十几年前的一次偶然，我欣赏到宋末元初的女画家——管道昇的一幅山水画，虽不是她的传世佳作，但被她赋予画的灵魂深深吸引，久久注视不忍离去；那时我对管道昇是何许人一无所知 ，从画风中得知是位女性，用笔谦柔细腻；随后进一步从书籍中，网络中追寻，探知，结果真的让我佩服而崇拜。在当时“女子无才便是德”夫权制度统治下的时代，她不仅名超一时，而且连当时的元朝皇帝也刮目相看——元仁宗赏将赵孟頫，管道昇及赵雍书法合装一卷轴藏之秘书监，曰：“使后世知我朝有一家夫妇父子皆善书，亦奇事也”。
    
    管道昇，元赵孟頫妻，字仲姬，生于南宋景定三年，卒于元延祐六年，享年57岁。一般说她是浙江德清人，但上海地方志又谓她是上海青浦人。元延祐四年(1317年)封魏国夫人，世称管夫人。擅诗、文、书、画及刺绣。她的楷书和行书，“秀润天成”，董其昌说与赵孟頫“殆不可辨同异，卫夫人后无俦”。卫夫人是书圣王羲之的老师，有历史记录的第一位女书法大家。

    管道昇28岁嫁与赵孟頫。传世的管道昇的作品中，有些明显有赵孟頫的痕迹，而《竹石图》则以其独特的娟秀娴淑洋溢出女画家才有的灵气。图纵87.1厘米，横28.7厘米，纸本，墨笔。土坡上立一奇石，左边是一高一低，一浓一淡两竿修竹，右下是一丛竹叶。竹叶上挺，谓之“晴竹”，画时下笔须略带逆势藏锋，然后以中锋重按掠去，至叶尖处疾挑而出。梢头结顶，挑出时尤须注意左右顾盼，姿态生动。学过书法的人有体会：书法中的“撇”，用笔多是自右上而向左下，而画中“撇叶”则须自下而上、向左右两向撇出，笔力用不上，有一定的难度。管道昇的撇叶，虽抵不上赵孟頫的厚重，但是笔力尚强，竹叶的粗细变化也恰到好处，独具丰采。奇石先以淡墨勾廓，由淡而浓皴出结构，然后用淡墨渲染，浓墨点苔，显得清新湿润。画上的诗塘，有董其昌识云：“管魏国写竹，自文湖州一派，劲挺有骨，与宋广平作赋正相反。”
                                                       
    管道昇的手卷《墨竹》，估价高达二百二十万至二百八十万人民币，是迄今为止估价最高的女画家。这幅《墨竹》用笔尖劲，密叶中有赵孟頫润饰（用笔较圆厚的部分。）管道昇写的诗词中，有一首是描写夫妻情爱的，可以说是脍炙人口，至今人们说来，还津津有道。当年赵孟頫有意娶妾，于是作曲向管道昇示意：“我为学士，尔作夫人，岂不闻陶学士有桃叶桃根，苏学士有朝云、暮云？我便多娶几个吴姬越女何过分！尔年纪也过四旬，只管占住玉堂春”，道昇作《我侬词》以答——你侬我侬，忒煞多情； 情多处，热似火；把一块泥，捻一个你，塑一个我，将咱们两个一齐打破，用水调和，再捏一个你，再塑一个我，我泥中有你，你泥中有我， 与你生同一个衾，死同一个椁。孟頫因而打消了娶妾的念头。延佑六年（公元1319年）管道昇因病，自大都今北京返里，行至山东临清卒于舟中。时年58岁。
   
    赵孟俯是我国元代最有才华的书画大家，在绘画史，书法史上，都占有很重要的地位。赵孟俯一门的书画，在元初称誉于大江南北。赵孟俯字子昂，号松雪，又号松雪道人，别号欧波亭，曾号水晶宫等。湖州（浙江吴兴）人。生于南宋理宗宝二年（1254年），卒于元英宗至治二年（1322年）。
    
    赵孟俯本系宋太祖赵匡胤十一世孙，幼小聪慧，读书过目成诵，为人才华横溢，仪容出众，诗文清远，书画双绝。宋亡后他在元廷当官，“官居一品，名满天下”，不但在艺术上成就巨大，在政治上也荣际显赫。在京期间，也敢与佞臣桑哥作斗，一时为人称颂。 赵孟俯多才多艺，对诗词、书法、绘画、音乐均有极深造诣，特别是书画方面成绩尤为突出，从题材上说，山水、人物、竹石、花鸟、鞍马画都擅长；从艺术表现形式上说，无论工笔、写意、青绿、水墨也都十分精彩。在山水画方面他可称大家，具有任意用各种方法进行创作的才能，而同时又具有自己的个性特点。这一点在中国绘画史上还很少有人 能与他性比。同时还精于坚定古器物、名书画。管道昇善于画竹，她的书画学自丈夫。他们的儿子赵雍也是知名画家，并且精于书画鉴赏。

    这对诗书画三绝的神仙伉俪，在诗坛画苑中相携游艺整整三十年，在险恶的宦海风云中荣辱共守，相濡以墨；留给后世的不仅仅是他们的惊叹之作，还有他们的灵魂，古往今来有多少恩爱夫妻象他们这样杰出？李清照和赵明诚？李清照的晚年太悲戚，这可从她的晚年所著的词中领悟。

     
 竹石图                                        管道昇的手卷《墨竹》
元  管道昇  纸本  墨笔 

纵87.1厘米 横28.7厘米 故宫博物院藏                   

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