影片《春桃》之所以能够把人物复杂的感情、强烈的个性表现得含蓄而又淋漓尽致，与其能恰到好处地运用一些小道具，是分不开的。尤其是在塑造主人公春桃时，导演不慌不忙地甩出三张“龙凤帖”，为刻画春桃这一人物形象层层铺垫，步步深入，同时又紧扣剧情发展，把深刻主题寓于具体事物之中，真可谓技高一筹。
　　
　　对于第一张大红龙凤帖，连自己名字也不认识的春桃先是莫名其妙，甚至准备拿去“换几个钱儿”。这样，一开始就把一个以捡烂纸为生的最底层劳动妇女的形象活脱脱地显现了出来。当她明白这是一张把自己变成刘向高媳妇的龙凤帖时，竟利利索索地一把扔进炉子烧了。用她自己的话说，就是：“我是我自个儿的，谁的媳妇都不是。”
　　
　　一张小小的红帖子似乎在观众心里悄悄地埋下一个问号，为什么要烧帖子呢？又似乎在观众面前用粗线条勾勒出一个勤劳贫穷而又要强、独立的女性形象。她居然敢于烧毁那似乎可以决定一个人命运的龙凤帖。
　　
　　第二张龙凤帖则是春桃个性表现与感情爆发的强烈显示。这时随着剧情的发展，观众心中的问号已经得到了答案，却又被新的矛盾——两个好心男人与一个好心女人的矛盾所牵动。原先的男人李茂与现在的“伙计”刘向高想通过这张龙凤帖来解决。于是春桃恼火了，她一下子把帖子撕得粉碎。因为她不允许把她作为一件“东西”随随便便给卖了，也因为她无法做出选择——两个男人她都舍不得。
　　
　　春桃并不在乎什么龙凤帖，也不在乎别人的看法与风俗习惯的承认，她只渴望能过上幸福安宁的生活。这两张龙凤帖引出的一烧一撕，充分显示出了春桃追求独立、直爽泼辣的性格。而导演在安排第三张龙凤帖时，既没有运用大幅度的动作，也没有运用激烈的语言，却表现得细腻而不动声色，恰似有一种“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的妙处。
　　
　　桌上放着一张皱巴巴的，跟着李茂历经坎坷的龙凤帖，已经消尽了先前的红色，桌边面对面坐着李茂和春桃，简简单单的两句对话，“……要撕要烧都随你”，“不管怎么样，我总是你拜过天地的媳妇……但我也舍不得他”。
　　
　　尽管没有暴风骤雨，但是观众能够领会这份心灵的澎湃，领会善良的春桃对李茂的同情、爱护与责任感，以及对刘向高的一片深情。同时，观众也可以清楚地感受到结发夫妻终究在春桃心底占有的分量。
　　
　　三张龙凤帖构成一条整体的线索，既贯穿了整部影片的情节发展，又完整地表现了春桃立体的形象，从而很好地为主题服务，折射出春桃的喜怒哀乐与不幸命运。透过春桃与这三张龙凤帖的抗争，人们所看到的是善良纯朴的人性与习惯势力、封建规范的冲突，春桃所希求的“三人开公司”的美好愿望、三人同睡一炕的和平安宁生活，在那些不能完全拜托夫权思想的人们眼里，是畸形而又不合规范的。当时的社会不允许它存在下去，这种阻力来自别人的笑骂，来自两个男人的不安，也来自春桃自己的思想认识。尽管三个人没有一个心地是龌龊的，尽管春桃能够烧掉和撕掉那“庄重非凡”的龙凤帖，尽管导演与观众都寄他们以深切同情和殷切希望，但是那一张张有形的无形的龙凤帖——顽固的封建势力，最终决定了他们悲剧性的命运。
　　
　　这大红的龙凤帖，原本是喜庆之物，吉祥之物，但它却恰恰反衬出整部影片的悲剧气氛。
　　
　　影片《春桃》摆下了三张龙凤帖，寓无形于有形，寓悲于喜，实在高明！
　　
　　

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