在爱情中的人们，是一种病态，也可以说是人性中阴暗面的暴露。导致一段感情灭亡，或不断妥协，疲倦的维持而形成一种歇斯底里的爱情。片中对爱情的诠释，是非常人性化的，任何事都不是决对的。正是因为人性中，对待爱情的真诚与虚伪，宽容与狭隘的不确定性，才有了值得观众去玩味的东西。到底爱情里，容不容得下沙子？绝对的真诚，对爱情是不是完全有益？过分的宽容，会使得爱情维持下去，还是死亡？当然不是鼓励大家去欺骗别人，去做一个狭隘的人。这中间的度，是人们难以掌握的。片名本叫：CLOSER，中文翻译过后，觉得意思似乎有些偏了。自以为叫作：封闭心门的人，是不是能让观众更容易地去了解导演等创作者想要表达的意图。如果根据最原创的名字CLOSER为线索来展开的话，很明显，片中由娜塔莉·波特曼扮演的爱丽丝是较为主要的人物，从片头到结尾，都以她走在马路上来表现，这些话先少说，结局时我们看见了爱丽丝这个名字，是这个本叫简。琼斯（在片尾她在机场通关时护照上有次特写）的女孩在墓志铭上随意看见的一个名字，一开始就是一个欺骗，但这个谎言还不是太另人费解。她想试图跟这个为死人写讣告谋生的丹发展下去。从一开始两人在医院里的对话中，我们可以了解到，爱丽丝是喜欢上了丹的大男孩性格，因为这种性格里没有多数男人狡猾的，不纯真的东西。比如：
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00:03:25,458 --> 00:03:28,848
-不喜欢我的三明治吗?
-我不吃鱼

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00:03:28,849 --> 00:03:32,238
-干吗不吃?
-鱼在海里撒尿

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00:03:32,239 --> 00:03:35,716
-孩子也一样
-我们也不吃孩子啊
谁切掉了你三明治上的面包皮?

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00:04:30,310 --> 00:04:31,310
我

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00:04:31,551 --> 00:04:34,536
你小时候妈妈帮你切掉面包皮?

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00:04:34,537 --> 00:04:38,062
-是的，我想是的
-你应该吃面包皮的

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00:04:38,063 --> 00:04:40,466
你该戒烟
    这些对白不能说明她爱上了他，但能充分表示她会选择与丹往下发展。这样一个不相信爱情的女人，还没有完全丧失对爱的期望。而丹，还是辜负了她，爱上了另一个女人。男人在拥有之后变得很贱！她无奈地离开了，后来，丹找她和好，她最初还是同意了，但又因受不了丹对自己的不信任，和过分的猜疑而最终还是选择了离开。这样一个女人，对爱情最后的希望，破灭了。现实中的“CLOSER”也是存在的。他们的爱情观不会平白无故变的如此消极，这正说明了，爱情里存在太多另人心碎而又无奈的东西。而简，也在值得原谅的虚伪天真与无奈的狠毒阴险中游荡，最终，我想她还是选择了后者。至少，这样使她觉得安全。这是片子想要表现的消极思想中较有份量的一点。最后女孩走在街头，不再将目光放在任何人身上，从容地往前走着，画面中只有众多路过的男人对着她美丽的外表进行意淫的神情。她却不再害怕没有爱情时的孤独，她不再想要拥有。而丹，这个为死人写讣告的记者，最终因为自己的用情不专，自私、多疑，为自己写下了一份极为悲哀的讣告。男性形象被两个主人公，还有刚提到的这些男性，彻底地毁坏了，我仿佛觉得导演尼克尔顿时成了个纯女权主义者。但这最终还是让片子里充斥的对爱情无奈，心碎的情绪一笔画到了天上。让当代人不得不暗自对自己的爱情进行审视。然后静下心思考在爱情中，我们各自应该做些什么，怎样去做。是不是应该在急促，混乱无章的爱情中，停下脚步，看着蔚蓝的天空做一次深呼吸，然后思考一下自己，思考一下自己的爱情。
    片子外延中，也努力诠释着性，对爱情的影响。柏拉图式的爱情是不可能的了，但有了性以后，我们应该注意的是，建立在性基础上的“爱情”是不牢靠，且不会幸福的。这是片中安娜与拉里的婚姻中可以看到的。有时候，男人自己可以放纵去跟别的女人发生关系，却最容不得自己的女人出轨，占有欲太强也不好。人性中较为阴暗的东西并不少。
    总得来说，这是一部对爱情剖析得比较深刻的作品。创作者的失望与消极中，同时透露着对爱情能够美好下去的极度愿望。像我这类人，看了茅塞顿开，觉得很爽。但对爱情尚存幻想的弟弟妹妹们别想太多，知道了爱情中应该注意的东西，继续走你们的路。粗略地分析了一下，不恰当的地方大家多包涵。

                                                                                              文-蕴达
                                                                                             于12月24号6：39

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