2010年10月19日，中国作家协会通过官方网站对外发布《第五届鲁迅文学奖评奖办公室公告》，“公告”将车延高的《向往温暖》诗集作为第五届鲁迅文学奖的五部诗歌集之一。车延高以“羊羔体”一夜成名。既然是全国最高级别的中国作家协会评选出来的三四个年度里边最为优秀的作品，理应受到社会的期待和热捧。不幸的是，社会的反应和我们的预期刚好相反：关于羊羔体的热议不止，网友拍砖不止。这一活动在11月9日的颁奖活动后达到高潮。
　　
　　笔者不懂诗歌，无权评论车延高诗歌的意境和意义。但在笔者记忆中，诗歌之所以区别于其他文学体裁，好像都是有那么一个“味儿”在里边。无论是孩童们启蒙的“床前明月光”还是大学里的“关关雎鸠”莫不如是。诗仙李白是这样写的，李白的老师屈原也是这样写的。有了这个“味儿”，读诗、背诗的才感觉有一种节奏感。后来知道这个所谓的“味儿”就是韵律，再后来也才知道这种“味儿”不光中国的诗歌里边有，外国的诗歌里边也有。到了新文化运动，打破了旧体诗的限制，提倡写新体诗，每行的字数有了突破，但这个“味儿”始终没有丢。即便今天已经成为诗坛笑谈的“革命口号”类的诗歌“真是罪该万死、迫害红太阳，拥护华主席、拥护党中央”，几乎什么东西都丢了，也没有忘记这个“味儿”。
　　
　　所以，有人说韵律是诗歌的灵魂。
　　
　　据此，有人对没有韵律的“诗歌”斥之为拆行的散文。
　　
　　那么什么是散文？拆了行的诗歌就是散文？诗歌讲究的是韵律，散文讲究的是什么？笔者认为是优雅——从文笔到意境。
　　
　　以此标准衡量，缺失韵律的诗歌未必就是散文，因为散文也不是哪一篇文章随随便便就能称得起的。正如没有包袱的相声是在糟蹋“相声”这门艺术，没有锋芒的杂文是在侮辱“杂文”的名分一样，没有优雅意境、让人品味无穷的、缺乏韵律的诗歌不但算不上诗歌，即使说是“散文”，也是对散文的亵渎。
　　
　　假如以上逻辑推理不怎么离谱、个人观点还可以勉强成立的话，即便不懂诗歌的识字人也可以欣赏一下羊羔体诗歌了：
　　
　　穿过松树林就是村口，我不想惊动人
　　
　　可哑巴家的那条黄狗还是发现了我
　　
　　它的叫声宣布，打工的二强子回来了
　　
　　很多熟悉的声音从窗格和门楣里出来
　　
　　都是我背得出来的脸，和泥土一样厚道
　　
　　打听自家的男人和孩子，打听我发了没有
　　
　　我只能说都好都好，其实在外挺艰难的
　　
　　城里不是种钱就能长钱的地方
　　
　　在城里干活儿不仅要流汗，还要用脑子
　　
　　我们读书少，只能干重体力活儿
　　
　　汗像自来水那样流，食量惊人
　　
　　挣下的钱并不多，每年带回家的
　　
　　都是省吃俭用抠出来的
　　
　　——摘自车延高获奖诗集《向往温暖怕乡亲盲目羡慕的眼神》
　　
　　一千多年过去了，李白同志写的诗在世时没有人给评个什么奖，后来有人给他加了个封号“诗仙”，仍然没有奖金、奖状。没有诗歌的韵律，没有散文的优雅，假如李白地下有知，这样的羊羔体可以获奖，定会顿足痛哭：谁知道这样几句话就叫诗！要是这样的诗能获奖，我也会写啊。
　　

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