莫言获诺贝尔奖文学奖轰动文坛，在华夏大地上掀起了一股“莫言热”，我也随之热起来，然而对于我这个涉足未深的文学小人物来说完全是“追星热”。为了赶时髦立即买来《蛙》，当时阅读的心情还很迫切，好像是买来稀世珍宝一样，买来还向同事炫耀一番，那架势好像除了我能读《蛙》其他谁也读不了《蛙》一样。我是怀着一种仰慕加崇拜的心态来完成阅读的，“行家看门道，外行看热闹”，而我却是“行家看热闹，外家看门道”，但不管咋看，我反正是看了，并且还很认真的看了，并且还不止一遍。
　　
　　合上《蛙》闭目回想，仿佛眼前出现了成千上万的青蛙，耳旁顿时响起清脆悦耳的蛙鸣，这蛙鸣让我荡气回肠、心有余悸。它们时而凄惨，时而悲壮，时而动听，这完全是一首蛙的交响曲。之后，人性的善恶美丑与国家政策错综复杂交织在一起，缠绕在一起，让我心灵受到前所未有的震撼：是人生的悲剧？是政策的背离？或许都是，或许都不是。
　　
　　手捧这块美玉，我却不能触及它的内在之美，可它的外在之美却实实在在地吸引了我，于是便斗胆赏玩外表之靓，我知道以我拙劣的水准不能将其外美一一呈现，但我这颗发现美的心灵确是洁白无暇的。
　　
　　就当鬼话连篇吧。
　　
　　艺术美之一：书信体结构。
　　
　　整篇小说由“我”写给杉谷义人的五封长信构成，（结尾虽说是话剧，但也是写给杉谷义人的信，只不过是用话剧写的信），小说完全采用第一人称叙述方式把作者身边的大事娓娓道来，一点一点告诉收信人。犹如两个老朋友在面对面的聊天，一方在详详细细地述说着他的所见所闻，另一方在聚精会神地聆听他闻所未闻见所未见的人生之事。每封信的开始都把我所要诉说的事情先来个总体的交代，然后逐一展开，让人先睹其全貌然后又知其详细内容，完完全全抓住读者的好奇心理，这种感觉是贯穿全篇的，从这一点上来说，充分体现了小说家创作技法的高超与纯熟，能把错乱复杂的人物完全用司空见惯的书信体和盘托出，让读者更易接受。
　　
　　结构的妙笔更在于九幕话剧的结尾，这是锦上添花、画龙点睛之笔。
　　
　　众所周知话剧这种舞台艺术最显著的特点就是有尖锐的矛盾冲突，作者将人物命运的最终走向放置在“舞台”上让观众（读者）一览无余：比如主人公“姑姑”为了赎罪到了晚年浑浑噩噩地活着，陈鼻、陈眉父母的讨告无门，以及我与小狮子那种自私自利的趋附心理，还有袁腮、金修的不择手段掠取金钱的丑恶灵魂等等。
　　
　　九幕话剧的结尾让我们看到了人物的命运，而不是读到了人物的结局，让读者从主人公思想变化的前后看到了在执行国家政策的同时，也付出了生命的代价，一边是人性道德的呼喊，一边是基本国策的拯救，孰轻？孰重？只能让读者去衡量去评判。
　　
　　话剧性的结尾不但能给读者对人物的优劣发人深省，更能让读者体会到这种艺术的美妙，给人以快感。
　　
　　顺便再说一下开头，由“我”一群半大孩子“吃煤”写起，这似乎与主题无关，但仔细斟酌却与主题紧密相连，吃煤体现了那个饥寒交迫的年代国家经济落后，人们的生活凄惨。“姑姑”就生活在这样一个社会的大背景下，在贫穷与落后的思想观念中执行党的计生政策，所以封建思想占据着人们的生育观念，这给“姑姑”的工作会带来多大的难度是显而易见的，“计生难，难于上青天”，这样写会让读者心里默默为“姑姑”捏上一把汗。
　　
　　书信体结构让人耳目一新，豁然开朗，它改变了小说一贯的传统模式，是继承，是突破，是创新，从这一点上来说是前无古人后无来者，也为我们以后的创作提供了可以借鉴的崭新模式。
　　
　　艺术美之二：古怪的人名。
　　
　　我们不说这是高密东北乡地域之怪，也不说名贱易活之因，这完全是作者非同凡响的思维使然，小说中除了极少数人名与身体器官无关之外，（比如“姑姑”、杨林、小狮子、秦山、秦河等）其他人均以人体器官命名：什么王脚、肖上唇、肖下唇、李手、郝大手、赵眼、吴大肠、孙肩等等，尤以陈鼻一家这一现象更加突出：陈鼻之妻王胆，他们的两个女儿陈耳、陈眉，陈鼻之父陈额，王胆之父王脚，之兄王肝，这一大家人就是人体器官罗列。作者之所以给他的小说中人物如此命名，我个人粗略地认为一个是能引起读者好奇，吸引读者的眼球，之外，更重要的是暗中怀有很深的讽刺意味，揭露人物的内心世界：或无知、或愚钝、或卑劣、或丑恶。比如肖上唇肖下唇的作恶多端，袁腮的不择手段，陈鼻的重男轻女，陈眉的疯疯癫癫，王胆的一意孤行，王脚对结扎的肆意反抗等等，无不揭露这些人物的“缺心少肝”的不健康心理。
