关键词：二维材质 创意 表现形式
一、三维动画中二维材质的创意表现
三维动画也叫3D动画，是利用软件Maya或3Dmax制作出来的电脑动画，它是建立在一个虚拟世界中的产物，模拟现实中的模型、场景、灯光、材质等制作出的动画短片效果绚丽，富有真实色彩。
（一）三维表现形式
三维表现形式是最常见的表现形式，以立体的模型、场景与立体的空间所表现的真实感，与二维动画形成鲜明的对比。而三维的立体镜头景深效果是二维画面永远也达不到的，这成为三维动画的重要标志性特征。
（二）三维渲染成二维表现形式
计算机快速发展，很多创作者通过三维画面渲染成二维画面的形式进行创作，使三维动画具有二维画面的绘画效果，但又不失三维立体感，成为了一种广为应用的表现形式，例如传统的中国水墨短片《夏》《报纸世界》等都是用的这种手法。
（三）三维与二维相结合的表现形式
这种形式的表现很灵活，其结合方式有很多种，比如说“二维的场景+三维人物”，“二维的人物+三维的场景”，或是“三维的模型+二维的材质”，形成了一种新颖的动画形式。
二、三维动画中二维材质的制作手法
（一）三维动画创作过程中应用的技术工具
在创作中首先我们要知道怎么实现自己想要的效果，在探究与学习中我们了解了制作过程中需要用什么样的软件，了解他们的用途，利用Maya、Unfold3D、Photoshop等工具来实现想要的二维材质效果。
（二）画面装饰感与物体体积感的协调关系
二维动画本身具有平面效果的优势，它通过绘画的颜色变化、光影设计，塑造出物体的体积感，视觉效果仍不明显。而利用三维动画软件模拟制作出来的模型在体积感上更胜一筹。利用三维建模与二维材质的结合，纵向发挥各自的优势，使作品既不失平面绘画的简洁大方，也不失三维强烈的空间感和体积感。
（三）二维材质中色彩的魅力
三维动画在色彩的设计中要考虑的因素很多，要看影片的剧情、风格的确立、人物的性格来设定短片材质的颜色。色彩永远是服务于故事情节的，动画短片的颜色偏主观色彩，在创作剧本时就会夹杂着浓厚的主观意识、情绪的表达、心理的感受。奥斯卡最佳短片《回忆积木小屋》，高级灰的色调符合影片剧情，舒缓的音乐配上冷灰色的色调更能表现出影片中人物的孤独。在影片回忆的部分都是暖暖的色调，寓意过去的都是美好和令人向往的。所以材质颜色的描绘一定是要有深度的、围绕情节的，才能让影片更具活力和视觉效果。
三、二维材质在三维短片《扫阳光》中的应用
（一）原创三维短片《扫阳光》创意在材质上的应用
短片《扫阳光》是一部二维与三维技术相结合的实验性动画短片，短片中大量手绘材质的运用，画面丰富的装饰花纹，使三维短片有一种全新的视觉感受。创意是一部实验性短片的根基，首先这部短片是一部三维短片，它要借助于三维软件（Maya软件）来进行创作，在短片《扫阳光》中利用二维手绘材质的形式，使三维动画手段与二维动画效果完美地结合到一起。
（二）原创三维短片《扫阳光》材质中软件的应用
三维软件Maya在短片创作中是必不可少的工具，如同二维短片制作中的纸和笔一样。在制作材质的过程中我们要先对短片中的模型进行了解，为了能更好地實现二维平面效果，在场景建模时笔者把大部分的物体都用片的形式进行制作，一是为了减少场景建模时面的计算，使计算机在运算时更加快捷，渲染时节省创作时间。
四、结语
在三维短片《扫阳光》的创作过程中，前期的创意是整部短片的灵魂所在，这种二维材质的绘制也是一种新的尝试，材质的颜色搭配、花纹的排列组合与短片的故事情节相辅相成，所有因素结合在一起使这种三维与二维动画结合的形式得到一种新视觉的展现。这一创作过程使自己得到了充分的锻炼，从前期的策划到后期的制作都使笔者在动画道路上打下良好的基础，也知道一部完整的动画片制作过程是多么艰辛，从而懂得坚持不懈地做一件事总会有收获。通过这种艺术手法的表达，视觉艺术的诠释，让更多的观者得到不一样的视觉感受，希望这一创作形式可以为中国动画的发展贡献一份微薄之力，让中国动画发展形式越来越多样化。
参考文献：
[1]黄天来，余天亮.动画短片创作[M].上海：上海人民美术出版社，2011.
[2]索晓玲.动画影片画面欣赏[M].北京：北京广播学院出版社，2003.
（作者简介：孟诗涵，女，硕士，沈阳广播电视大学，助教，研究方向：设计艺术学三维动画设计）（责任编辑 刘月娇）
