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谈咏叹调《飞出苦难的牢笼》的音乐特征及演唱技巧

时间:2023/11/9 作者: 文艺生活·中旬刊 热度: 18887
冯 策

  (北华大学 音乐学院,吉林 吉林 132000)

一、歌曲《飞出苦难的牢笼》的音乐特征

(一)体验歌曲旋律中所蕴含的情感

每首作品都有独特的艺术特点、鲜明的民族风格,让作品可以达到反映生活、表现创作者感情的效果。《飞出苦难的牢笼》讲的故事是:女主人公侬错加被关在了牢里面,一直思念她的恋人阿布扎,但是不知道阿布扎在哪里,十分期盼会有好心人告诉她阿布扎的消息。歌曲分为两个部分,第一部分把“金雀”和“银雀”分别比喻成了阿布扎和侬错加,这两只雀永远生死相随,也代表了他们两的爱情。把“身陷牢笼”则比喻成了忽然来的一场大暴风雨,把这两只雀打得一直往东一直往西,身陷牢中的女主人公侬错加对在外面的阿布扎又担心又思念,但是苦于不知道阿布扎的消息,让侬错加内心感到非常哀怨。

(二)歌谱的全面认识

歌谱中的每一个部分,演唱者们都应该对它们有自己的理解和感悟,这样才能够达到演唱者和艺术作品的高度融合。

  《飞出苦难的牢笼》这首歌是歌剧《草原之歌》由侬错加独唱的咏叹调,这首歌曲表达了女主人公对美好爱情的向往和追求。

  第一部分的基调趋于舒展,旋律线条优美,具有大草原上的自由畅快的生活气息。2/4、4/4、3/4拍在这一部分中交替进行;第二部分就转变成了3/8拍,这首作品里面女主人公对小鸟的一段对白,就好像侬错加看到了爱情的希望,表达了她对恋人阿布扎永不变心的爱情。因此在演唱这里的时候好像在诉说。作品结尾的时候是2/4、3/4拍交替,同时女主人公也十分想冲破封建的束缚,所以对这句歌词的演唱要逐渐加强。

二、歌曲《飞出苦难的牢笼》的演唱处理

(一)语言的处理

所有的中国歌曲都必须要很清晰的咬字,字头和归韵都是必不可少的。中国歌曲演唱技巧中,咬字、吐字的技巧非常丰富,演唱者只有掌握了这些,最终要达到的效果才会更佳,因此在演唱《飞出苦难的牢笼》这首歌曲的时候要特别注重咬字和吐字。

(二)节奏、速度处理

音乐中一个重要要素是节奏,每首作品中的节奏都有它的作用。不止节奏,速度上的不同也影响音乐的性格和音色。

  《飞出苦难的牢笼》这首歌曲结构比较复杂,节拍的变换非常多。整首歌曲可以分成两个部分,第一部分的旋律优美而又舒展,2/4、4/4、3/4的节拍交替进行;第二部分的旋律较为活泼,节拍也变为了3/8拍,速度变快,音乐更激动。在最后三句的高潮部分要注意速度、音量渐强。

(三)情绪的处理

全曲分成两部分,第一部分的旋律优美舒展,有鲜明的地域风情,演唱时声音要柔和饱满;第二部分的节奏旋律急促、紧凑,演唱者要唱得很深情,要让人感受到女主人公对情人的思念。节拍转为3/8拍,通过了女主人公对小鸟的对白,表达出了她对情人阿布扎的爱恋和迫切想冲破封建牢笼的愿望,这是歌曲核心唱段,演唱者在唱这段乐曲时要铿锵有力。最后出现2/4、3/4拍,并且连续有六个三连音,演唱的时候力度要一句比一句强,最后一句渐慢且自由延长,表达出冲破封建束缚,冲破一切苦难的决心。

(四)高潮的处理

高潮部分是一个歌曲里最重要的部分,高潮部分通常就是全曲情绪最激动饱满的地方。而歌曲《飞出苦难的牢笼》这首歌最后的三句“飞出这苦难的牢笼”就是高潮,此句情绪很激动,女主人公渴望自己能成为一只无拘无束的小鸟,飞到阿布扎的身边去。这不仅仅是女主人公的心声,也是整个草原人民的心声,他们都十分想冲破封建牢笼的束缚,因而这最后三句的意义突出本首歌曲的重点。结尾的三句“飞出这苦难的牢笼”要唱得一句比一句强、坚定。全曲最后一个“牢”字要唱得高亢强烈,并且有自然延长,这预示着他们马上就要冲破封建牢笼的束缚,迎接美好的生活。

(五)音色的处理

每个声音都有它自己的音色,相比乐器的音色,声音的塑造有更丰富的艺术表现力。歌曲中千变万化的音色可以塑造出许多音乐形象,还可以描绘出这首歌曲的意境,表达出作品的思想感情。侬错加是一个爱憎分明的女子,这要求演唱者的声音富于变化性,前面抒情,后面果敢坚定。
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