摘要：佟睿睿2000年毕业于北京舞蹈学院编导系中国舞专业，凭借自身独特创作理念，创作出了很多优秀作品，现如今已经成为国家一级编导。为此，本文通过分析舞蹈编导佟睿睿的作品，结合其不同阶段创作思想，对舞剧创作风格进行探讨，以便对中国古典舞创作进行更好的指导，有利于促进舞蹈领域进一步发展。
关键词：舞剧创作风格;古典情怀;美学意境;民族精神
中图分类号：J711 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）05-0085-01
一、突出中国古典情怀
古典风格是舞蹈编导佟睿睿舞蹈创作最主要的风格之一，融入了自身的古典情怀，该风格的舞蹈作品，呈现了体态、韵律和流动之美。可以说，她的成长是与中国古典舞紧紧绑在一起的。中国古典舞的创作在很长的一段时间中受到了制約，其发展是比较缓慢的。而佟睿睿突破了传统的思想束缚，凭借自己的创新精神，促进中国古典舞进一步发展，并将其发扬光大。她在大学时期就编创了古典舞作品《扇舞丹青》，在当时其影响力也是比较大的，该作品在一定程度上奠定了佟睿睿在舞蹈界的认知度，并且增强了她创作中国古典舞的信心。所以，在她随后创作的许多作品中，其古典情怀都得到了有效释放。《水月洛神》就是中国古典舞舞剧的代表作之一，该作品主要是以洛神传说为选材，合理融入了《七步诗》、《洛神赋》等部分内容。讲述曹植在现实中与甄宓钟情，在幻觉中见到了魂牵梦萦洛神的故事，属于一部凄美空灵并带有古典情怀的浪漫舞剧。舞剧中体现了曹植与曹丕在政治上的矛盾与冲突，展现了他们之间的权力角逐和情感的变化。如，在曹丕登基后，由于害怕才华横溢的曹植有一天取代自己，于是对其苦苦相逼。在绝境面前，曹植虽然做出了七步诗，但最终还未摆脱被放逐的命运。编导充分利用了舞者的肢体动作，表达着人物角色的特点与其内在的对抗。如，曹植有许多“类水袖舞”动作十分洒脱，流动中有适当的停顿，既彰显了其文人风骨，柔中带刚，又不失其男子气概。作品的最后阶段，甄宓的一段独舞，通过手臂的挥舞，带动长袖，在空中飘荡，并配合着脚下的小碎步，在舞台上左右流动，体现了她万般无奈，感叹着战乱中的自己身如浮萍，飘摇不定。最后曹植仍然对甄宓念念不忘，他在梦中遇见美妙绝伦的洛神，人神共舞，体现了“悲欢沓见“哀而不伤”的情怀，总的来说，整部作品以身传神，将古典情怀发挥到了极致。
二、强调舞蹈美学意境
舞蹈作为艺术的一种表现形式，离不开我国传统文化的支撑，佟睿睿舞蹈意境的营造就是最好的证明。在中国传统美学范畴里，意境是必不可少的部分。在舞蹈作品创作中，编导佟睿睿十分重视美学意境，她将描述的现实场景与表达的思想感情完美的融合在一起，所以她的作品是符合“言有尽而意无穷”的审美标准的。例如，佟睿睿的舞剧（侏鹃》将意与境统一起来，达到了情景交融的目的。如在烟雨天色的舞台布景中，村民在大地中辛勤的劳作，而朱鹮在水塘处嬉戏，舞者将朱鹮特有的韵律与舞蹈相结合，一幅和谐的画面呈现在人们的眼前。在这一画面中，人类和朱鹎一起享受着自然的馈赠，舞者身着鸟羽服饰，与“朱唇一点桃花般殷”的意境契合，在舞美与灯光的配合下，轻舞的瞬间，像是朱鹮跃动在丹青水墨般的风景中，一切都是那么美好。但在工业不断发展的今天。人类却破坏了朱鹮的家园，朱鹃也逐渐减少。所以在描绘景的基础上，呼吁着对朱鹮等动物的保护和珍惜。整部舞剧所营造的美学意境，给广大观众带来一种诗情画意的画面，可以让其感同身受。
三、深化民族精神内涵
以艺术方式呈现历史事件也是佟睿睿的另一风格，借用舞台的表现形式，深化民族精神内涵，丰富了整部作品的文化底蕴，提升了舞剧作品的价值，其意义是重大的②。在她的舞剧创作中，1937年的南京成为一个创作基础，她以女性的独特视角，将舞剧《南京1973》搬上舞台，通过舞蹈的艺术形式，将一串串数字变成了一个个真实的场面，让广大观众看到了大屠杀背后有关人性的方方面面，在呈现作品特色的同时，也深化了民族精神内涵。在舞剧《南京1973》中，以张纯如为线索，引出了南京大屠杀这一悲痛、残忍的历史，更好的展现了南京城所发生的骇人听闻的悲剧。如第三幕金陵永生，当张纯如将书翻到最后一页时，虽然泪如雨下，但是在下个一瞬间，他将所有泪转变成愤怒，此时的他分不清历史还是现实。面对众多的死难者，他悲痛欲绝，在完成《被遗忘的大屠杀》时，自杀而亡，以自己的生命告诫世人要铭记历史，警钟长鸣。这部作品用独特的手法，还原了历史事件，并引发观众的深思，呼吁人们勿忘国耻，深化了民族精神。
四、结语
总而言之，舞蹈编导佟睿睿具有长期的舞蹈创作经验，在舞剧创作领域卓有贡献，在不断完善和创作中，她的作品呈现出独特的风格。在舞剧动作表现上，充分突出了中国古典情怀，以舞剧言说方式强调舞蹈美学意境，在舞剧内容呈现方面，进一步深化民族精神内涵，佟睿睿舞剧作品深刻的主题能够引发观众深入思考，揭示了蕴含在舞剧中的内在含义。
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