关键词:拉赫玛尼诺夫;《音画练习曲》;音乐风格
中图分类号:J624.1
文献标识码:A
文章编号:1005-5312 (2020) 20-0071-01
一、民族性
十九世纪初期,俄罗斯开始民族革命,为了激发本国人民反抗封建、團结一致抵抗外敌,便出现了格林卡、穆索尔斯基、柴可夫斯基等一些俄罗斯民族乐派的作曲家,他们采用了民间音乐素材创作了一大批英雄主题色彩的爱国主义作品,随之便风靡整个俄罗斯,这些民族乐派的作曲家也深深影响了拉赫玛尼诺夫,在他的作品中时常带有民族性色彩。其次,身处乱世的拉赫玛尼诺夫,动荡不安的社会局势迫使他不得不远离故土来到异国他乡,他时常把对祖国的牵挂抒发在作品中,这种情结在他的作品中显现的淋漓尽致,所以后世称拉赫玛尼诺夫是一位极具民族情怀的作曲家。
在一次采访中拉赫玛尼诺夫曾这样说:“我是一名俄罗斯作曲家,祖国的土地深深地影响着我的内在与外在。因为我的音乐是禀性的产物,所以它也属于俄罗斯音乐。我创作音乐时心中的感触油然而生,所以在无意识间我谱写了俄罗斯音乐或者其他种类的音乐。①”美丽辽阔的土壤、自然美景、丰富的物产、善良的人民等都激起了拉赫玛尼诺夫的创作灵感,质朴的音乐表达着浓浓的爱国情思,旋律宽广而悠长承载着俄罗斯的广阔地貌,在他的作品中深深的刻着俄罗斯的烙印。
再之,拉赫玛尼诺夫音乐中的“悲剧性”色彩也凸显了民族性特质。这同俄罗斯动荡不安的社会局势和宗教影响有着密切的联系,这都促使了拉赫玛尼诺夫创作的悲剧色彩。在作品《音画练习曲》(0p.39.No.6)中,作品是以上行级进的半音阶“野狼吼叫”拉开了序幕,让人们置身于情节之中,阴暗低沉的旋律响起,使人仿佛看到了“野狼”躲在森林中对于“小红帽”的蠢蠢欲动,紧接着用跳奏的半音作为主旋律刻画“小红帽”的出场,给人一种紧张压抑的感觉,在作品的高潮部分,拉赫玛尼诺夫用左手八度双音进行来凸显“野狼”的主题,力度坚强、速度渐快,将全曲融入了阴暗的气氛,拉赫玛尼诺夫音乐的“悲剧性”在《音画练习曲》中十分显现,音”与“画”的二者结合使听众聆听音乐时可以联想画面,与作者进行思想的碰撞,音乐中时而透露出俄罗斯音乐中独有的忧郁气质,使人感受颇多。
二、浪漫性
“浪漫主义时期的音乐”是从l790 -1910年这一阶段的欧洲音乐。②立赫玛尼诺夫是十九世纪俄国浪漫主义乐派的最后一名作曲家,因此他的作品极其富有浪漫主义风格的特质。拉赫玛尼诺夫曾给朋友的信中写到:“音乐好似月光洒下宁静的夜晚,夏日轻轻的微风,黄昏里的钟声,音乐与心灵相互依偎,它是姐妹互诉往事的诗歌,是母亲流泪的悲伤。③”这种诗一般的语言无疑不凸显了拉赫玛尼诺夫的浪漫性,然而在他的音乐作品中表现的更为直接。
在作品39号第6首,拉赫玛尼诺夫运用“小红帽与野狼”这一童话故事,目的不在于单纯的“图画”和“故事”,而是要表达内心的情感,让听者幻想画面进行无限的遐想,送而达到听着与作者思想上的共鸣,这种人性的描绘无不体现出拉赫玛尼诺夫创作的浪漫性。
三、创新性
浪漫主义时期的音乐从来不是安常习故,而是追求涤故更新。拉赫玛尼诺夫的《音画练习曲》是演奏技巧与音乐表现相结合,更加提高了练习曲的训练意义和演奏呈现,并且加入了自己特有的音乐语汇,这是他的创造性体现。
拉赫玛尼诺夫在《音画练习曲》中不仅兼顾了钢琴练习曲的训练技巧价值又巧妙结合了音乐性的乐曲,并加入了音乐语汇,如:“教堂的钟声”、“死亡旋律”、“雨滴的声音”、环绕半音、音阶式曲式等使乐曲更为之传递出生动活泼的音乐性;并且运用了一些近代的和声技法,如:持续因素、平行和弦、复杂和弦、线条因素和多层结构等;曲式上也突破了传统的束缚,以情感表达为主。由此可见,这些因素都是拉赫玛尼诺夫音乐风格的创新。
四、结语
综上所述,通过拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》的音乐风格可得知:透过音乐风格,分析作品的民族性、浪漫性、创新性和宗教性,是为了更好的了解音乐的内涵,揣摩作者想要表达的信息,以便琴者在演奏时情感的诠释。
注释:
①史文静,拉赫玛尼诺夫音画练习曲研究[D].石家庄:河北师范大学,2010.
②人民音乐出版社编辑部,西洋音乐的风格与流派一音乐词典词条汇辑[M].北京:人民音乐出版社,1999.
③谢尔盖·拉赫玛尼诺夫致瓦尔特·E·昆斯的信,1932.
作者简介:陈芃岩(1998-),女,河南郑州人,大学本科,钢琴专业,研究方向:音乐学。
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