[北山的海]
我要回家，回到粤西千万个滨海渔村之一，再看见大海——它——灌满海水的土地，
没有什么比之更疲倦的美，如我，
重复的波浪——却清脆地在演奏《天鹅湖》，
即使我的热情已经超出他的热情。
处于这个时代最为忙碌的噪音，
想说话的人却失去声带，多余的
多出部分植物——我，生命——还有疲惫的松林。
是的，即使我已经站在靠近海边的公路
能听见低频的声音，像逝去的洪水。
前面都是些干裂的松果，钝化的鳞片。
我仍然想越过沙子缓冲带，到那边去看看。
※注：彼得?伊里奇?柴可夫斯基于1875—1876年间为莫斯科大剧院所作的芭蕾舞剧。
[出租屋]
我曾从西部，穿过平原，再返回南方，在海边生活；
如今，我又回到第一次外出的城市，
珠江的湖畔。
但并不意味着——就是返回，
那是通往独特、永不重复的前方，
虽然并非直线（这是生活），
但是并没有什么不好的。
现在，仿佛什么都有了
一口平底锅、榨汁机，
刨萝卜的是一块塑料片，跟我所想象的金属的锋利
在短短两年之中突然拥有的一切：女儿，
十九本喜欢的书，包括我的性格，
都在各种衡量之后获得一种新的成长；
包括每个时期租用的房子，
从未有过的新颖，温暖。
星期三，夜里下了一场雨
雨声让我想起遥远的清镇，那里的冬季
总在下雨（声音的共鸣？）
湿漉漉的田野，雾气弥漫
饱含水的张力——那是一个被忧郁笼罩的冬天。
我，远离多年之后——仍然充满幻想，
不过是对自然的盲目崇拜（ ？），
甚至沉溺。
[古典乐]
于感觉，这个夏日午后写下感觉：我被面前的海水包围，
歌声和水如此丰盈，那是涨潮了。
沉溺午后的安静，
仿佛回到那个月光粼粼的夜晚，
贝多芬走在阴暗潮湿的维也纳小巷，
只有模糊黑影，一个音符的象征；
当我听见古典乐也许只有学校的晨曲，
那是《命运》，多么明显的隐义。
而我多么讨厌在早晨播放如此充满暗示的音乐，
特别惊醒我的梦——丝丝恐怖隐藏于平静之中，
再是晨跑的人对身后的风暴浑然不知。
也许，世界并非那么凶险！
后来干脆充耳不闻，太泛滥了，
好与不好的混在一起，黑白难辨。
这是我最为隐蔽的且自我的审美，
我将会在某个时刻重审，
如现在，是时候了，我的宽容与容纳，
以及年龄的需要，也许不再是泅渡雨水的蜗牛
还要学会接受——命运之外更多的，
再返回对声乐最原始的感受。
那是比博贺港更为辽阔的港湾，
累坏的战士陆续从荒原回来，他们在平静之中
抗战若干年之后，只有音乐作为奖赏。
足够了，我将与他们继续捍卫人类的遗产。
※注：贝多芬C 小调第五交响曲，作品67 号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命运交响曲（Fate Symphony）。
[博贺港]——我们拥有充足的水源，流向陆地，滋润视野上的田野。
在我的注视下，它必然成为一个焦点。一个随我任意放大，又缩小的
一颗海上的珍珠，也可以理解成思想之巢。
一个窗口。
一个灯塔的亮点。
一个世界的形状，在于
它始终不是完美之圆，也许是方形的水池
岸边长了海草，和鹤。
而船，在早上出航——
从远方带回生活所需的空气。
我呼吸着，在一块大陆的边缘
再想起脚下的土壤，质地
以及滋养的螃蜞，它的另一只手
永远处于夸张的膨胀，一座钳形的星系。
似乎在向世界展示它的浮夸。
这一切，都是真实而存在的。
当我不能在写作的真实之中获得愉悦，
才是散开的水迹，河流。
草堂 2019年10期
