李林洲

　　（宁夏青铜峡演艺公司，宁夏 青铜峡751600）

　　苏育民，原籍商县，生于西安，工小生、唱、做、念、打壮美精到。他的唱，十分耐听，并不花哨，而是规矩实在，给人以本色质朴、饱满纯正之感，这是他的唱所以赢得观众喜爱的重要原因。他唱时更不洒汤漏水，卖力气，有挚情，所以又很能打动观众，往往一声[叫板」，即可使观众心荡神驰。

一、程式运用的目的性、准确性很强

他的做功往往既见大笔勾勒，神完气足；又善精雕细刻，画龙点睛。如《激友》中张仪受到苏秦冷落讥讽后他先是强忍激愤张手瞠目审视，这段戏他的大笔勾勒表现在，把复杂而又多层次的感情活动和心理过程，统一于一连串棱角鲜明、节奏铿锵的身段造型和锣鼓敲击之中，如[魔锤子)（三压)(踏三锤)r.倒四锤]（拥锤子]等，夸张而紧凑。精雕细刻其间又不乏细节描写，如倾银于地的表演，虽然手举得很高，气很盛，但银子却不是狠狠摔出去，而是愤愤丢落在地上，这就既表现了张仪盛怒之下仍有克制，又表现了张仪对苏秦的浅薄势利不无轻蔑；再如下场之前的[倒四锤]亮相，转身的一刹那，头项猛地一弹，“贫生巾子”即由额上塌落眉尖，落魄与懊恼活脱而出。另如回店的台步，他也别有走法，姑且称为“塌步”。这种破格步伐近似士兵的“正步走”，只是小腿勾回，全脚扣地，如加力踩踏，僵直而强烈。与其说是走，不如说是“踹”，而且高一脚，低一脚，分明是走路，却像是趟水，人物的气急败坏，几近癫狂，足以使观众含泪讪笑。张仪受辱之后的愤愤不平之色，鲜明而突出，更加强化了人物心雄气盛的性格特色。这个过场相当重要，承上而启下，如果表演不充分，就会前后脱节，店中“无银钱当时把英雄困倒”的痛悔哀叹和见了熊贾的反常失礼，以及别人说他“真是气坏了，气坏了”，都将难以合理贯穿，他“塌步”创造性地运用，使这一切迎刃而解。张仪向熊贾一跪，也别具一格，他穷途末路得人资助正求之不得，不谢说不过去，谢又不好意思，尴尬作难间，孩子气般轻拉对方衣角，再经同伴一推·，顺势扑通跪倒，满脸羞赧，汗颜顾盼，“半推半就”之神情意趣悠悠。

二、分精通（锣鼓经)，会打鼓板

善于使用锣鼓，常常借助对锣鼓的充分利用，或加强节奏感，或增强表现力。如《周仁悔路》的[甩发)，就和锣鼓“咬”的严丝合缝，连[底锤]都在其内，显得严整边式而有分量，无冗乱飘浮之弊，有助于体现剧中人物精神上的沉重压抑感。又如《闯新府》赵云决定闯府的（下场)，在[揭地风」和[倒四锤」的大动作中，又嵌入一组佩剑的小舞动，无论出鞘、入鞘，或剑穗的缭绕和背后倒竖剑的亮相，其动静疾徐均与锣鼓的强弱疏密丝丝人扣，非常有助于体现赵云的英姿和风度，显得气宇轩昂，身手矫健，紧急兼有从容，勇武更见飘逸。

三、念白别具功力，真假声结合，韵味独特

这与京剧小生的念白有某些相近之处，但又不尽相同。京剧小生以假声为主，秦腔则以真声为基础，以假声为装饰，故称[梢子音)，真声犹如“主干”。因而听起来显得壮实些，既有韵味而又接近生活，较为真切。如早先《激友》中张仪出场念的“迢迢过淮西”，前一个“迢”字以假声挑起来，后一个“迢”字复原真声，“过淮西”的“淮”再以假声挑起，后音随带个“呀”字，听起来就成了“迢嗷迢过淮呀西”，既有音韵的美感，又合感慨的语气，有别于一般“平、直、拙、露”的念法。他很善于处理念白，常常通过节奏的对比，传达人物心声。如《闯新府》赵云念的“可恼孙权太不良，孔明妙计世无双；大胆闯进新府去，假报曹操夺荆襄”四句，就一句一个样儿。前两句稍慢，但第一句字音较重，第二句字音较轻，分别体现出气恼和崇敬之情；第三句突然节奏密集，表现出赵云的当机立断与闯府的紧张气氛；第四句节奏顿挫而有力度，表现出赵云的临危不惧和成竹在胸。跌宕起伏，意趣盎然。他的念白富于感情色彩，没有“匠”气，不“一道汤”，能依人物不同而互异。

　　另外，大师在表演中许多活儿都拿得起来。当年秦腔著名武生颜春苓在三意社贴演《独木关》，武净安殿保即由他配演。这是相当吃重的角色，大靠高靴，狐尾雉翎，对打扑跌，颇有难度，而且这出戏的主角薛仁贵，是重病中应战，不可能完全放开手脚，所以薛仁贵的武艺高强很大程度上要靠安殿保的勇猛剽悍来烘托，他本攻小生，演来却能大刀阏斧，气焰逼人。同时，作为名伶台柱，乐为他人打“下把”，亦可见其爱艺重友。他在《红娘子》中演过一个老农民，与官兵开打时，手执一把大铁锨，似刀似铲，腾跃挥舞，情如烈火，势如破竹，使观众精神为之一振，常常报以热烈掌声，成为“红”剧一绝。足见“角色无大小，技艺有高低。