温庭筠的词将南朝宫体与北里倡风结合起来，主人公的活动范围一般不出闺阁，作品风貌大多浓艳细腻。故刘熙载说："温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。"我们借《菩萨蛮》第四阕进行赏析。

 

    一.从主题思想上看。这是一个春色满园，生意昂然而又充满着无限浓情的环境，以浓艳之笔描绘了一个女子的体态，容貌娇媚的神态，通过动作和服饰的描写，反衬出女主人公的形单影只和不尽的惆怅叹惋。

 

    二.从结构上看。全词分为上下两阕：上阕着力于对景物的描写。一对鸂鶒鸟披拂着金色的花纹，跷起它们那双翠绿的尾巴，在春水溶溶，碧绿滢滢的池面上，掀起了层层细细的水波。它们是象鸳鸯一样成双成对的象征爱情的鸟。这两句表面上看是写景，突出景物极其鲜艳之形而暗含着的是一种欢情。景物本身就是令人赏心悦目的。下两句把满园春色的景物描写由鸂鶒鸟转移到了陆上的红满枝头的花。池塘岸边上开满了海棠梨，在一阵潇潇春雨过后，太阳又迎着满园春色露出了笑脸，红花满枝头还挂着清亮的水珠儿。便更加显的花儿的艳丽。如丝的春雨飘洒之后，并未出现＂花落知多少＂的情形，天气初晴，反而正＂红满枝＂，大有＂春色满园关不住＂的意境。这便是＂雨晴红满枝＂在这两句中的关键所在。正如苏东坡所说：能道得眼前真景便是佳句。上阕是用明媚春光，佳景良辰来衬托人情的欢愉。正如关衡照在《莲子居词话》中所云："言情词，必藉景色映托，及具深宛流美之致。"

 

    转至下阕更感觉意味浓醇，却是得力于此处的着力写景。"绣衫遮笑厣，烟草粘飞蝶。"至此，才出现了我们的女主人公，在她的红润的两腮上嵌着一对酒窝儿。一位美丽的少女映入我们眼帘之中，仿佛看见她乍出现在一个心有所悦但却陌生的男人面前，不由自主的抿嘴一笑，但却露出那一对可爱的酒窝儿。于是她赶紧用绣衫遮住了。文中描写了一个少女的娇羞既有形又有神，既有动作又有对动作的掩饰，既有乍见时的内心的欢悦，又有猛然间引起了内心的慌乱。这五个字形神兼备地写出了少女那种欢悦有不平静的内心。沈祥龙<论词随笔>提出：次有之要曰情，曰韵，曰气。情欲其缠绵，其失也靡，韵欲其飘渺，其失也轻。气欲其宕，其失也放。这句表现情，确很缠绵但是不靡；在表现韵味上确很飘逸，但是不轻；在表现气上确很动宕，但是不放。从词的结构看，这句是全阕的关键。接下来一句＂烟草粘飞碟＂中＂烟草＂我们不难猜测出是阳春烟景，代上阕那绿波荡漾的春水，缀满枝头的棠梨。如此美景就连飞碟也是恋恋不舍。上句深情无限，下句景色如画。正是＂情以景幽＂＂景以情妍＂。这两句紧接上阕，继续写人情之欢愉，只不过上阕情在景中，下阙的前两句人由后台走向前台来，而以真实的描绘直写她的欢愉。六句全是写她昔日两情初遇那令人难忘的良辰美景和自己的心灵激荡。可谓是情意绵绵。这两句有形有神有内心来道出的独白，正如陆机的话＂乃一篇的警策＂。而如今这一切都如过眼烟云，只能追忆却不复可得了，当日春游之人今以远戍，而且连个音信都没有了，正是＂春草年年绿，征人犹未归。＂

 

    三.在写作手法上看。运用了描写，抒情，衬托，借代，动静结合，借景抒情等多种写作手法。温庭筠运用大量华丽的辞藻对景物进行大肆渲染，构图华美而又刻画工细，细腻的刻画了那满园春色美景和少女含羞遮面之貌。词的整个上阙对景物的极力渲染正是对下阕人物的形态描写及内心活动的衬托，同时用上阙中成双入对的鸂鶒鸟来代指下阕中那一对浓情的少男少女，更加突出了少女对远戍在外的征人的思念之感。在上阙中虽然描写的是景物，但却把情也蕴含其中，可谓是情景交融。它由金缕其身，翠绿其尾的鸂鶒鸟写到它们在春池中掀起粼粼水波，两情欢洽，再由池及岸，树上棠梨花开，雨后初新红花满枝，景色幽美，气象清新，动静结合，色彩有浓有淡，恰到好处。

 

    四.从语言特色看。全词句法活泼，韵味无穷。语言清新晓畅，辞藻华丽挥洒自如，与内容意脉相通，和谐一体，用字讲究锤炼。如"细"字犹见水纹波动的细微，便可见鸟儿在水中悠然自得之状。"满"字极力渲染出花儿枝头争齐斗艳之美。"粘"字更突显飞碟对此美景的深深迷恋之情。一个"稀"字重笔刻画了远戍边关，音信难通暗含无限思念之感。在他的词中很少出现虚词，但易于流于晦涩，不易理解。

 

    五.从风格上看。这首词属于婉约一类，多客观的描写景物，写实景实物构成境界来表情达意。情感色彩深隐含蓄，不易理解，而且香软浓艳，结构疏朗连贯，情思幽眇悠长，意境浑融而又清新自然。多景物而少情语。情限于景并且冷静客观地将一幅色泽艳丽的画面显现在读者面前。

 

    六.从艺术特色看。这阙闺情词，在艺术特色上颇有独到之处。周济在<介存斋论词杂著>有言"神理超越，不复可以迹象求矣，然细译之，正字字有如水落。又如司空图在《诗品委曲》中所云＂针缕细密，间不容鬓，其＇昔欢今悲＇之感如＇杳蔼流玉＇，悠悠花香。透人心脾，词的意象绵密，情韵悠远，隐曲含情，并且注重音律的和谐。
   

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