摘要:符号是思维对真实生活的表现,艺术作品中的符号所表达的感情也是我们心中的隐喻,艺术史中每一个伟大的艺术家都有自己鲜明的性格特征和属于自己的符号语言,符号是艺术作品的组成部分,符号化的实验影像作品没有叙事主线,一系列风马牛不相及的借喻符号,阐释着这部作品中一个共同的道理,符号参与到艺术作品中使其产生一定的艺术效应,所要表达的意义超出了单独的符号本身。
关键词:实验影像;符号化;碎片化;辩证思维
中图分类号:J952 文獻标识码:A 文章编号:1005-5312(2019)05-0110-01
随着时代的发展、科技的进步,影像艺术的发展也给当代艺术和当代视觉文化带来一定的冲击,带有实验性的影像艺术基于数字媒体与传统绘画之间,将数字科技、艺术创作和新媒体表现相统一,在这个飞速发展的时代背景下留下了区别于以往的全新的艺术形式。正是这种独特的跨媒介特征,使得其成为当代艺术中的非常活跃的一个分支。
一、具有指向性的符号化实验影像艺术
当代艺术的表达方式中有指向性的符号化影像艺术作品无疑是艺术家对当下生活、生存的一种反思,对现实生活进行抽离、概括、整合等艺术处理而产生的一种具有强烈叙事逻辑的艺术表达方式。当代艺术符号化的重要性在于通过符号化的模式来表达了自己对现存状态的一种认识和理解,是对客观世界的一种主观表达。这种符号化语言较于抽象作品可以更简洁地提供出理解作品的线索,不像具象作品那样直观却比它更加深刻。道格拉斯·戈登的视觉装置作品《收尸人》为提醒人们生理机体死亡的必然性,将这一系列的动作指向了收尸人在收尸时候对人是否死亡的确认,将婴儿的照片、生命的诞生与死亡的必然结合在一起,给观众一种意想不到的体验。
二、符号化影像的语言碎片化特征
没有叙事主线的实验影像作品中出现的各种符号化的形象都有着各自准确的寓意,符号围绕关键词解开、剥离了传统影像的叙事线条,将错综复杂的事件内容抛弃,将事件其中的所要表达的核心语言情感通过借喻符号条理清晰地展示出来。这种表述方式完全抛开了事件的内容与结构和故事的发展逻辑,只通过符号语言直观准确的去表达事件本身所想要表达的情感。而这种颠覆传统的叙事结构、对叙事手法的抽离性的表达,给人们的潜意识中造成了一种艺术性、实验性的深刻印象。
比如比尔维奥拉的作品《逆生》就是由一系列的水的倒流和颜色的变化来阐释作品主题从出生到死亡、从黑暗到光明。正是这种碎片化的、没有叙事主线的表达特征,才使得实验影像艺术作品区别于主流的电影叙事类作品,在影像艺术领域占据一席之地。
三、由符号化带来的辩证思维特征
当代实验影像艺术作品中的辩证性的思维特征在体现是在它给人传递信息、表达情感的过程中,所表现出的一种对立的、同一事物中矛盾的两个方面。中华民族在历史早期就对辨证思维这一精神领域进行探索并有了充分体现,《易经》中提到“一阴一阳之谓道'对立统一即是自然规律,在艺术表现上中国文人画为避免画面太满,常常留白,“以白当黑”从而给人留下想象空间。优秀的实验影像作品最打动人的地方往往是内在人性的深刻抒发和震撼人心的精神内核,影像艺术以思想为根基,包含有暗示性观念和辩证思维的符号才是能够支撑起作品的根本条件。
一个符号画面在展现它所要表达的情感的同时,也反应出这件事物对立的情感。世间的任何事物都有其自己独特的辩证的思维特征,并且会在一定的条件下发生转化。就如老子所讲的:祸兮福所倚,福兮祸所伏。福与祸之间就是一个对立又统一的矛盾,二者之间相互制约、相互作用。从古至今的客观世界中无不渗透着这种辩证的思维特征。
四、符号化构建的开放式结构
符号化构建的影像艺术的故事结尾没有一个明确的结局,将对现实的感悟分割、重组再构建成新的关系,加上不同材料的应用、创作技法上的革新,创作出独特的艺术内容。开放式的故事结构给观众想像和思考的空间。象征性的元素符号灵活运用于影像艺术作品中,灵动的去表达艺术作品的主题与风格。一千个人眼中就有一千个哈姆雷特,每一个群众的三观、审美情趣以及生活情趣都不同,所以对于符号化的影像艺术作品的理解也存在一定的差异。
马修·巴尼的影像作品悬丝系列用了很多夸张的造型,和时尚的色彩搭配,使用了各种艺术媒介手段,去营造一种神秘荒诞的场景,没有明确的叙事主线和结局,组成的这些怪诞的画面让观众去感受虚构的痛苦。
五、结语
对符号化的实验影像作品的研究,是当代实验影像艺术的探索,这些语言是对当代社会环境中的问题、感受的折射,是在这些感受中抽取的最强烈的、最直观地在影像作品中展现。通过一个小小的符号语言就能展现一个人的内心世界。
这种符号化的语言只有从刻骨铭心的心理感受中去理解、去剖析才能找到好的符号语言。实验艺术作为当代新兴的艺术门类之一,正随着科技和思想的进步不断改进展现形态和方式。在表达内容和形式上追求创新,强调作品本身的个性和艺术感染力,符号化的影像作品代表了最准确的实验影像语言,它背后所要表达的哲学价值积极的推动了现当代艺术的发展。
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