邓葳

　　摘要：随着时代的进步，中国的播音主持行业也进入了高速的变革时期，主持人语言的形式趋向于多样化和多元化，多元开放的表达方式也渐渐为大众所接受。但主持语言不同于日常口语，只有雅俗相间，才能做到雅俗共赏，形成受欢迎的主持语言体系。

　　关键词：主持语言；雅俗共赏

　　中图分类号：G222.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）14-0111-02

　　一、前言

　　近年来，随着互联网的快速发展，互联网的语言风格多样化使得主持人语言风格更趋向于口语化。主持人是指具有采，编，播，控等多种业务能力，在一个相对固定的节目里，作为主持者和播出者；集编辑，记者，播音员于一身。

　　在大众传播媒介电视的传播中，主持人不仅是传播活动的起点，也是传播活动的中心之一。主持人既是媒介传播的“把关人”，又是编导创作意图的体现者和节目产品完成的终端，需要承担起媒介信息把关的责任。可见一档节目中，主持人的重要性，其自身文化修养的高低和主持风格的异同都关系到节目基本调值的高低。

　　如何将雅与俗融合成公众喜欢的风格体系是成为一名受欢迎在主持人的前提。

　　二、浅谈主持语言

　　（一）我国播音主持的发展历程

　　我国第一批广播电台出现在20世纪20年代初，随着广播电台出现广播电视主持人就出现了。初期的电台以播报新闻为主，风格单一，主要以灌输式的播报方式为主，严肃且缺乏个人情感。

　　上个世纪50年代开始，培养了第一批播音主持从业人员。如今中国传媒大学等高等专业院校成为培养主持人的摇篮，教育模式也从原来培养单一主持风格的播报人员向多种风格、个性化的主持人迈进。

　　（二）主持语言特点的演变及现状

　　随着时代的发展，电视节目的风格日趋多样化。在这种趋势的影响下，主持人不仅是一档节目的串联者更成为了一档节目的标志。从如今主持人风格的多变和观众对节目主持人的要求可以看出，主持人渐渐跳出了播说分离的怪圈，从灌输式的播报方式中脱离出来，“读稿式”的播报方式已经不再流行。电视台对主持人的标准也增加了更多个性化的元素。

　　主持人说话的语气也从原来的“一对众”模式转变为“一对一”模式。主持人开始按照节目中的作用和地位划分出不同的主持类型，如评论类节目主持人、记者型节目主持人、谈话类节目主持人、访谈类节目主持人、报幕类节目主持人、服务类节目主持人等。

　　主持人语言风格的转变是时代转型的必然，主持重心也从原来的以事件为主转变成以人为中心。主持风格也更加“接地气”，带来了多样化的节目类型和多元化的节目体系。一档优秀的电视节目，离不开规范语言的雅致美感，亦少不了通俗语言的朴质易懂。

　　當下已进入自媒体时代，人人都可以根据需要在网上合理地表达自己。只要有一部手机，你就可以成立一个自己的小“电台”。由于直播的发展，“主播”、“网红”以一种“小明星”的方式，占据了公众的视野。

　　从严格意义上说，这类网红并不能算作是真正的网络红人，但不得不承认，他们以各种非专业主持人的形式进入了主持行业，并且被大众所接受。由于网络的发达，网络节目常常选择网红来担任主持人，如《DaoDao红人》和《同的呼唤》。事实证明，没有了电视的按时按点的束缚，观众对节目的依赖感不减反增。

　　以PAPI酱为例，每周一的固定视频时间，是评论和转发量最高的时间，周一之后，评论数量逐渐减少。可见网民对节目有了依赖性，养成了周一固定观看的习惯。

　　另外，主持人的身份也在网红之间飘忽变化，央视主播朱广权的花式播新闻，凭借幽默风趣的播报方式被网友们戏称“新晋网红”。网友们感叹，只要主持人播得好，新闻频道也成了粉丝们的追星频道。在这个时代，主持人和普通人的距离在逐渐减小，有个性、有能力是一个主持人是否成功的决定性因素。

　　三、主持语言的“雅”

　　主持语言不同于日常说话语言，拥有一定的审美性和文化特点。传统审美追求艺术作品的韵味、意境、高雅、生命、心灵、审美意识的愉悦，强调了个人艺术风格与对理想对真理对崇高的追求。主持人的标准也只是在传播文化与消息层面上，对传播内容起到串联作用。

　　如今人们对节目的认可度在于信息的广度和质量。

　　（一）主持语言要有关感

　　过去播音语言的表述常常是读稿式的，随着语言环境的变化，主持人的个人修养和情怀也影响着观众对节目的喜爱。其形象也从一个客观的旁观者变成了参与者，当下的主持人更多地融入了现实的色彩，更加观众的注目。

　　一个语言优美，肢体动作大方的主持人往往更能吸引观众。热播的央视出品的朗读类节目《朗读者》吸引了大批的观众，在欣赏故事与传统文化的同时，董卿大气温婉的形象也给观众留下了深刻的印象，她的存在诠释了什么是“腹有诗书气自华”。她说：“因为你是主持人，所以你还应该是一个善于表达的人。很多人会思考，也有思想，可能因为不善于表达，也不具备主持人的先天条件。”每期节目开篇的总结都能给人以美的感受，语句的优美影响着观众对节目的定调，美的事物往往符合大众普遍的美学观。播音语言表达的“三性”与“三感”中，庄重性、规范性以及鼓动性；时代感、分寸感以及亲切感尤为重要。

