慕 培

　　（西安交通大学，陕西 西安710049）

一、引言

基于大众精神文化需求层面，电视产业不断发展壮大，同时在发展进程中不可避免地产生了诸多的问题，大众对电视剧本的编排产生质疑，因此，相关编剧人员要基于电视剧文本架构困境角度，加以创新，以将新颖的题材编排到电视剧目中，遵守职业道德操守的同时，提升电视剧的可观看性，推动电视产业向新业态方向发展，编排出适合大众口味的电视剧。

二、国内电视剧编剧的生存困境及思考

（一）署名权遭到侵犯

电视产业市场大环境较为复杂，编剧人员的署名权容易受到侵犯，自身的合法权益无法保障。编剧人员在整个剧目编排过程中，历时较长，需经过多次修改，然而编剧面临的风险与日俱增，合法权益受到侵害。电视产业发展过程中，编剧权益受到侵害现象较为常见，然而我国缺少编剧维权机构，增加了编剧维权难度，整个法律程序解决周期较长，难以保证编剧高效、顺利开展维权活动。

　　基于此，我国要积极建立合规的编剧组织，为编剧创作营造良好的大环境，净化编剧市场风气，维护编剧市场秩序[1]。同时，积极建立编剧协会，确保编剧人员自身合法权益受到侵害时，积极进行维权，解决署名权受侵害问题。同时，电视剧行业，要加大编剧人才的培养，不断强化编剧自身维权意识，敢于拿起法律武器维护自身的合法权益。

（二）收入呈现两极分化模式

就编剧收入趋势看，等级划分明显，收入上较比演员和导演差别较大，同时，投资方更加重视对演员和导演的资金投入，忽视了编剧在整个电视剧目中的作用，因此编剧自身的收入得不到保障，一定程度上制约了编剧行业发展。

　　编剧在电视剧目编排中的作用是巨大的，为激发编剧创作能力，投资方以及有关方面，要提升对编剧的重视程度，保障编剧人员个人利益，不断激发编剧人员的创新意识和创新能力[2]。制定完善的薪酬制度体系，提高对编剧行业的关注度，带动编剧人员提高剧本创作质量，通过提高编剧收入的方式，激发编剧创作动力，更好实现编剧的自我价值，促使电视剧质量得到不断提升。

三、电视剧文本中的困境构架

电视剧文本创作过程中，涉及到情节上的编排，文本架构上的困境，加强对剧中人物形象的塑造，赋予人物使命感，当前电视剧运用的文本困境架构是文本创作中主要的表现手段。以意象隐喻、人物表现张力、悲剧、黑色幽默等情境，揭示人物心灵，启迪大众思考，加强编剧范式，便于编剧总结文本编排、创作经验，电视剧中的文本困境呈现的形态是多样化的，共性之处，是剧中人物均会采用多种手段摆脱困境，保证整个电视剧目情节跌宕起伏，具有观赏性，引起大众兴趣。

　　电视剧《回家》《感动世界的七日》等真情实感的电视剧题材，通过生动感人事迹，彰显人们生命中的闪光点，将人物塑造的淋漓尽致，保证人物的典型形象，并逐渐由困境转化为顺境，基于此，编剧人员需要全面掌握困境与转机之间的多维性技巧，提升文本创作质量，融合创新性思维能力。

　　电视剧困境构架中的“蓄势”是提升电视剧文本创作心意的表现形式之一，即在电视剧高潮情节部分，运用“蓄势”塑造技巧，将置身于困境中的人物，通过情感、心理情绪变化、人物性格反衬“蓄势”，将在困境中的人物转化为在意志上、心理上等要素层面上积极向上的一面，以超越情感层面的坚韧精神打破困境，并产生人生奇迹，提升电视剧目播出质量和效果，牵动观众内心，并在剧情高潮阶段，引起观众情感上的共鸣[3]。反衬“蓄势”文本困境架构技巧，运用对比创造手法，以期通过困境转化方式，解释人们心灵，呈现完美的影视化效果，增强受众的观看体验。

四、基于电视剧文本中的困境构架背景下编剧多维性思维的提升路径

（一）以灾难为文本创作题材

编剧可基于自然灾害角度着手，塑造人们在灾难面前的无序状态，并基于电视剧文本困境架构视角，将人民面临的困境转为顺境，通过人物精神态度，在困境中的绝望与悲痛将电视剧困境烘托出来，并为后续顺境的转变夯实基础。通过以自然灾难为背景，将灾难题材作为电视剧文本架构困境创作思路，将人性的真善美切实反映出来，在故事情节上，融合情感、心理层面的交流和沟通，改善受难者的恐惧情绪，激发受难者积极向上乐观的态度，敢于面对困难挫折，增强对生活的自信心，编剧通过塑造受难者在困境中的绝望感和挫折感，将人物情感脉络展现出来，提升整个剧目的客观性，满足大众对故事情节发展的渴求。

