童年总是无限美好的，有人说，童年是一个宝盒，神秘奇幻;童年是一幅画卷，五彩斑斓;童年是一首歌谣，欢乐浪漫。在我国浩如烟海的古典诗词中，描写童年趣事的作品俯拾皆是，读来总是让人忍俊不禁，又兴味盎然。如白居易《池上》：“小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。”此诗叙写一个小孩儿偷采白莲的情景，细致逼真，富有情趣;而这个玩童天真幼稚、活泼可爱的形象，也就跃然纸上。在我国当代诗人中，不少诗人都写出过描写童真童趣的佳作。诗人刘益善回忆童年往事，眼前清晰地浮现出在夏夜与一个女孩子躺在草地上数星星的情景——

　　夜色中，我们溜出村子

　　躺在草地上面

　　我们数星星

　　她数是一万

　　我数是九千

　　不行，再数一遍

　　她却说是九千

　　我却说是一万

　　晚风拂过草地

　　飞来莹莹的光点

　　我们又数起来可总是数乱

　　我说萤火虫是月亮下的蛋

　　她说萤火虫是星星流的汗

　　我们争着、吵着

　　笑着、闹着抱成一团

　　啊，两小无猜的时代

　　天真無邪的童年

　　（选自《诗刊》）

　　刘益善，武汉江夏人，曾任湖北省作家协会副主席、《长江文艺》社长兼主编。发表小说、散文、诗歌500余万字，出版作品集30余部，其中诗集8部。组诗《我忆念的山村》获《诗刊》1981年-1982年优秀作品奖，另有多部散文、小说、纪实文学获冰心散文奖、方志敏文学奖、湖北文学奖、汉语女评委奖等奖项。

　　全诗17行，没有分节，但从诗的结构上看，可分为三层：第一层，前八行，描写数星星的情景;中间七行，描写数萤火虫的情景;第三层，最后两行，抒发对童年的赞美之情。本诗语言顺畅明了，但诗味浓郁，呈现出三个特点：

　　一是叙事的简洁性。本诗围绕“数星星”展开，两个孩子，一男一女，两小无猜，“数”得那么生动、那么有趣。叙事的语言不枝不蔓，十分简明。一个“遛”字，躲开大人，夜出玩耍，符合孩子的顽皮特性。一个“躺”字，无拘无束，融入大自然，写出了童年的快活。不写“数”的过程，只写“数”的结果，结果的不一致，更显孩童的可爱，引起读者会心一笑。“我们争着、吵着/笑着、闹着抱成一团”，省略很多争吵、打闹的过程，仅将当时的情态用动词呈现，而孩童的天真无邪却跃然纸上。

　　二是表达的多样性。本诗虽然语言浅显明白，但表达效果非同一般，主要运用多种表达方式和多种表现方法。叙述为主，时间、地点、人物和事件都说得清清楚楚;兼以描写和抒情，多种表达方式的综合运用，烘托了氛围，升华了诗意。在表现方法上，主要运用对比和比喻的修辞手法。“她数是一万/我数是九千”，再数，“她却说是九千/我却说是一万”，两相对照，趣味盎然。“我说萤火虫是月亮下的蛋/她说萤火虫是星星流的汗”，十分精彩，总体是比喻，兼有比拟和对比，既符合孩子的生活实际，又表现出孩子的想象新奇，形象鲜明，生动贴切。

　　三是意境的通透性。诗的意境或深邃、或晦暗、或朦胧、或明丽，本诗意境的通透性主要表现在景物和人物上。月亮、星星、萤火都是发光体，都通明透亮，是诗中的主要意象，构筑了诗歌明亮的基调。外加晚风吹送，沁人心脾，增强了诗意的通畅明快。孩子们的天真、活泼、可爱，既是他们的本性反映，又是诗歌的主旨所在，更点亮了诗的意境。另外，语言明白如话，没有遮蔽幽暗之处，也彰显了诗歌的通透性。通透的意象、通透的语言共建出诗歌通透的意境。

　　“数星星”是诗歌的主要事件，“数”萤火是其拓展与延伸，两者具有相似性，相互关联、相互映照，融为一体，拓宽了诗的内容，丰富了诗的蕴含。

　　刘益善是中国新时期乡土诗歌的代表性诗人之一。上个世纪70年代初开始写诗，他的获奖组诗《我忆念的山村》被誉为“刻画中国农民性格特征的力作”（张同吾语），从此奠定了他在诗坛上的地位。他的诗歌“为我们送来的是泥土的原味和淳朴厚重的乡土精神，语言质朴，情感真挚，让读者造成持久的心灵震撼”（田禾语），许多抒情短诗韵味悠长，为湖北诗歌的创作和发展产生了积极的影响。同时，他也创作小说、散文、随笔，成果颇丰。贴近群众、反映生活，是他一以贯之的创作追求;谦逊善良、宽厚平和，是他终生不变的为人之道;长江不断流、文学旗不倒，是他孜孜以求的梦想所在。

　　李汉超，湖北应城人。湖北省作家协会会员，孝感市作家协会第三、四、五届副主席。在《诗刊》《词刊》《星星》《散文诗》《长江文艺》《绿风》《诗潮》《诗歌月刊》《芳草》等全国100多家报刊发表诗文1500余篇（首），曾获全国首届“海东诗歌奖”、《辽河》“青年文学奖”和第11届湖北文艺评论奖等多项奖励。已出版诗集《岁月无尘》《大地之灯》和诗评集《诗海逐浪》《静下心来读好诗》等10部。