张丽宏

　　摘要：龙江剧的人物是东北化的，龙江剧的程式是“二人转”化的，龙江剧的“土”味沁透了整个表演，正是这种“土”味让龙江百姓感到那么熟悉、那么亲切。是二人转独特的表演风格和手段与中国戏曲的诗、歌、曲、舞、杂的综合性在龙江剧表演中的结合，形成了龙江剧特有的表演体系。吸收了二人转非戏曲、非说唱第三体的表现灵活性、善于“剖析”人物内心感受的优势，呈现龙江剧人物情感变换与过渡的过程，甚至将二人转表演中的意象化倾向渗透在龙江剧的表演中，使人物的塑造不是浅尝辄止，而是深入挖掘人物行为的思想根源和动机。

　　关键词：龙江剧;角色;二人转

　　中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）02-0161-01

　　龙江剧始终坚持戏剧表演的角色体系、表演程式、虚拟化的特征，在此方面二人转没有给它提供可借鉴的因素，只有虚心向有影响、有积淀的大剧种学习，并加以“龙江剧式”的创造。龙江剧的人物形象鲜活、生动、可以用一个“美”字来概括，得到了戏剧界同行和观众的认可。龙江剧表演艺术家白淑贤为龙江剧表演体系的创立和完善，付出了毕生的心血，培养了一批批“小白淑贤”，年轻的李雪飞就是其中一颗耀眼的新星。

　　一、二人转的角色

　　二人转的表演以“演人物，而又不人物扮”，“跳进跳出”为特点。演员拥有叙事者和代言者的双重身份。代言以第一人称出现，进入故事的人物中，代替人物表达感受。叙事以第三人称出现，以旁观者的视角对事件进行评述，两者拥有不同的视角。正是因为二人转综合了代言、叙事的双重视角、拥有双重身份，才会形成“跳进跳出”的表演特色。跳进为进入人物，以代言者的身份出现，而跳出则是以叙述者的身份出现。

　　二人转的艺术特点是二百七十年历史沉淀的结果。

　　二人转表演只有男、女两个演员，并不具有戏剧中行当的意义。二人在演员进入人物时，可以两人共同塑造一个人物、也可也“千军万马、就靠咱俩”完成众多人物的塑造。这种人物的刻画，并不受演员年龄、性别、相貌、气质等因素的限制，强调的是“像不像，做比成样”，“神似”而非“形似”。

　　二人转以一丑一旦的“两人相对而舞”的形式表演着。故事内容千差万别，但它执着地坚持着一丑一旦的方式，以此证明一丑一旦是一种“有意味的形式”，故事是依附于这种“有意味的形式”，形式先于故事内容而存在，继承了萨满仪式、大秧歌表演形式的核。

　　二、龙江剧角色行当的创建和完善

　　创建和完善角色行当是所有剧种建设的必由之路，龙江剧人深刻的意识到了这一点。从龙江剧创建之始，为了建立一套完善、有个性、有特点的龙江剧角色行当系统，龙江剧人不懈努力着。龙江剧《樊梨花》、《寒江关》初创刀马花旦行当，在新剧目的表演中日臻完善。新型剧种由于在角色行当方面的积累较薄，借鉴大剧种是必经之路。

　　龙江剧的角色行当以二人转演员进入人物的表演为基础，将人物扮进一步发展分化，固定角色、固定人物。角色行当系统的完善，是成熟戏曲剧种的标志。龙江剧通过借鉴京剧、评剧等剧种的角色行当特征，逐步实验，创建出自己的角色行当体制。

　　龙江剧通过排演新剧目，对不同行当的表演进行实践。《双锁山》确立了龙江剧的刀马花旦行当，《豪女杰》、《双锁山》、《木兰传奇》、《梁红玉》使刀马花旦行当不断完善。《换亲记》发挥了彩旦行当的优势：《张飞审瓜》对净行进行了探索：而《荒唐宝玉》是生行在龙江剧表演中的进一步尝试。龙江剧现在较为完备的行当体系，是通过剧一个个剧目不断完善的。

　　三、龙江剧角色行当的继承与创新

　　因为龙江剧的表演艺术家白淑贤为女性，剧目中较多地对“旦角”行当进行尝试，女性角色在龙江剧中尤为抢眼。《登高望远》中的杏花、《双锁山》中的刘金定、《木兰传奇》中的花木兰无不充分展现了旦角表演的技艺，并创立了有特色的龙江剧刀马花旦行当，对二人转表演中有益于龙江剧的因素，毫不犹豫的吸收到自己的表演体系中。

　　在龙江剧三大经典之一《木兰传奇》中，就有一段让观众印象很深的表演。花木兰在十二年的军旅生活中拥有了自己的感情。她爱上了金勇，原来他的上级。其中有一场戏表现木兰做梦与金勇成亲。这场戏借鉴了二人转“单出头”中“洪月娥做梦”的表现方法，一身兼饰多角，时而扮演金勇的妈妈，反对儿子与“是英雄不是女人”的木兰结婚，这恰恰戳到木兰心中最痛处，为亲情、为国家甘于牺牲，她获得了一般女人所没有的“英雄体验”，却无法得到心上人的呵护与爱。时而扮演鄰居二嫂子，时而扮演金勇，时而还原自身，强化了脱胎于二人转母体的龙江剧所拥有的艺术个性和地域色彩，并没有生搬硬套之感。将二人转表演的灵活性引入到龙江剧人物的塑造当中，更好地阐释了人物内心的矛盾冲突。这是一种突破，突破了传统戏曲中一人一角的栓桔，将母体中适于凸显人物性格的手段嫁接到龙江剧的表演中。

　　四、结语

　　总之，戏剧中的演员要扮演固定角色，也就是所谓的“人物扮”，进入到人物的身份中。而龙江剧的角色，并没有将角色仅仅定义为“一人演一角”。龙江剧人看到了二人转表演的灵活性，吸收了二人转“一人多角”、“分包赶角”的表演形式，成功地运用于龙江剧的表演中。“一人饰多角”在其它的戏曲形式中也曾尝试过，但龙江剧运用的较为有特色，更能体现人物的内心感受、矛盾心理，更好的“剖析”人物的心理层面。