石一枫

　　我小时候住的那片“大院儿”，常出没这样一类姑娘：聪明漂亮，发育良好，浑身上下透着傲劲儿，整个人灿烂如阳光。更有几个腿特长、特像仙鹤的，常被野小子怀疑为文艺兵的后代。毫无疑问，她们是我们青春期的指路明灯，走到哪里哪里亮。

　　ケ冉洗奇的一个段子，是有一姑娘每天出门，都碰见一流氓对她说：“我仿佛在哪儿见过你。”姑娘赶紧上公共汽车，本以为甩开了，没想到到了学校，却见那流氓早已等候多时了。还是那句话：“我仿佛在哪儿见过你。”弄得姑娘以为这流氓身怀绝技呢，跑得比汽车还快。后来才知道，原来是双胞胎，一个堵家门口，一个堵校门口。姑娘推心置腹地教育那两兄弟：“三个人的交情——法律也不允许呀。”

　　ッ髅亩不“媚”，端庄而不“装”，这是美好女性的特点。直到现在，这样的姑娘仍让我在大街上频频走神，并侥幸自己人不老心也不老。比起她们，我又是多么阴暗和猥琐啊。

　　ビ谑牵在旷日持久的意淫运动中，我决定写一女性主人公的小说。坚决不写所谓“大家闺秀”，不提倡用前朝的官衔吹当今的牛×；也不写文艺女流氓，不鼓励把肉体行为和思想高度混为一谈——归根结底，这两种人都落了“作态”的俗套，不可爱。于是就有了一个小家碧玉的、受过起码的教育又没被教育彻底毁了的、有人性的缺点和优点的女主人公。我给她起一名字叫节节，不知道她是否同意。

　　サ是众所周知我是一糙汉，出差决不自带洗漱用品的那种人，写一“女性题材”，困难可想而知。首先得“细”，这是就笔法而言，以前关照不到的细微之处，这次得关照到了；其次是要“宽”，说的就是情怀了，男人看事情，往往钻牛角尖，以至于恩仇分明睚眦必报，而女人有了尘世烟火打底，对人对事则往往宽和得多。写起来发现，再小的女孩也是小大人，再老的男性也是孩子气。女性天生比男性心智成熟。

　　ザ杂凇敖诮凇闭飧鋈宋铮我想，写作标准首先是“不避讳”。凡北京女孩应该有的善良、豁达、勇敢，肯定要写；而她们的虚荣、任性、自私也要写。只有真实感极强的，鲜灵灵的人物才值得我们去意淫——没有性格弱点的女性形象只有两种，一是仙女，一是充气娃娃。或者也有人会把这部作品归结为“成长小说”，那么什么是成长呢？我想，对于我们这代人而言，成长就是逐渐理解“不容易”。活着不容易，死了也不容易，爱着不容易，不爱也不容易。节节在成长的过程中，体谅了她的父母、朋友、恋人的不容易，我也去体谅她的不容易。地球挺累的，天天都在转，整个世界都不容易。

　　ピ凇安蝗菀住钡牡髯永铮我们的意淫就比过去真切得多，也宽广得多了。意淫多了，也就成了发自肺腑的歌颂，也就有了悲悯博爱等一切伟大的字眼儿。

　　ザ说到小说的艺术性问题，鄙人不才，谈不出什么花样。真要说体会，还是高中课本里的那句话：写人物。人情、人性、人格。同时也自负：写不好人物的才在别处另辟蹊径呢。就像有人问作曲家斯特拉文斯基：你的作品为什么那样“超前”？斯特拉文斯基说：写传统的那一套，我怎么赶得上贝多芬。典型的投机分子的自供状。

　　ト宋锞×刻画出来了，写不好，算我学艺不精；写好了，换取陌生人的会心一笑或无端惆怅——这个态度算对得起读者了吧。这是一部无比纯洁的意淫之作，欢迎大家和我一起意淫——意淫别人或自己。