南志刚

　　《水妖喀喀莎》是一篇儿童文学，采用小说叙述的方式，以适合少年想象力为基准，构建了一个纯净、美丽、和平的“噗噜噜”湖，讲述了一个关于生态的故事。

　　按照叙述人的说法：“噗噜噜”是水妖的语言，翻译成人类语言就是“永远”的意思，噗噜噜湖水清澈、水草丰美、鱼儿成群，水妖快乐。然而，这个“永远”之湖，却不能永远。小说一开始，噗噜噜湖出现了干涸，生活在这个永远之湖的水妖们不得不“迁徙”，而且必须迁徙到“人类的世界”。于是，“湖灵”嘎拉嚓仅仅留下勇敢的咕滴答，催促喀喀莎、帕帕提等十一个美丽水妖离开噗噜噜，长途跋涉走向人间。湖灵嘎拉嚓和水妖咕滴答坚守，负责召唤湖水再来，希冀噗噜噜湖再生（这条线索后来断了）。按照这种童话思维，湖水当然如期而至，噗噜噜湖再生了，水妖们重返家园，构成一个完满的圆形结构。经过这样一个轮回，美丽的生态之湖又一次降临。小说的想象尽管简单，却不乏美丽，符合当下对生态环境之美的追求，作者用一种简单而执着的想象，弥补了“人类世界”最大的缺憾，表现出“原本”的生态意识。

　　《水妖喀喀莎》又是一个“离乡—回家”的故事。按照这类故事惯有的模式，水妖们离开噗噜噜湖以后，必须经历“先天性”考验。当然，不是所有的水妖都能够经受住考验，也不是每一个水妖都能最后回家。果然，水妖们面临的考验是：永远不放弃！这种坚持的代价是：牙痛。而且旷日持久，也许几十年，也许几百年。叙述人为我们组织了一个庞大的离家团队：11个水妖（是否需要这么多？因为后面的叙述中，其他水妖的线索基本断了，只突出了咯咯莎），最早忍受不住牙痛和衰老威胁的是大姐帕帕提，随后是二姐、三姐，只有小妹喀喀莎坚持下来，尽管饱受牙痛和衰老之苦。然而，小说的结局超出了“离乡—回家”的故事模式，最有资格归家的喀喀莎第一个回来了，但她又返回人间寻找那些失去记忆、拔掉牙齿的姐姐们，当最后一个姐姐被她找回的时候，喀喀莎却没有回来，留下淡淡哀伤的意味（当然，她最终是会回来的）。 作者用简单而执着的想象，补足了一个成长励志的归乡故事，又是一个圆形结构，不过留出了小小的缝隙。

　　《水妖喀喀莎》还是一个人与怪物交流的故事。11个水妖走向人类世界，必然与人类发生关系。大姐、二姐、三姐等先后“拔牙”，失去了记忆，变成了“人类”，相继嫁人，相夫教子，甚至取了人类的名字（比如：卢晓曼）。美丽的小妹喀喀莎坚持着，她艰难地来到南霞村，“买”了一间偏僻的屋子，忍受着牙痛和衰老的折磨，渐渐地，由喀喀莎变成了“蓝婆”——一个又老又丑的老太太，也许是老妖婆——至少对于村民来说。于是，她遭到村民合力的抵制，没有一个成年人与她交往，村民们孤立她、躲避她、抵制她，直到逼走她。幸运的是，蓝婆交往了一个人间朋友——土豆，一个孩子。是啊，也只有孩子，不懂人事的孩子，才能对她产生信任感。当成人全都变“坏”的时候，只有这个孩子，承担着叙述人的理想——这是典型的儿童文学思维吗？无论如何，幸好有这个孩子，让我们看到“人类”并非全部“坏蛋”，尚存一丝作为“人”的尊严吧。同样，在这个人与怪物交流的故事中，作者的想象力依然是简单而执着的，不过没有形成圆形结构，而是留下太多遗憾与尴尬。

　　整个故事是圆满的，也许是作者理想化的写作理念发揮了作用。然而，我们在这个圆满的故事后面，不难发现支撑故事进程的想象，不免有些简单。作为一部有一定长度的故事，而且主要是以想象支撑的故事，想象的世界，包括噗噜噜湖、喀喀莎的经历，都需要强化，需要有纵向的层次感和横向的延展性，需要更多的内容填充进想象空间，否则，噗噜噜湖就是一个概念化的存在，因为不够具体，而失去了应有的丰富性。比如：水妖们在噗噜噜湖无忧无虑的生活场景、湖灵和咕滴答坚守、召唤噗噜噜重生的艰苦、其他水妖在人间生活的情景、南霞村民的生活与心态等等，都是可以补充的。如果这些内容充实了，想象的世界就有了层次感和丰富性，小说也就不会依赖单一线索叙述，自然也就克服了单一线索强行推进的人为痕迹。

　　“情感是想象的翅膀”。整篇小说，作者选取的叙述人一直不温不火，情绪、情感掌控极好，既没有激动人心的行为和语言，也没有消沉低落的叙述与描写。平稳的情绪、情感，当然不能激发大起大落、大开大阖的想象能量，水妖们的世界也就因此失去了应有的生气与活力，想象世界缺乏必要的层次感与丰富性。也正式由于情感平稳、想象“规范”，整篇小说的叙事节奏自然采用一种速度，不疾不徐，平稳有致，变化不足。情节的跳跃性、语言的张力、人物性格的丰富性和深刻性，只好牺牲了。

　　也许，这是由于“儿童文学”的文体限制。但我还是希望：想象的世界是丰富的、有力的、完美的；小说的叙述能够有张有弛，在起伏变换中给读者更为“精彩”的享受。这一切，有赖于情感的进一步凝练与提升。

　　鲁迅先生曾评价《聊斋志异》云：“独于详尽之外，示以平常，使花妖狐媚，多具人情，和易可亲，忘为异类，而又偶见鹘突，知复非人。”（《中国小说史略》，《鲁迅全集》第9卷，人民文学出版社1981年第209页。）以此观之，《水妖喀喀莎》中的水妖，未尝不是“多具人情，和易可亲，忘为异类”，尤其对于小孩子土豆而言，更是如此。然而，“水妖”们终于要离开人类世界，回归噗噜噜湖，有此“鹘突”，“知复非人”啊。

　　文学港 2017年2期