阿探

　　凡是过去，皆为序章。这是莎士比亚戏剧《暴风雨》中对生命与过往的认知。或许这是对过往的伟大包容与和解，对自身的至高宽宥，但终究是文学意义上的一种超越式的共融。在现实生命的历程中，能真正完成灵魂上的放下，又是怎样的艰难啊？周刚的短篇小说《勇往直前》就是生命对过往态度的呈现与探秘，文本所呈现给读者的不是共情，而是对视生命的久违的凝重感。

　　周刚选择了小说构建的流行模式，以经典文学大师语句所承载的终极本质作为意象起点构建小说故事，以爱情的当事人与他者为扭结，以叙事者诗性、理性的打破时空阻隔的回溯式探究为进路，展现不为人知的生命质地存在。周刚很擅长以他者视角去透视被世俗陈见所遮蔽的情感幽微，他的执着构建也承载着人们对爱情对生命诗意的不灭的心灵瞩望。或许正是这种并非当事人的“他者”视角，更有利于读者对本真爱情，对爱情所承载的虚无性意义的找寻、触摸，乃至深刻体味。因为这种视角的探析，本身就是对当下爱情过载的剥离，是一种去沙沥金。

　　作为军人的陶小淘以生命的勇往直前，阐述了对青春、爱情与生命的终解。文本叙事，就是对阿尔贝·加缪“人的一生有一半是在暗示、掉头不见和沉默中度过”这句话的印证与解读的过程。小说选取了从爱情当事者的人生侧面展开，甚至只是展露了年少自信的爱情痴迷者陶小淘为爱直行的碎片，其隐秘而完整的人格，则是由叙述者李玉成的他者追溯，老范的过往陪衬，叶子枫作为多年后的“他者”补叙所共同完成的。

　　小说从叙述者十多年后在母校遇到老范的人生感慨起笔，老范作为老师好坏不好说是一种阅读提示，人世繁华，岂能以“好、坏”二字论定？母校是陶小淘爱情缘起之地，亦是“原罪”之地。叙事推进中完全打破时空界限，在单纯直行的猛进与扑朔迷离、难以述说之间往复激荡，年少与成年恍然如隔世。文斯·卡塔是陶小淘曾经青春猛进的映照，李玉成从灵魂奔袭过往中跌落现实，遇到了当年语文老师老范和他二十岁痴呆的儿子。老范提到当年的叶子，每年教师节寄贺卡并寄520元给他。老范告知李玉成住址，邀李玉成去家里坐，托李玉成打听叶子，说挺想她。十多年后的老范无疑是真诚的，而事实却如同其自身形象与他的名字“范思哲”完全无法对应，叶子从首次直面老范本尊的满腔期待便化作无底失望。

　　当年的老范无疑是超级自信的，他的“蜜汁自信”让学生生理、精神备受强压，尤其是他阻碍了陶小淘的爱情，最终引发了陶小淘的对决与反击。即便“沦落”为李玉成的同桌，陶小淘依旧有着莫大的爱情优越，他有滋有味地讲述着摸叶子腿的感觉，侦查、推测被与叶子调离同桌背后的原因。他最终认定老范阻碍甚至插脚了他的爱情，以试卷作文《无价之宝》表征爱情并完成了当众宣示，作文更以故事映射、昭示老范的“罪恶”行径。这只是与老范的对决，陶小淘还精心地完成了一次完美的反击——恶作剧让老范活泼可爱的儿子最终成了十几年后的痴呆儿。在爱情面前，陶小淘从来是勇往直前的。多年后叶子网络追述陶小淘在服役两年后又置身形势复杂的边疆，作为叙事者的李玉成通过长久的追索，得到了最终的生命事实：陶小淘置身险地是忏悔行动，更是军人使命的担当——一种移情式担当，而以叶子的名义给老范寄贺卡与520元，更是长久的生命救赎。

　　小说结尾赴老范之约的意识奔袭很出彩。李玉成的灵魂如穿越长长的迷宫，重新认识了陶小淘，并以灵魂重生的方式抵达陶小淘捍卫国家主权的战场，重返他当年原罪之现场，完成了生命理性之识及哲学意义上的思辨，更是完成了自我逃避式所谓轻盈人生的最终否决。或许只有陶小淘懂得爱情的诗意与真意，为此他一直勇往直前;叶子对爱情的理解过于自私，对生命的理解过于浅显，因而丧失爱情而深陷日常生活的泥潭;而李玉成因着天生的怯懦而失去所有精神丰满的契机，过早地抵达空洞的终点;即便是老范，籍着从不曾到来的“爱情”而如坐春风，相守而不相见或许更是爱之本义的一种彰显。

　　小说题目“勇往直前”究竟承载着何种意义？这四个字，无疑是潜在主人公陶小淘人生强力昭示的热切动影，它既是爱情使命的直行，也是军人使命的直行，更是灵魂救赎炼化的大爱的直行。文本叙事颇具匠心，貌似主人公的李玉成，只不过是作为陶小淘生命的他者，替陶小淘重返了生命过往的现场，在时空交错中替陶小淘体认了其生命的诗意过往及延宕。这一个生命重返现场、透析本质的过程，亦是陶小淘、李玉成、叶子枫，甚至老范的生命质地确立与比对的过程。事实上，陶小淘式的“勇往直前”，无异于西西弗斯推石头上山的负重与百炼成钢的淬火，或许爱情从当年到当下在他的灵魂中从未褪色，所不同的只是从当年针锋相对的排他之爱升华到大爱无疆;或许他生命的决绝选择，正是爱情坚贞的一种见证。“勇往直前”，更是生命本真价值与意义的起底性重书，它以击溃时间的炙热与永不退色，铭刻了从私爱到家国情怀，到爱所有人不负任何人伟岸灵魂的矗立。

　　“凡是過去，皆为序章？ 爱所有人，信任少数人，不负任何人。我荒废了时间，时间便把我荒废了。……”陶小淘是负重的飞行，他选择了“……有一半是在暗示、掉头不见和沉默中度过”，而李玉成则是畏惧旅程的精神行尸走肉。小说设伏自然，时空转换及解题颇有窍道，最终完成生命思辨，以被叙述者生命虚无意义之“大”，压榨出叙事者精神之“小”，可叹可赞。