到开拓创新，接纳当下新的设计观念，突破硬笔书法作品的形式限制。硬笔书法爱好者和书法家也要看到硬笔书法的独特优势，那就是在书法作品的页面设计、作品的传播上相对于传统的软笔字更显实用便捷，因此需要辩证地看待硬笔书法的优势和劣势，发扬硬笔书法的长处和亮点，使其在新时代谱写出全新的艺术篇章。
四、结语
综上所述，我国硬笔书法创作已经有了一段时期的发展积累，并取得了不错的成绩。硬笔书法在今后的发展过程中要擅于发现自身的独特优势，找准发展机遇，迎接挑战，争取成为和软笔书法并驾齐驱的书法艺术类型，为我国的书法艺术再添瑰宝。
参考文献：
[1]宋瑶，宋风来.青少年硬笔书法教育的价值与策略[J].新美域，2022（09）：159-161.
[2]张华庆，张俊，李冰.“大书法”的当代书法意义[J].书法，2022（08）：90-95.
（作者简介：虎胜菊，女，本科，甘肃省舟曲县峰迭新区小学，一级教师，研究方向：美术学科教学）
（责任编辑 刘月娇）
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