宋定国

　　我从小酷爱文学，于十六岁开始写小说，十年后，在堆积了近百万字的退稿后才发表了处女作《小拖把》（《萌芽》杂志1980年第4期）。但我作为“文革”后恢复高考的第一届大学生，学科志愿是由组织上定的。我喜欢的是文学，学的是政治学，拿到的第一个学位是法学，毕业后在高校教的是经济学，执教八年后又从政八年，尔后又弃政“下海”，在一家世界五百强企业担任了十多年的高管。在人生最富有创造力的年龄段，我竟然为生存与诱惑在反差很大的几个领域游逛了一大圈，直到过了“知天命”之年，才重新燃起了自己的文学梦，于2011年初开始创作首部长篇小说。按我的计划，此书分为三部曲，总字数在一百二十万字左右，全书的主线是官场，辅线是情场、商场、财场、古玩场。第一、二部为九十万字，分别于2013年和2014年由作家出版社出版，取名为《冰山一角》《冰山一角之二》。第三部完稿后，人民文学《当代》杂志社的老师阅读后提出了诸多中肯的修改意见，并最终取名为《沧浪之道》，既是前两部的续篇，又相对独立成卷。

　　我在书中力求体现三方面的特色：一是要有一定的深度。比如写官场，我认为如果只沉浸于描写官场的腐败和所谓制胜之道，那只是表层的肤浅的东西，我的着力点是揭示腐败的根源——体制的弊端和信仰的缺失。再比如写情场，我不是在情欲的滥觞与克制上泼墨，而是重点解剖其背后人性的复杂性及各种文化的冲突。二是要有一定的理想性。在我看来，揭露腐败和丑恶固然需要，但比之更重要的是要在揭露中寻找出路、寻找光明、寻找理想。所以，我不仅塑造了黄春江、李毅、司徒震、薛夕坤等一批有人生理想的人物形象，而且对中国的政治体制改革、经济体制改革等进行了顶层设计和前景瞻望，虽历经沧桑，然正道最终坦荡。三是要有较强的可读性。这除了人物、情节、语言三要素上下功夫外，我还比较注重独特新颖的切入点，比如，从扑朔迷离的古玩界透析腐败的新花招，从鲜为人知的历史人物家史（如吴佩孚）联结社会的变迁和人心的向背。

　　当我的三部曲中的第一部问世后，有人断言我后面的两部水平不可能超过第一部，通读我三部曲的朋友（尤其是专业作家）却认为我每一部都在进步。回想其中的原因，并不是我个人的功绩，而是在许多朋友、专家的精心指导下，逐步懂得了要以人物个性为中心来展开故事情节，这样，不仅故事跌宕起伏，而且人物越来越真实、丰满、鲜活，既用是素材，又减少枝蔓。以祝一鸣为例，他懂经济、善谋略、有魄力，深谙官场的显规则和潜规则，但日益膨胀的贪欲是他挥之不去的心魔，在这种魔力的驱使下，他的所有精湛武功同时成为自残的利器，最终坠入深渊，灰飞烟灭。而他的主要对手李毅，尽管身上还带着书生气，在圆通练达方面尚欠火候，但他是个信仰坚定、意志顽强、胸襟宽广的人，虽然他不可避免地遇到挫折和失败，但他决不沉沦，在磨炼中日趋成熟。这种人当下不多，有人说带有英雄色彩，但我想，人民难道不盼望这样的英雄吗？在大变革、大转折的时代我们的党难道就不需要这样的英雄吗？我的回答是肯定的。当然，我书中不只是有英雄和贪官，更多的还是平民，夏中华、叶雨菡、潘阿狗等人就是有血有肉的不同类型的平民形象。

　　写完三部曲，我已不年轻。但在文学上我还是刚刚发芽的嫩枝，我渴望不辜负大家，特别是朋友和老师的期望，心神专注，笔耕不止，不断有所长进。

　　2015年6月22日