[这些年啊]
这些年,身边走过面如春风,体似秋月的女人
也走过功德无边
有了蝗虫,求求他,蝗虫就飞
无雨,求求他,雨就来的男人
有养老虎的 ,养蟑螂的
养珠子的,养菩萨的亲戚
这些年,就算山居,行走江湖
也有点喜乐排场
看见不平事,也是睁一只眼睛
有心的装个无心的
这些年啊,有爱也不曾娇滴滴
有恨也不曾悲切切
[想起洪烛]
去年二月,在山西开会我问洪烛,“结婚了吧?”
他说,“会遇见的,每个人都会遇见
我的美人迟一些。”
现在,他躺在病床上,几个月昏迷不醒
他的美人一直没有来
这尘世,总有一个人等不到另一个人
总有一个人走到冬天
另一个人还在春天,没有动身
[气 味]
每次我走向鱼池远远地就听到鱼群鸟兽散开的声音,乌龟也一样
我问母亲,你去它们跑吗?她说,不
多恐怖啊。我有暴力的、邪恶的、欲望的气味
我这个真小人,有不可告人的气味
[母亲的鸟]
那只从鸟笼里逃跑的鸟,常常回来对笼子里另外一只鸟说树木、粮食、虫子
或许在说曾经
不太能肯定,因为我听不懂鸟语
唯一可以肯定的是
母亲去翠云市场,又买了一只鸟回来
那只逃跑的鸟,再也没有来过
[三重奏]
猫大叫一声,桂子就落尽了那些深情一路的人,走到半路,就消失了
猫大笑一声,无聊斋的李子花就开了一半
开得胆战心惊,覆水难收
猫大嚎一声,《金刚经》里的菩萨就翻身坐起
作诗一首:微苦。微苦。微苦
[它们一只对另外一只吼叫]
它们一只对另外一只吼叫或者像着了魔似的呆住,本初,觉醒
辛巴和莫言,两只猫咪
妩媚细长的眼睛,迎着春风歌唱
像两个诗人,因歌唱而四处游荡
因游荡而孤立。因孤立而轻松
[有清风明月]
无聊斋有番茄、桃子、石榴、柠檬四季豆、丝瓜、南瓜、无花果
无聊斋有美人鱼、乌龟、蝴蝶和蟑螂
老鼠和猫
有捉妖的葫芦……
有梅花两棵,等花一开,我就去看
一看就是一个冬天
有桃花两棵,等花一开,我就去看
一看就是一个春天
有石榴两棵,等花一开,我就去看
一看就是一个夏天
无聊斋有清风明月,常常对影成三人
[理 由]
他蜷缩在沙发上沉睡他和我说话,一脸疲惫
这个一直不老的
处女座男人
我终于看到,他的白发和皱纹
不修的边幅
在石桥铺殡仪馆,他告别了他的父亲
那么多告别室
有送母亲的,女儿的,儿子的
今天,告别的不是父亲就是儿子
不是母亲就是女儿
他送我下电梯
轻轻地拥抱了我,说谢谢
我沉默,不知道说什么可以安慰
一个失去父亲的男人
回家的路,昏暗而漫长,雨
明天,我将告别所有人
告别我
一个母亲,一个女儿
没有道路,没有雨,不再回来
其实,我应该说一句
我爱你
这告别的人生
或许,这是我爱的理由
[该爱的都已爱过了]
该爱的都已爱过了不该爱的,也给他们立了牌坊
恨的?
得在心里默算一阵
我这短暂的几十年,罪大于恨
痛大于罪
世界越来越陌生
莫名的悲哀常常侵袭我的颈椎
椎体、椎弓
它们不再灵活,不再愿意
为我负重
该安静了
该把这七根椎骨捏成团儿
揉成七根镇钉
钉棺者敲击一声
我在里面,号啕一声
[创作谈]
古人写古体诗,其实是他们的生活方式、思维方式、行为方式。到一处就记录自己的所思所想所感,朋友之间相互交流,大多数诗歌里面没有多少深奥的思想,赋予多少诗歌以外的东西,它仅仅是一种情趣、一种生活方式。在这样交往中产生大量的诗歌,流传下来大量的好诗。古体诗它所处的环境就是生活方式。现代诗准确地讲还是以知识分子为主。十四行体是欧洲传统的格律诗体,是诗歌史上不可或缺的一个重要组成部分,也是一种生活方式,到但丁、歌德的时候事实上是一种复古,是一种记事方式,也是一种祭祀方式。我们的现代诗之所以小众,是因为到现在为止,还没有找到一种表达方式。因为它既不是一种记事、祭祀方式,也不是一种生活交往交流的方式。面临的困境是:我们写它出来到底是做什么呢?朋友之间相互阅读一下外,它与其他社会阶层基本上是隔离的。而且朋友与朋友之间,这个圈和那个圈之间也存在交流障碍。许多读古体诗的人读不懂现代诗,写现代诗的人也读不懂古体诗。另外艺术主张一致的大家能够交流,不一致的也没有办法交流。这就是现代社会人在相对孤立状态下产生的呓语,写给自己的一种自言自语,应该说这是现代诗的特点。庙堂的东西写不出来,写生活方式又不屑,最后诗歌成为写给自己的独白。
诗歌圈子实际上也是一种群体。只要进入群体现象就有许多稀奇古怪的东西出现。勒庞认为,现代生活逐渐以群体的聚合为特征,个人一旦进入群体中,他的个性便湮没了,群体的思想占据统治地位,而群体的行为表现为无异议、情绪化和低智商。认为人类特别易于在社会的引导下变得十分愚蠢,使他天生的才智或是因为追随乌合之众而变得平庸,或是用途邪恶。群体破坏了文明。在群体化的时代保持独立的判断是困难的,也是可贵的。因为我们每时每刻无不受到来自群体的影响。如果说文化创造起源于封闭孤独和天才一瞬间的灵感,那么群体的特质就是世俗化、平庸化。
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