　　
　　艺术美之三：“脚踩两只船”的叙述方式。
　　
　　文中的我与小狮子参观中美合资家宝妇婴医院时，意外的遇到20多年未见的小学同学肖下唇，此时的我与妻子正在休闲区翻看这家医院的宣传手册，于是作者采用了两条线的叙述方式，一条线是对这个心狠手辣的肖下唇一举一动进行细致描写，一条线是是对精美的宣传图册图文并茂的详细介绍，一边是肖下唇与漂亮小毕的亲密无间，一边是画册上是对孕妇无微不至的关怀。两条线同时展开，让我们体会到看似无关的两件事实际上是紧密联系在一起的，让我们更加了解肖下唇本来面目，更加透析妇婴保健院的内幕。
　　
　　还有我乘船听到撑筏的年轻人扁头揭露牛蛙养殖场的真相时，又加入了我回忆小狮子对我的奇怪举动，一边扁头奉劝退休的我无论如何也要生个儿子，弥补这些年有女无儿的苦处，一边是我一下子明白小狮子夜半对我的反常“虐待”，一边是扁头告诉我养殖场就是暗地里为人养娃娃，一边是小狮子成功采集到了“我”的“种子”。
　　
　　“脚踩两只船”的叙述方式，使得两个情节依照读者的思维合理地展开，齐头并进，给人以更加详细更加全面的阅读享受。
　　
　　艺术美之四：插叙手法的运用。
　　
　　笔者大致查看了一下，用此类手法有七八处之多，最明显的有三处：一处是写当年“姑姑”与王小倜婚姻失败后插叙40年后的今天“我”侄子也同样当上像王小倜一样的飞行员，侄子急于了解王小倜其人其事；第二处是“我”与王仁美的生女宴提起王肝的爱情时，插叙“我们”尚在孩提时代王肝如何单恋小狮子的：王肝和“我”在河边的小树上念他那些让我肉麻的情诗，然后引出姑姑为执行计生政策被张拳打伤，怀了第四胎的张拳之妻耿秀莲逃到河里，于是上演了一出“水上擒莲”的闹剧；第三处是“我”知道陈眉为我代孕之后，在“堂吉诃德”小饭馆想着“我”的厚颜无耻时，插叙了我回乡之后与陈鼻的两次会面，岁月变迁，让陈鼻这个昔日暴发户完全沦为乞丐，又因为重男轻女的思想害了他的两个女儿。
　　
　　此类守法的运用，使得过去的场景和现在的局面就像两组镜头一样，忽而远忽而近，它们交相更迭互相映衬，既给读者带来回忆之美又给读者带来眼前之快，可谓是相得益彰，美仑美奂。
　　
　　艺术美之五：生动活泼的语言。
　　
　　这是作家独特的语言风格，是在长期的写作实践中，在自己的才华影响中形成的又一大特色，又一大亮点。
　　
　　如：“我遵循着您的教导：不着急，慢慢来，就像青蛙稳坐莲叶等待昆虫那样耐心；想好了下笔，像青蛙跃起捕虫那样迅疾。”
　　
　　“你这个老妖婆子，你以为女人的阴道像母鸡的屁股一样，用力一挤，鸡蛋就会蹦出来？”
　　
　　“不出锅门，就是一块肉，该刮就刮，该流就流；一出锅门，那就是个人，哪怕缺胳膊少腿也是个人，是人就受国家法律保护。”
　　
　　“我不怕，我是泰山顶上一青松，抗严寒斗风雪胸有朝阳！”
　　
　　“听诊找不到心肺，打针找不到静脉，诊脉找不到寸、关、尺的半傻子，竟然当上了院长！”
　　
　　“烟酒基本靠送，工资基本不动，老婆基本不用——”
　　
　　……
　　
　　生动活泼的语言，贯穿于整部小说，这些耐人寻味的语言不但使读者能感受到作家运用语言文字的别具匠心，更让读者深深体会到深刻的哲理性、趣味性，给小说增添了无穷魅力。
　　
　　综上所言，列举了小说在艺术创作上的五个特点，本人深知自己水平实在有限，实在是才疏学浅，能给这样一部经典作评，简直是班门弄斧，痴人说梦，几点粗浅之见难以诠释小说的艺术之色，如果能稍稍引起读者的共鸣，可谓是三生有幸，也不枉心血之劳，思虑之累。
　　
　　这里，向读者施礼了！
　　
　　

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