杨 阳

　　（天津天狮学院 艺术与设计学院，天津 300000）

　　20世纪40年代，彩色电影开始在商业范畴中流行起来，在此之前，也有很多电影创作者在电影色彩上进行试验。最常见的过程是用染料将特定的场景进行染色——例如胶片着深紫色或蓝色用以模拟夜间的场景，外景的爱情戏就着淡黄色。许多默片导演用这种技巧来表达影片不同的场景和不同的情绪。电影经历了从黑白到彩色的蜕变，最终成为电影画面造型语言的一个重要元素。这就是色彩通过改变我们的生理感觉，进而影响到观众的心理从而引起不同的思维联想。普遍意义上，色彩的情绪功能我们可以简要的概括为以下几种：

一、红色的情绪性

红色在色彩中鲜艳夺目，是可见光谱中波长较长的颜色。红色的穿透力也非常强，如果把不同的色彩放在一起，我们首先看到的就是红色。红色带给我们的色彩联想通常是血液、火光，所以电影中的红色的象征意义通常为：生命、血腥、暴力、革命、爱情、朝气蓬勃等。在中国的传统文化当中，喜庆、节庆也会用红色来表达。

二、黄色的情绪性

黄色是一种中波光色，是所有色彩中最明快的颜色，黄色给人轻快，充满希望和活力的感觉。黄色有一种鼓舞性，热情洋溢，表达诱惑与希望。由于此色过于明亮、浅薄，有时也被认为轻佻，轻薄；在中国的传统文化中，黄色有富贵、权利、财富的象征意义。张艺谋导演的《满城尽带黄金甲》，不管是服装还是场景、道具均使用了大量高明度、高纯度的黄色，导演的刻意强化运用，渲染出了一种华丽、奢靡直至颓败的氛围。

　　日本电影《幸福的黄手帕》则是用黄色诠释了幸福与平和的意象。片中几次出现黄手帕无疑都恰到好处，尤其是结尾黄手帕作为家庭的象征令人动容。

　　由于特殊的文化背景，在西方，黄色同时也具有一些反面意象。在昆汀·塔伦提诺的电影《杀死比尔》中，导演就运用黄色来表现女主角乌玛·瑟曼疯狂和不安分的性格。

三、蓝色的情绪性

蓝色的波长较短，观看时使人视网膜收缩，让人冷静，克制。蓝色非常纯净，通常让人联想到海洋、天空、水、宇宙。纯净的蓝色表现出一种冷静、理智、安详与广阔的情绪性。由于蓝色是一种收缩色的特性，具有理智、准确的意象，另外蓝色也代表忧郁、压抑。而电影红、白、蓝三部曲的《蓝色》，影片的基调也是蓝色，恰当的表现了女主人公在抑郁的心情中寻找自我的痛苦经历。

四、绿色的情绪性

绿色也是一种中波光色，也是自然界中最常见的颜色。代表着清新、希望、安全、平静、舒适、生命、和平、宁静、自然、环保、成长、生机、青春、放松。

　　在张艺谋的电影《山楂树之恋》中，绿色象征了老三和静秋的纯真的爱情。在法国电影《天使爱美丽》中，导演用贯穿影片始终的绿色基调，讲述了一个浪漫而又童真的故事。导演宫崎骏也在他的《风之谷》与《幽灵公主》中，大量使用绿色来唤醒人们反战、爱好和平、保护自然的美好愿望。

　　绿色也是一种有弹性的色彩，在影片中也有一些反面的用法。作为一个颇具魔幻色彩的成人童话，电影《水形物语》在影调上充满着浪漫、奇幻的氛围。蓝绿色做为大海和水的象征，成为了贯穿整个影片的主色调。从一定层面上带有魔幻的成分，表现出一种畸形的情欲。

五、黑色、白色的情绪性

黑色基本上定义为没有任何可见光进入视觉范围，与白色正相反，白色是一种包含光谱中所有颜色光的颜色，通常被认为是“无色”的。

　　在影片《英雄》中，导演运用大量的黑色来表现了秦王朝的威严与冷酷。前苏联的著名导演安德列·塔尔可夫斯基的《潜行者》，所有的空间都以黑色为基调的，就像一座凋零的废墟，就连潜行者身上的着装，也是一身黑。

　　在心理方面，色彩是电影中的下意识元素。它有强烈的情绪性，诉诸于影片的表现性和气氛。色彩通过在影片中对环境的渲染，氛围的营造，直接或间接的影响着观众的心境，从而表达了创作者的思想情感和诗意的浪漫情怀，最终形成了影片独特的风格和韵味。色彩是电影语言不可或缺的一部分，我们使用色彩来表达情绪与感受，不同文化背景的人对于色彩的理解与感受也是不同的。色彩效果和表现意义都是在具体的环境中和色彩关系中产生的。

　　在色彩语言的文化差异方面，随着全球化的发展，跨文化之间的沟通，电影的普及传播，这种差异正在逐渐缩小。