宝钗、迎春、探春、惜春、李纨、凤姐、巧姐、大姐、香菱等姐妹们都在园中玩得很嗨，唯独不见黛玉这个大小姐。迎春就说，怎么没见到林妹妹，是不是这个懒丫头又在闺房睡懒觉？宝姐姐是个热心肠，听迎春小姐这么一说，就决定去潇湘馆找林妹妹去。路上，宝姐姐遇见文官等十二个女孩子也凑来了，大观园今天好不欢闹。
宝钗去潇湘馆路上，突然瞧见宝玉也去潇湘馆找林妹妹去了。心里就想：宝玉与黛玉从小青梅竹马地在一起玩得很亲密，黛玉又是个小性子的人，此时要是与宝哥哥一起去潇湘馆找黛玉，黛玉必然起疑心，对宝玉也不方便，倒不如回避一下好。这样一想，宝姑娘就抽身转了回来，想要去寻找其他姐妹去。
就在这时，一对玉色的大蝴蝶迎面飞来，飘飘然然，忽起忽落。宝钗拿着团扇，蹑手蹑脚去扑那两只蝴蝶。蝴蝶忽远忽近，忽高忽低，宝钗追着蝴蝶的影子，追到池边的滴翠亭的时候，那双蝴蝶穿越花丛，飞过弯腰的垂柳树，就要飞到河的对岸。宝钗累得满头香汗，她就站在那里气喘吁吁想歇一会儿。这时她突然听到滴翠亭有两个人窃窃私语，她无意中听到别人的一段隐私。
一般读《红楼梦》，读到这里就会知道这是曹雪芹写的“宝钗扑蝶”的故事。实际上，《红楼梦》原著里描写“宝钗扑蝶”的文字非常少，都说曹雪芹惜墨如金，但他写薛宝钗也不会这么吝啬文字。曹公写《红楼梦》，如一个成熟的画家，浓淡远近及各种人物关系都掌握得恰如其分。他运用障眼法、伏线法、由近渐远法、将繁改简法、重作轻抹法、虚敲实应法等等，种种诸法，总是让人感到是意料之外，又是情理之中，没有一丝牵强，总是“信手拈来无不是”的神来之笔。无论是写宝钗，还是写黛玉，都是横云截岭，千里伏线之妙法。
脂砚斋评论说：“池边戏蝶，偶尔适兴；亭外金蝉，急智脱壳。明写宝钗非拘拘然一迂女夫子。”曹公写宝钗池边扑蝶，也是写宝卿在春意盎然的春季的偶然心动，看到翩翩起舞的彩蝶双双结对在大自然自由自在地飞舞，那不就是她羡慕的生活吗？想想整天闷在大观园里的死板生活，她多么向往与宝玉像这对玉蝶一样，在湖边旷野自由慢游呢。就在她梦幻和憧憬自己将来自由生活美景的时候，她意外地听到滴翠亭红玉和坠儿在偷语手帕传情的一段私情，宝钗担心她突然出现会让红玉、坠儿心里吃惊，自己的隐私被别人知道，会害羞想不开发生什么意外。所以宝钗才急中生智，想个金蝉脱壳的办法，假装追找黛玉，边走边喊黛玉的名字，宝卿是个不拘小节又心善的女子。
《红楼梦》是章回小说，每章都有一个题目，这个章回的题目是：滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红。前半部分写宝钗戏蝶，实际是伏线法，重点写红玉；后半部分写黛玉泣红葬花辞。题目没有写扑蝶，而是戏蝶。一个“扑”，一个“戏”，意义完全不一样。前者只是一个动作，后者写的是一个情趣，或是春趣。另外，题目并没有写薛宝钗戏蝶，而是写杨妃戏彩蝶。刚开始看题目，我还以为不是写薛宝钗，而是写杨贵妃与蝴蝶的故事。后来看内容，确实是写宝钗戏蝶。那么，为什么非要写成杨妃呢？
原来有一次宝玉与宝钗闲聊，宝玉问宝钗为啥不去看戏？宝钗说，怕热。宝玉就嬉皮笑脸地说，怪不得都把宝姐姐比作杨贵妃，宝姐姐也是体胖怕热呀！清朝的时候，女人也是以瘦为美，女孩子也最怕提这个“胖”字，情商很高的宝玉不知道此时犯了什么糊涂。宝钗一听说自己胖，脸立刻就冷了下来，冷笑地对宝玉说，我是胖点，像杨贵妃，只可惜没有一个像杨国忠那样的好哥哥！宝钗的嘴就是厉害，得理不让人，把宝玉给怼了回去。实际上，作者在书中把宝钗比作杨妃并非贬义，宝钗在作者心目中是完美的女性形象，是古代四大美人之一杨贵妃的化身，书中把宝钗比作裙钗之冠的牡丹花，也暗喻如杨妃一样的国色天香。
有一次宝玉见宝钗手腕上戴红麝串子，就好奇地要宝姐姐摘下来仔细瞧瞧。宝钗便想把串子摘下来让宝兄弟看看，但因她长得肌肤丰满，不容易把红麝串子褪下来。这时宝玉就低头瞧见宝姐姐白嫩的胳膊，看宝姐姐的脸蛋也长得如银盆一样干净，眼睛似水杏含情脉脉，嘴唇自然红润，根本不用涂口红，眉毛不用化妆，自然墨翠。宝玉心想：宝姐姐比黛玉长得还妩媚风韵，若是黛玉，或者还能亲近摸一摸，但长在宝钗身上，又有“金玉良缘”之说，宝钗总是远远躲着他，这清水出芙蓉一样的冷美人，碰一碰她的福气也没有，真是遗憾死了。这是作者真实的描写，也是作者对宝钗的爱慕之心。
有的红学研究者撰写文章，大肆渲染宝钗在滴翠亭金蝉脱壳的善意谎言是嫁祸于林黛玉，如情敌一样阴险、狠毒。实际从书中文字描写，宝钗并没有把黛玉视为情敌，处处大度地理解、体谅和关心黛玉。歪批红楼不怕，就怕读者用自己的臆想去揣摩作者或歪曲作者，以丑妇之心度美人之腹。从宝钗戏蝶的背后，我们看到了宝钗的善良、机智、聪明。虽如杨妃一样倾国倾城，但命运惠顾她的却是无情的冷酷，最后亦如杨妃一样的悲剧人生，这是我读后十分惋惜和无法释放的痛点。
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