在音乐创作和研究上，于会泳不断有新作品发表。除民族民间音乐研究文章外，他还先后谱写和改编了歌曲【不唱山歌心不爽】、【幸福花开遍地香】、【女社员之歌】等，这些歌曲因富有民族风格，又流畅上口而别具情绪，所以在发表后流传颇广。
六十年代初，虽然于会泳的政治处境依然如故，但他引人注目的学术成果，还是得到爱才如命的贺绿澄院长的多次公开赞赏，不久就任命他为新设的民族音乐理论系副主任。
一九六四年六月，全国京剧现代戏观摩演出大会在北京开幕。大会以后，江青从中挑选了一批剧目作为她所谓“京剧革命”的“试验田”，下令各地进行修改提高，并建议选派一些“懂戏曲，有专业作曲知识，又有戏曲改革事业心”的音乐家，充实到这些剧目的创作队伍中去。
上海市委宣传部与文化局对此作了专门部署，拟定了原有的京剧【智取威虎山】、淮剧【海港】、和新选的话剧【龙江颂】三出戏作为重点剧目。一九六五年三月，于会泳被借调京剧院，担任音乐设计组组长。
这年六月七日，江青在上海艺术剧场观看【海港】的彩排时，忽然问上海市委宣传部长张春桥：
“于会泳是什么人？”
于会泳之所以引起江青的注意，是因为北京的【红灯记】、【沙家浜】相继到上海演出期间，他在【文汇报】上连续发表了【戏曲音乐必须为塑造英雄形象服务】、【评郭建光的唱腔音乐设计】两篇评论文章。江青在上海时 看到这两篇文章。
一九六五年六月二十七日，江青在锦江饭店接见【智取威虎山】创作组全体成员时，事先指名要于会泳前去参加。
江青与于会泳见面时，江青握着他的手：“啊，你的文章我看过，写得很好，我们的想法是一致的，应该说我们早就认识了。”
江青的几句话，使于会泳激动的晕头转向。他按照江青的指示，废寝忘食地对【海港】音乐进行反复修改。在帮助修改【智取威虎山】的唱腔时，于会泳将杨子荣【胸有朝阳】唱段的尾句音乐，衍化到【东方红】的旋律上去，这使江青对于会泳的作曲才能也开始刮目相看了。于是，于会泳就成了江青“京剧革命”的重要智囊人物。