　　作为主持人，播音语言的规范性是体现一个主持人基本职业素养的要求。在新媒体时代，受众呈现多极化和多层次化的分布，优美的语言往往能带人以舒适的听觉感受，是普遍为人所接受的。

　　在播音语言表达中，体态语也是重要一环。在这个视觉媒体时代，人们往往不能满足于耳朵听到的，主持人肢体语言的表达也关系到传播内容的可观赏上性和可读性。在表述一个事实或者表达一个观念的同时，语言的抑扬顿挫，肢体动作的完美配合能让观众更有亲切感，增加所表达内容的说服力与价值。

　　（二）主持语言要有情感

　　主持人的态度代表了一个媒体平台对某件事情的看法，他们说的每一句话都会成为观众对该平台的评论依据。主持人为了更好地表达还应具有“人性”，因为主持人是连接组织和观众的传播媒介，相当于一个“信息载体”，越有亲和力的主持人才能更好地与观众交流，董卿对主持人的看法是：“首先应该是真诚，真诚地去感受自己，感受对方，感受世界。”感情真挚是作为一个主持人的第一要义。一个有血有肉的主持人要更符合当下的大众言语审美，懂得如何与大众打交道。青岛一主持人，因调侃“体育老师扒高铁门不违和”而停职道歉；厦门暴雨期间，电视台记者为了拍出更加具有真实感，发现井盖未盖时，未提醒行人，导致多人入水。没有情感的主持人往往不会关注自己的言行，缺乏“人性”，无法与观众进行良好沟通。

　　四、主持语言的“俗”

　　主持语言的俗并不是指俗气或者媚俗，而是指主持语言更趋向于平民化、口语化、诚恳化。传统文化中的美，集中在了艺术独有的自律性，往往与现实分离，只掌握在少数精英人士的手里，但随着新媒体环境的迅速发展，我们的传播中心也从“传者中心”向“听者中心转移”。我们的舆论导向也更贴近于大众的数量、需求与消费，审美也转向了感知的领域。大众传播是社会中真正联通消费的血脉，用消费理念支撑的社会完全变成了以大众媒体与商业文化为主导的消费社会。

　　在大众审美中，人们追求质朴易懂的语言，追求感官愉悦的体验。

　　我们以当下受热捧的节目《奇葩说》为例，我们看到的不仅仅是高高在上的主持人及嘉宾，还是一群和我们有着共同特点的“真实世界”的人，他们谈论的话题不是全球经济，而是该不该追求一个不喜欢你的人等等，我们在日常生活中常常提到的问题，节目的定调，主持人所代表的世界与观众处于同一水平面。

　　一个主持人语言的亲切感和通俗易懂更能吸引觀众。90初年代的倪萍主持的《正大综艺》，是用带有一种标准化串联的方式来主持，与她最近主持的节目《等着我》相比，主持风格有了极大的变化，现场的倪萍可以哭可以笑，不再是“端着”的个人。现在的主持人成为了观众情绪的带领者，而不只是旁观者。

　　五、主持语言的雅俗共赏

　　在电视媒体大谈创新和融合的今天，我们关注的目标不应当只停留在一个层面，培养多功能，有更多自我闪耀的主持人尤为必要。顺应时代潮流的趋势，巴赫金的对话理论被证实，他在其中提到了差异原则涉及了真正对话的必要性，这种必要性造成了雅俗不可避免的融合。雅与俗也并非对立面，受众层次的差异化造成了理解能力的不同，雅与俗的出现也是必然，有了不同的声音和观念才能完成社会的多样性。

　　《奇葩说》的制作有了学富五车者和各名流的参与才显得真实而不低俗。主持人需要做的是在自己的风格里加入雅俗共赏的元素。这是一个全媒体时代，雅俗共赏比起独树一帜的极雅或极俗更吸引受众，更为长久。

　　六、结语

　　媒介融合带来了传播方式的多样化、传播内容的丰富化，主持语言要想吸引大众就要做到“雅俗共赏”。随着大众审美的变化，主持人的门槛看似越来越低，实则越来越高。人们不再要求主持人做到必须个个都字正腔圆，但对主持人整体素质有了更高的期待。要做到雅俗共赏就要求主持人有丰富的个人阅历和知识储备。以主持人汪涵为例，观众对他的期待不再是吐气发声技巧的娴熟，而是把注意力放在他说话的方式以及内容上，使他赢得好评的是他的博学和机敏。受众参与是大众传播媒介的主要特征，受众参与的一种互动性的面对面接触。参与感在传播中起到意想不到的作用。但不可否认，作为一个主持人，基本的素养的提高有利于大众对传统主持人映像的认可，有利于提高主持人话语的权威性。但是一味寻求词藻华丽，把目光放在官方书面的语言上是无法满足当下观众对媒体语言的审美需求的。在这个新时代，主持人娴熟运用雅俗共赏的主持语言体系将会带给受众带来更好的视听体验。