王 雯

　　（贵阳市工人文化宫，贵州 贵阳550002）

一、引言

中国“当代舞”在舞蹈形态、表现方法与风格方面，有“多界面”、多层面的丰富体系，有如现代舞一样，流派风格倾向繁多，但它们共有的、共同遵循的美学原则，形成自己舞种的“临界面”的当代艺术风范。《别·离》是王雯和杨秀坤同学在2010 年编创的当代双人舞蹈，主要讲述在大学校园里男女间的矛盾冲突，情感纠葛，以及男方将要离开，女方的固执不离，因而发生了男女间的纠结、复杂的情感，最终女方无助的面对男方的离开……下面我就从当代舞蹈的“抒情性”这一点来详细说明这个作品。

二、当代舞概述

当代舞所表现的新旧事物都来源于中国最本土的人情世故，有鲜明的中国特色和文化气息。“当代舞”主要指广泛吸收而又不拘一格地运用中国传统舞蹈素材和外来艺术素材进行的创作和表演。该舞种的作品追求鲜明的艺术形象和丰富的民族审美情趣，反映中国当代火热的社会生活和时代性的精神风貌。

三、作品《别·离》“抒情性”的表现

（一）舞蹈的抒情性

舞蹈就是人类感情最集中、最激动时的表现形式。舞蹈的“抒情性”就是通过人的形体动作来抒发最激动时的心态，表达丰富的内在感情，传达舞者的内心情感世界，通过自身的表达来抒发舞蹈的情感和意境，使观众能感受到舞蹈带来的愉悦和情感。“抒情性”使舞蹈艺术具有迷人的魅力和强烈的美感。因而舞蹈的“抒情性”是人们抒发情感的最高层次，也是最具有表现性的艺术表现形式。

（二）音乐表现的“抒情性”

当代舞《别·离》是运用了《再见无间道》里的插曲《再见》来编创的。这首歌曲的旋律恰到好处的和作品的情感思路一致，在音乐的开端，渐渐响起的回声音律，将我们带到作品中男女之间最亲密幸福的时刻，幸福的肩靠着肩。之后音乐又从回声中将男女双方残忍的拉回现实，面对即将离去的时刻，双方不忍离开，但却又不得不别离，两人在情感的别离中，更加相爱难分，但却又更突出的表现了不得不别离的纠结情感。

　　通过音乐的烘托，将舞蹈的抒情性这一特性，完美的运用结合，并真实的将内心情感抒发在作品中，表现了爱恨纠葛的难分难舍的感情。

（三）情节设定、角色定位、表现舞蹈的“抒情性”

在角色的定位上，男生是一个在别离间徘徊的人，女生是一个一往情深的不舍独爱的他离开的人，在这样一种复杂的情节下，发生了两人纠结复杂的情感。在情节的设定和角色的定位上，也是为了配合舞蹈的“抒情性”来设计的，只有在别离之间的纠结情绪才能将情感抒发到极致。舞是以宣情来表现的艺术，在舞蹈中人物性格，事态变化，意蕴意境，都是围绕着“情”出现的，所以这一切也都因情感的变化而变化发展。

（四）作品《别·离》运用技法表现的“抒情性”

1.“撞击法”

　　作品《别·离》中运用到了撞击法，在舞蹈的中段，就通过两人距离较远的位置，再往一块跑，形成两人背靠背，这一段的设计是为了更好的表现，两人在分开后，找不到彼此之后，心里的空寂，又无法面对两人的分离，于是又再度依靠在一起，女生的头靠在男生的肩上，就想当初恋爱一样，幸福的情感瞬间抒发了出来。通过对撞击法的运用，更加透彻的抒发了男女双方感情的真挚，以及将抒情性的抒情也完美的融入到了舞蹈的表现当中，也使观众清晰的感受到了情之所在。

　　2.“透析法”

　　作品《别·离》中就运用到“透析法”。在编创过程中，先运用了“撞击法”，紧接着就将“透析法”连接起来运用。在之前撞击法中男女双方背靠背为“透析法”的动作根源，在连续两、三个动作之后，又回到背靠背的原始动作上。之所以在此运用“透析法”，是因为，只有“透析法”相连接才能承上启下的展现舞蹈的抒情性，并且将感情路线峰回路转的迂回在背靠背的动在作品中出现两次背靠背就是为了将这两层情感淋漓尽致的抒发出来，使情感的宣泄到达极致，也因此展现了舞蹈的抒情性这一本质属性。

四、结语

艺术是来源于生活，却高于生活。然而舞蹈艺术却是反映客观生活，而不是单纯的模拟和再现生活。舞蹈用高度凝炼、概括的诗一般的舞蹈语言来深刻反映人的丰富的内心世界，抒发情感。舞蹈如果离开了对强烈内心感情的抒发，就会导致生活的外在模拟。

　　无数经验证明：没有“抒情性”的舞蹈作品必然缺乏诗情画意，必然削弱舞蹈艺术的表现能力。因此“抒情性”对舞蹈作品的成败起着决定性的作用。