《林镜秋综合绘画精品集》与其他画集不同，不仅仅在于这本册子的厚重、宽大、精美，更在于这部画册的作者竟然是一位东纵老战士！这让我十分惊喜。这是我与东纵老同志接触后，所知道的第一个行伍出身的画家。而更令我惊讶的是，这位画家，不是一般意义上的艺术工作者，其艺术境界和绘画造诣均达到相当高的水准。赏读全书，令人爱不释手。那高阔的意境，那静谧的物象，那不拘古法的表现手法，让我深味其中，陶醉不已。《林镜秋综合绘画精品集》名符其实，值得我们去发掘蕴含其中的美学思想，以励后人，启迪来者。
　　
　　大背景的气势美
　　
　　品读镜秋先生的绘画作品，首先给人一个很强烈的美感，这就是大背景下的气势美。
　　
　　镜秋先生的作品，无论是大题材的《海阔天空》，还是小题材的《风姿绰约》，都给人亮丽、高阔、深远的感觉。尤其是言志小品，不仅亮点凸现，在大背景的烘托与铺垫下，更使主题彰显，让读者感受到的不仅是物象的表达，还有更多背景信息。如作者在《顽强》中，着重描绘了松的刚毅与傲骨的品格。那松，苍古而有力，青翠而不阿。作者不仅描画了松的坚毅，连那近旁的小树细草也画得有声有色，极具坚韧风格。作者以皑皑白雪的荒原、长远辽阔的天空、连绵翠绿的树丛为背景，更显得眼前这株劲松是多么的顽强与伟岸。通过这些手法，作者的胸襟在画面上就明显得耸立起来，不仅贴切，而且感人，艺术的功力对社会积极感化作用亦由此产生。
　　
　　熟悉镜秋先生的成长历程，便知道他的这种美学思想的渊源。他出生于1914年，12岁就投身革命，“七·七”事变后，他便投入抗日救亡运动。在东江纵队倥偬的戎马岁月中，他忘不了少儿时的丹青喜好，常常在空隙时间作画，宣传抗战，鼓舞群众。在半生戎马生涯中，他虽然极少绘画，但他的宽广胸襟和开阔眼界却在革命的实践中得到提升，因此，他的画，主题无论大小，其背景总是那么开阔、大气而有厚度，给人一种深厚、稳重、辽阔的感受。
　　
　　巧着眼的精神美
　　
　　镜秋先生的画，除了大背景的气势美外，巧着眼的精神美是一大特点，其构成了镜秋先生绘画作品的凸显特色。
　　
　　绘画是一门思维的可视艺术。这种可视，不同于摄影的原原本本，其有取有舍，有轻有重，所表现的物象，在现实生活中是难以入扣对位的。这种取舍轻重的表现，既是画家的思想表达，同时也是画家艺术巧妙的体现。在《争春》这幅作品里，画家大胆地用四种色块交待了时代和季节的大背景，而以绿色色块表现春的气象。在这春意盎然的绿意中，摇曳着丛丛花朵。那花，并非姹紫嫣红，并非出自名贵，而是路边常见却叫不出名儿的花朵，正是这种如我们平常人般的无名花，在春天里尽情绽放，更叫人生发振兴的情绪和精神。看到这幅绘画作品，读者很难不信这就是某个山区，某个乡村的一景。然而，那里面确实融入了一种竞发、向上、积极的精神，这表现了画家的价值取向和处世态度。
　　
　　镜秋先生画作中的精神美，在他的《傲雪》、《林中伟丈夫》、《飞越》、《火树》诸篇中皆能体现。它们是村野的一棵树，是路边的一朵花，是山中的一古道，可是经过画家独特的视角审视和意念导入，就起到了振人心神，教化灵魂的作用。这种巧着眼，寓大意的作品，更让画家的主旨彰显，意图鲜明，个性张扬，效果直接。这也是身为老红军的镜秋老人为什么钟情绘画的根由所在。镜秋先生从戎半生，但始终忘不了挥洒丹青，就在于他要让自己的精神，通过他的画笔展现，把他一生的人生体悟和对世界的理解，通过画笔传达给人类，让自强不息的精神不仅能通过故事、口述历史传世，也能通过绘画语言流传。
　　
　　不拘泥的创新美
　　
　　镜秋先生虽然步入晚年才真正有闲静下心来研习绘画，但他那创新精神却是堪称画界奇事。他大胆地在画坛上实现了“表现手法多元”的突破，“不拘形式的画格”的突破，“画质材料多样”的突破。因此，镜秋先生的画，创新美是另一大特点。
　　
　　无论是在音乐界、书画界还是在商界，往往都会涌现“黑马人物”，总是以一种特殊的成就赢得专家的惊愕，博得人们的追捧。而这些人，几乎没有经过常规的学习和所谓严格的科班训练。正如此，在他们的思维中，没有顾忌，没有樊篱，没有条条框框，由是便能大胆地将自己的思想和灵性，找到最贴切最恰当的表现方式。无论是体裁的、技巧的，还是介质的，都会不拘一格，以“美”为要，只要能凸显美，表现美，传递美，让受众感受美就为我所用，承接传统而又不拘古法，大胆表现而又不逾机理。东坡先生说：“无法自法为最大之法”。在艺术界，往往有这种情况，唱得很像，画得很像，有门有派的不一定受人欢迎，也不一定获奖，原因在于那些“像”，不是自己的东西，没有自己的风格，更谈不上创新和发展。倒是那些具有特点特色的东西，往往令人耳目一新，获得众人青睐。在镜秋先生的画中，有些技法超出常规，如《万木霜天红烂熳》，既有中国画的手法，又有西画水粉的韵味，但对于受众来说，他们不会管你是哪个画种，哪个画派，只要能显现“美”，便是最终之要。又如《绿色长城》，一排长如龙卷的绿带是中国画的表现手法，而天空和近景的地带却又是以西画的大色版块来表现，使画面更为辽阔、深远、大气，“长城”的意蕴也就在不同的技法和表现手段中显得尤为气势恢弘。
　　
　　镜秋先生的绘画作品，有诸多之美，受学识所限，我只能从以上三个方面进行品评，还望专家学者进一步探讨与发现。
 

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