杨雁程

　　

　　摘要：威伯恩（Anton Friedrich Wilhelm von Webern，188 3年12月3日-1945年9月15日）是20世纪表现主义音乐的代表人物之一。《钢琴变奏曲》中，短小、简洁凝练的音乐材料是他创作中独具特色的一点。三音集合的使用是十二音序列手法中最常用的方法之一。根据理论家阿伦·福特的音集集合分析方法，本文对《钢琴变奏曲》中三音集合的使用进行分析。

　　关键词：钢琴变奏曲;威伯恩;音级集合

　　中图分类号：J647.41 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）02-0089-01

　　威伯恩擅长使用三音集合，因为短小的音乐动机会使音乐更加严谨，有逻辑。集合3-3（0，1，4）是一个非传统性较强集合，在和声小调中，六级、七级、一级的三音组合便是集合3m3，在传统音乐中，较少使用此类关系的旋律。集合3-5（0，1，6），包含一个小二度，一个纯四度（纯五度）和一个三全音，从传统意义上来讲，这是一个区别传统调性的集合，脱离了传统调式调性结构。谱例1是《钢琴变奏曲》的主题，我们将这一主题按照十二音序列分成4组，也就组成了威伯恩常用的三音组织材料。

　　威伯恩的这部作品是由许多小个体发展而成的。这种小个体一般包括三个音，这就是威伯恩所追求的简洁与理性。而这些小个体中大多都包含一个小二度，这些三音集合的应用为作品增添了紧张的音乐元素。

　　从纵向上来看，第一乐章中的前几小节中，就连续使用了三次集合3-5，（0，l，6），他的音程含量为[100011]，此使用徹底打破调式，使得这部无调性的十二音序列作品得到了进一步的发展，不再使用传统的音程关系，通过第一小节音高的叠置与排列，使集合3-5一开始就为整个作品增加了现代化作品的色彩。

　　在作品52小节中，两个三音和弦是以连续两个集合3m5完满结束。这一集合使整个集合一直贯穿在整部作品中，呈现出紧张感与主题感并存，见证了集合主导动机的作用。

　　《钢琴变奏曲》中音级集合起到了主导作用，主要表现在乐曲的连接部分以及作品开始、结尾部分均使用了集合3-5，这个集合不仅使整部作品具有衔接性，而且使得作品更加具有20世纪音乐无调性的特点，充分证明了他对三音集合的热爱。

　　作品中不仅有集合3-3和3-5的使用，也使用了大量的其他集合，如含有连续小二度半音可以离调的集合3-1等。这些集合通过十二音序列手法，精炼的运用到这部作品当中。