◎陈劲松

[与一只梨子对视]

我和你，微凉的内心
　　都深藏着酸涩
　　都坚持保有黄皮肤下
　　雪白干净的肉身
　　都在等着一把
　　雪亮的，充满渴意的
　　刀子

[有了裂纹的玻璃]

有了细密的裂纹
　　但还没有碎
　　将它打碎的最后一击
　　还没有到来
　　那块玻璃
　　忍住遍体的伤
　　像那个在尘世里
　　咬紧牙关的人

[一枚钉子的孤独]

在陡峭处立足
　　用身体分开一小截逼仄浓稠的黑暗
　　面对呼啸的锤子
　　咬紧牙关
　　身体之外皆是悬崖
　　保持平静，不摇曳
　　更拒绝坠落
　　保持沉默，自己和自己对话
　　以明亮
　　以锐利

[叹息]

喉咙中的灰烬，尚有余温
　　袅袅上升的青烟
　　湮灭掉一张模糊的脸
　　长久的沉默
　　是火焰熄灭后的空洞

[扑火者]

飞翔覆盖着危崖
　　扑火者，用灰烬练习热爱
　　用翅膀
　　努力拥抱住
　　颤抖的黄金

[雨中的查查香卡]

路过这里的
　　除了我们的两辆汽车之外
　　还有几只蝴蝶和一群蜜蜂
　　以及，一场
　　七月末的大雨
　　小镇阒寂无声
　　静默生出了
　　幽暗而阔大的倒影
　　我们在野外无边的油菜花海边停下
　　那些清澈的花香
　　掏出路过的人胸中
　　晦暗的部分
　　小驻之后，我们继续赶路
　　查查香卡，留在原地
　　一切静默依旧
　　它们都在等待着时间
　　把这场大雨
　　变换成一场严霜

[悲悯]

暮色西垂
　　野薄荷张开辛凉的羽翅
　　天空布满微微的渴意
　　风走走停停
　　不致让高原陷于巨大的虚空
　　大野寂寂，摊开疲惫的苍茫
　　暮色的桑烟垂挂天宇
　　是这人间最后的布道者！

[看风吹动树叶]

风吹动树叶
　　无人倾听
　　那喧哗中的大寂寞
　　无数的树叶踮起脚尖
　　天空的舞台，阔大而寂寥
　　集体的舞姿，整齐划一
　　而那片翻转过来的树叶
　　孤独而倔强
　　多像人群中独自回首的那个人
　　隐秘而又陌生，一片翻转的树叶
　　让时光露出银质的背面
　　时光劲吹，再微小的风
　　也能把一切吹得跌跌撞撞，踉踉跄跄
　　无论怎么加快脚步
　　万物也都追不回
　　刚刚转身的自己

[绿皮火车]

曾无数次踏进
　　那条走走停停的河流
　　沉闷的汽笛，如同无聊的劝诫
　　那么多长途跋涉的人
　　顺从于无尽的长路
　　被运送往远方的梦，粗糙而又劣质
　　那么多人，跳入梦境
　　又匆匆跳出
　　哦，飘荡的绿皮邮箱
　　你将把那么多
　　茫然的命运
　　投递至哪里

[文迦草原上，一匹信步而行的枣红马]

没有牧人，那截灰暗的缰绳
　　从它修长的脖颈上垂下
　　拖行在草地上
　　晨光熹微，脚步轻缓
　　那只枣红马垂首于
　　众草与野花间
　　领受了这个早晨
　　赐予它的宁静
　　远处帐篷上升起的炊烟
　　正弥散进薄雾之中
　　那匹枣红马，独自在草原上走着
　　不嘶鸣，不奔跑
　　它拖着的那截缰绳
　　晨光一样轻

[创作谈]

万物不言，自有其静默的光芒，它们与这个世界发生千丝万缕的联系时，会激起平常人无法洞察的细小涟漪。法国诗人兰波曾说：诗人应是“通灵者”，其任务就是通过感觉的“错位”去探求神秘的“未知”。世间万物的光芒和涟漪就是这种神秘“未知”的一部分。诗人就是这个世界上洞隐烛微的捕捉者，他们用文字的器皿，捕捉着那些光芒和涟漪。
　　我与诗歌的渊源，来源于我的阅读。我在安徽北部一个小乡村里长大，小学三年级开始，读书就成了那时候最幸福的事，这也是所有作家、诗人走向文学的必由之路吧。我的中学时代正值二十世纪九十年代初期，朦胧诗的热潮尚未退去，很偶然的一个机会，在同学那里看到了一本诗集，从读第一首诗开始，就被深深地迷住了。后来开始慢慢接触到一些近现代诗人的作品，国外诗人如拜伦、兰波、普希金等，国内诗人如徐志摩、艾青等等。及至后来，读到波德莱尔、保罗·策兰、里尔克、博尔赫斯、北岛、海子、顾城、杨炼等人的作品，这样的阅读让我如饮甘霖，我痴迷于那些文字发出的绮丽的光芒。那些经过“陌生化”处理的诗歌语言，仿佛被剪切后重新组合的地质板块，它们挤压、碰撞，激荡着异响，发出让我着迷的光芒和色彩。后来，当我写出第一首稚嫩的小诗时，我便成了那个流连于文字构筑的宫殿檐角下的孩子，走不脱了。1996年，我在一份中学生报纸上发表了一首小诗，现在已然忘记了那首诗的名字，但它之于我的意义，却是大而深远的，从此它让我在苍凉的尘世找到了一处可供“隐身”的所在，它为我提供了一条靠近、触摸万物的光芒和涟漪的幽微之路。沿着这幽微之路，我将一次次“拨开尖尖麦芒，穿越青青草地/… …从脚底感受到阵阵清新”。