读苗得雨《文谈诗话》之五
国承新

       追求诗歌的完美极致，应该说是诗歌作者的共同目标。然而怎样使自己的诗作成为顶尖，成为极品，这是许多人至今没有讲清楚，搞明白，找到门道的一个难题。当我读到苗得雨《文谈诗话》中“四‘炼’”这篇短文时,眼睛竟然一亮,仿佛有一种找到了答案,捕捉到了方向那么一种感觉。

       文章一开头，苗得雨老就用“古代诗人常说：炼句不如炼字，炼字不如炼意，炼意不如炼格”。这就把“四炼”的顺序轻重一下子摆在了读者面前。一个炼句不如炼字，就把“吟成一个字”“捻断数茎须”，字在诗歌中的基础地位点了出来，只要字上有了功夫，那词就会像变戏法一样召之即来，挥之即去，运用自如。“炼字不如炼意，炼意不如炼格”两句又把炼意和炼格在四炼中的突出地位，重要性突出出来，告诉人们，在“四炼”中，虽然字词意格都拥有互相不能替代、缺一不可的独特性，但是四者相较，意和格又在四者之间起着主导作用、引领作用、标志作用。我虽说不准，顾名思义，意就是主题诗的主脑，格指的是雅俗，是阳春白雪还是下里巴人，自然也包括写作风格。为了进一步说明“四炼”在诗歌创作中的地位作用，苗得雨接下来又说“在艺术创作当中，最重要的是思想的锤炼，艺术风格的锤炼。”把重点直截了当的点了出来。不仅于此，他还引用《诗人玉屑》上说：“诗以意为主，文词次之；意深义高，虽文词平易，自是奇作”这一古人约定俗成的评诗标准，让我们从这短短的几句话中把握功夫应下在哪里，注意克服和防止追求词华丽藻，而忽视主题，追求表而不注重里的不良倾向，给人以警醒作用。

       说到“四炼”。苗得雨说：“这‘四炼’都不容易，其中炼意、炼格，尤其不容易。”并对“有人常常把重要当作不重要，把不容易当作容易。”追求华丽词藻而导致“理不胜，词有余”的现象进行了分析和规劝。一个“理不胜，词有余”道尽了顾此失彼，拣了芝麻丢了西瓜，抓不住重点和核心所带来的得失，从而进一步让人们看到了炼意炼格在“四炼”中的核心地位，领袖地位。并提示人们“我们要在努力炼意、炼格的前提下，注意炼字、炼句。”这就把“四炼”的轻重缓急又点了一下，但并不是说炼字、炼句就不重要了。我认为“四炼”是一盘棋，缺一不可。字都用不好，怎能潜词，可是光有丽词，廖无新意，写诗又有何用。因此我们必须全面把握炼字、炼句、炼意、炼格这四项基本功，虽有重点，不可偏颇，只要“四炼”这四个轮子都能情不自禁的转起来，我相信一批传世之作，诗之极品就会不禁长江滚滚来。否则是没有捷径可走的，这就是四个炼字道尽诗之秘笈，是否如此，一家之言。

                                                                                                                                              2008年8月29日早8:00—9:30

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