　　时下，编剧人员可结合抗疫题材进行人物塑造，例如抗疫题材电视剧《在一起》，以疫情发生的真实事件为创作依托，以单元叙事的方式为依托，通过单元叙事的方式，每两集为一个独立的故事，讲述中国人民在抗击新冠疫情中发生的十个感人故事，《在一起》是首部全面反映抗疫的时代报告剧，剧中涵盖了丰富的职业类型，涉及义务工作者、解放军指战员、公安干警、社区工作者、快递小哥等行业人物，通过讲述疫情广泛的感染性、较难的防控性以及受感染患者的境遇反应电视架构困境，并通过塑造抗疫一线可歌可泣的平民英雄形象，剖析抗议中的温情故事线，为新冠感染患者送去温暖和关怀，尤其在执导《方舱》单元中，全景式的展现了方舱医院医护人员、志愿者与患者之间的动人故事，基于电视剧文本困境架构视角，通过抗疫剧《在一起》高度还原抗议中的细节故事，将抗议场景展现地淋漓尽致，引发受众思考。基于此，编剧人员在文本创造过程中，要形成多维性视角，按照文本困境架构进行创作，掌握困境架构创作技巧，通过无私奉献的故事彰显生命精神，展现人性的光辉。

　　人性类主题具有更深层次的寓意，涉及到道德领域的人性美，编剧在文本创作中，要尽可能避开单一的外部表现形式，将人物内心为切入点，确保通过对生命的敬畏以及人们对生命的认知，将剧情从悲剧氛围中扭转为顺境奇迹，更好体现生命精神的可贵，深入剖析人物内心的情感，进而实现引起观众共鸣的效果。尤其要重点刻画处于困境中的人物心理和形态，并在困境转化为顺境衔接环节，产生强烈的冲击感，牵动观众的内心，实现对故事情节的展现。

（二）将悲情转化为暖意

年初暴发的新冠肺炎疫情，是我国发生的传播速度最快、感染范围最广、防控难度最大的突发性公共卫生安全事件。在国家广电总局组织指导以及国家卫健委支持下，开机拍摄以抗疫中温情事件为创作文本开机拍摄，在其中独立开机单元《摆渡人》剧情中，通过雷佳音饰演的外卖小哥，真实的还原了封城期间外卖小哥的真实状态，成为抗疫中的逆行者和平民英雄，以温情的故事主线贯穿全剧，《摆渡人》片段中，外卖小哥不够危险向医务人员送去热乎盒饭，护送护士平小安回家，并在意外中遇到了小女孩“纪念”，女孩奶奶感染新冠去世、爸爸确诊，外卖小哥每天看望小女孩，送药、送饭，并帮助小女孩找到爸爸。《摆渡人》聚焦普通人，以小见大，以温情主线贯穿抗疫剧全剧，通过普通人物的塑造，将其推上摆渡者的高度，通过外卖小哥自身不修边幅形象反衬出在疫情来临时，毅然决然逆行返回，目光坚定，不惧生死，将普通人内心的真实情感展现的尤为真实。剧目揪心，好评如潮，充分彰显了编剧人员文本创作能力。基于此，编剧工作者，在电视剧文本创作过程中，保持创新性基础上，要确保剧情合情合理，场景真实，人物张弛有度，通过人物饱满的性格塑造细腻、质谱、自然的故事情节，进一步提升电视剧文本创作质量，提高自身多维性能力，为大众呈现更加引人入胜的好作品。

　　在电视剧文本的困境架构中，突破困境不仅仅是表现在人与自然抗争上，更体现在人与人之间的意识观念上，要求编剧遵循传统的伦理道德，基于困境架构视角对人物进行塑造，确保通过人物内心情感、态度化悲情为暖意，化逆境为顺境，加强人物情感、意志上的展现，合理化设置剧情，做好情节起、承、转、合设置，以鲜活的人物形象，完成对生命精神的体现。

　　以电视剧《人民的名义》来说，编剧根据原著故事情节进行再度刻画，编剧通过重塑原著小说人物形象，生活文学作品主题同时，提升文本创作质量；编剧基于多维性理念下，进行二度创作，积极传递正能量，结合听觉元素，丰富人物形象，扩展叙事空间，增加观众想象空间，剧中片段达康书记对妻子的感情上，对白很少，实则达康书记对妻子的愧疚和爱意满满，主动向沙瑞金领导交代欧阳靖罪行过程中，将故事情节进一步推动，传递出潜台词。在将小说改编为电视剧的过程中，编剧要始终秉持弘扬主旋律、坚守正确文化导向原则，结合大众审美情趣和口味需求进行改变，积极学习困境架构文本创作技巧，以鲜明的主题、符合逻辑的情节支撑整个电视剧目，按照以小见大的原则，提升电视剧目的观赏性，深度刻画人物形象，基于专业性角度提升电视剧的目编排质量，保证电视剧播出效果。

五、结论

综上所述，在困境架构中，创作出高质量的文本显得尤为重要，要想提升电视剧的感染力，编剧人员要不断提升自身的文本创作素养，树立新思维、新理念，以在故事情节高潮部分，运用“蓄势”创作技巧，以深刻的人物形象进行塑造和刻画，推动故事情节发展，引发观众启迪和思考，通过“激变”、“转机”等编剧手段，完成剧目的编排要求，为大众提供满足其精神需求的电视剧目。