(新疆和田县文工团,新疆 和田 848000)
一、引言
我国新疆,既是历史上的文化繁盛之地,也是著名的“歌舞之乡”。新疆维吾尔自治区位于我国的西北边陲,融合了一部分各国民族的文化艺术,其表演风格的独特性对我国民族舞蹈的多样性和民族大团结起着不容忽视的重要作用,维吾尔族舞蹈形式优美,意蕴深厚,在我国民族舞蹈中独领风骚。下文结合了自身实践和理论文化等多方面的学习,对新疆维吾尔族舞蹈的艺术特色进行探究。二、民间舞蹈的种类
手鼓舞是维吾尔族民间舞蹈,流行于新疆维吾尔自治区,为女子独舞,手鼓伴奏,舞者能随鼓点的变化舞出不同的姿态。盘子舞是维吾尔族古老的民间舞蹈之一,是技术性很强,难度较大的一种舞蹈,盘子舞是表演性道具舞蹈“顶碗小碟舞”的俗称,通常是由女子单人表演。表演时舞者两手各持一小碟子,指挟手筷,和着音乐,边打边舞,边舞边转。并在头上顶着盛水的碗。另外,新疆多朗区的麦西来甫民间舞蹈中的旋转技巧可堪称一绝。快板部分由双人对转发展为竞技旋转,一时间各种跪转、空转、掖腿立转、平转纷纷登场,让人眼花缭乱,惊叹不已。
萨玛是一种原始宗教的名称,古代维吾尔族曾信仰过此教。当时由于生产力的极端落后,人们在专职的司祭者——“萨玛”的组织下,用歌、鼓、舞的形式,向自然界的多种神灵祈求狩猎和农业的丰收。随着生产力的发展和经济生活的改变,逐渐从祭祀礼仪演变为劳动群众年节时的集体娱乐活动,后又发展成为独特的民间舞蹈形式。总结来说,萨玛舞,是维吾尔族劳动人民在年节时集体欢跳的一种民间舞蹈,动作朴实有力。
三、舞蹈表演的形式
(一)自娱性舞蹈
维吾尔族人民普遍性格开朗,热情奔放,在节日、喜庆日,甚至是一般性聚会中都要载歌载舞以增加相聚的欢乐气氛,这种以娱乐为目的的舞蹈即是“自娱性舞蹈”。自娱性舞蹈因其主要功能在于娱乐,而且是“自娱自乐”,所以,其基本特点呈现“游戏性”和“随意性”,舞蹈不必考虑“观众”的因素,较少受到时间、场合和人数的限制,对舞蹈动作和各参舞者间的协调性也没有特别严格的要求。在数量众多的自娱性舞蹈中,流传时间最长,波及范围最广,最具普遍性的即是“赛乃姆”,肢体语言配合丰富,节奏明快。(二)宗教性舞蹈
新疆,是一个宗教氛围十分浓烈的地域。很多学者都认为,远古时代的乐舞,就是起源于原始宗教。这些与宗教信仰或宗教仪式相关的舞蹈,即是宗教性舞蹈。在多种维族宗教性舞蹈中,最具代表性的无疑就是萨玛舞。萨玛舞的艺术特色与赛乃姆有同有异。相同的是舞蹈形式比较自由,可双人舞、三人舞,也可多人共舞。萨玛舞是由宗教仪式发展而来,所以整体神韵更显深沉、稳重。舞蹈动作不似赛乃姆复杂多变,动作频率也较为缓慢,但沉重有力。表演时,参舞者的动作虽然各不相同,但却与舞曲的节奏保持高度一致。萨玛舞就是依靠节奏上的一致性将众多舞者的舞姿聚合成一个整体,有如军旅操演——般深沉壮丽、大气磅礴。(三)表演性舞蹈
所谓表演性舞蹈,是舞蹈家在民间舞蹈的基础上,融入自创或借鉴而来的舞蹈元素,为表演而创作的舞蹈。与“自娱性舞蹈"和“宗教性舞蹈”相比,表演性舞蹈往往呈现“小而精”的特点,在动作上需要具有较高的技巧性、观赏性和艺术性。 维族表演性舞蹈,其艺术特色主要表现在三个方面:首先,造型方面,维族舞蹈讲究昂首、挺胸、立腰、拔背,这四点基本姿态贯穿于舞蹈始末,使动作繁复的舞蹈浑然,优美细腻。其次,动作方面,舞蹈中,从头、肩、腰、臂、肘、膝、脚都有动作,而且这些动作都与眼神配合默契。再次,音乐方面,表演性舞蹈的伴奏依然使用维吾尔的民族乐器,如手鼓、卡侬等,而且大多数时候,舞者会身着民族服装,以彰显其民族性。四、结语
综上所述,新疆维吾尔族舞蹈的艺术风格和特点与东西方文化的发展历程是不可分割的。他们相互影响,取长补短,使维吾尔族舞蹈绚丽多彩的艺术形式散发着迷人的艺术魅力。
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