胡琴

　　摘要：永乐宫壁画是中国古代壁画的杰出之作，无论从线描、色彩、艺术构思、绘制技巧等方面，都值得进行深入的研究。文章以永乐宫壁画中的线为研究对象，通过实际考察，现场写生临摹，深刻体会线条在永乐宫壁画中的重要性，分析线的审美特征，感受永乐宫壁画的艺术魅力。

　　关键词：永乐宫；《朝元图》；线

　　一、永乐宫壁画

　　中国壁画艺术有着悠久的历史，上可追溯到旧石器时代，绘制或刻凿在石壁上面，唐代达到鼎盛阶段，宋元以后，由于文人画占据主流地位，壁画逐渐进入低谷，但是在元代，却由民间化工继承发展下来，创作了我国壁画艺术中的经典一永乐宫壁画。永乐宫壁画是我们今天能见到的保存最好，数量仅次于敦煌莫高窟的壁画群，是中国古代绘画杰作之一，是中国绘画史上的一座丰碑。

　　永乐宫原址在山西省芮城县西22公里的永乐镇，1959年因治理黄河的工程动工，永乐宫便迁至芮城县北三公里处。永乐宫有龙虎殿、三清殿、纯阳殿、重阳殿四座大殿，规模宏伟壮观。三清殿，又名无极殿，是永乐宫的主殿，殿内内容为《道府诸神朝谒元始天尊》，简称《朝元图》。三清殿的《朝元图》壁画高4.26米，全长94.68米，总面积为403.34平方米，整幅画面布局壮阔，构图丰满严谨，描绘道教的八位主要神祗率领众班仙人、天女、武士等，威风凛凛地朝谒象征着道教最高地位的“三清”主神的场面。

　　二、线在永乐宫壁画中的重要性

　　“以线造型”是中国画的基本特点。谢赫在六法论中也提到“骨法用笔”，“骨法”又叫做“骨气”，是指作画可用笔力的线描写出物象，同时又作为形象内在生命的基础或形象的基本内容。线是中国画的骨架，就像盖房子一样，先有栋梁屋架，再砌砖铺瓦。中国画的线描艺术经过历代的创造和发展，总结出运用在人物衣纹上的十八种技法，即十八描：高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、马蝗描、钉头鼠尾描、混描、撅头描、曹一描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、枯柴描、蚯蚓描。永乐宫壁画采用墨线勾勒，重色勾填的方法绘制，沿袭了唐代的绘画风格，而唐代的主要风格又是以吴道子为正统，在永乐宫壁画中可以感受到“吴带当风”的传统。

　　三、永乐宫壁画线条的表现形式

　　线是壁画中最具有艺术表现力的形式之一，也是中国传统绘画艺术最基本的造型手段，永乐宫壁画中的线条，道劲挺拔，飘逸自然，富有生命力。三清殿壁画中的线条以铁线描和兰叶描为主，铁线描行笔慢，压力均匀，线性始终如一，在线条的外形粗细上没有变化；而兰叶描相对比较活跃，线形变化多样，压力不均匀，在运笔过程中有提有按，会产生粗细的变化。永乐宫三清殿壁画中人物众多，画幅巨大，每一身人物尺度都高达两米以上，只有最前排的人物是全身出现，没有遮挡。其中人物衣服的边缘多以铁线描勾勒，许多线条长度在两米以上，却给人一种一气呵成的感觉，笔直有力，流畅生动。铁线描具有厚重、均匀的特点，適合表现人物的外形结构和硬质衣物的质感，同时使用铁线描，也能够压住厚重的色彩，使画面中的线与色相互协调。兰叶描，也叫柳叶描，它的特点是压力不均匀，运笔过程中时提时顿，每根线条都是虚入虚出，形状像兰叶一般。在永乐宫《朝元图》中，用兰叶描表现人物衣服的纹理结构，人物造型的各种姿势。兰叶描在画面中最精彩的地方，不仅在衣纹的处理上，还体现在对人物头发和胡须的处理上，如《朝元图》中的主神，利用兰叶描虚入虚出的特点，把主神胡须的浓密和柔软的质感，表现的淋漓尽致，栩栩如生；表现玉女皮肤柔软细腻，用了比男子脸部线条要细一些的线条来表现。

　　四、永乐宫壁画线条的审美特征

　　线是中国传统绘画的基础，具有高度的概括性和集中力。中国绘画上的每条线，也即中国绘画上的每一笔，简单地说，它都负有两种使命。第一，基本的一种，表现对象“形”的作用，如轮廓线。这种线，本身没有什么意义，只是让人感受物体的形状。第二种，是比较重要的，在完成第一使命的同时，使原本毫无意义的线，具有丰富的精神内容。物象不同，线条的笔触也就随着变化。运用笔触的长短、粗细、浓淡、干湿、虚实等等不同笔法，表现各个物体的不同特征，于是不同的线描依据不同的物象就创造出来了，线的丰富变化和造型紧紧相扣，也形成了特有的节奏和韵律。在《朝元图》壁画中，每个人物的衣纹结构上，线条疏密有致，突出每个人物自身的行为动作，面部是人物形象重点表现方面，为了突出人物的面部表情，往往与周围形成一种疏密对比关系。如人物脸部线条简洁，在头饰和衣领的位置就以紧密的线条呈现，与脸部简洁形成明显的疏密对比，衬托人物的精神状况。而有的人物面部刻画线条较为紧密，在衣领的处理上，就要简练，以突出人物个性。画中八位主像头顶圆光，与主像头部的繁缛刻画形成明显的对比，极具装饰美感，突出八位主像在画面中的重要地位，其中圆光使用铁线描勾勒，彰显出八位主像的威严仪态，体现出线描的节奏韵律美。

　　不同的线条有不同的审美特征，其中直线条给人一种强烈的力度感和流畅性，曲线条则给人一种运动感和飘逸感，粗线条具有厚重感和力度感，而细线条比之粗线条则更加灵动，让画面富有动感。比如《朝元图》壁画中，人物的衣纹边缘大多是直且长的粗线条，给人一种一气呵成的感觉，具有较好的流畅感和力度感，同时也让画面具有厚重和稳健的特征。人物衣服的纹理结构多是运用曲线，把衣服柔软飘逸的特质表现的很充分，同时也把人物的各种姿态动作表现的生动灵活，使画面具有生气。在表现人物的头发和胡须上，多是使用细线条，把头发和胡须从肉里长出来的感觉灵活的表现出来。从中我们可以看到，线条的丰富变化会给画面传递不一样的意蕴，不同的线条会让人产生不同的感觉，永乐宫壁画利用线条的这一审美特征，将人物众多的宏大场面表现的繁而不乱，井井有条。

　　五、结语

　　永乐宫壁画是中国壁画艺术上的一颗明珠，不论是在线条的处理，还是在色彩的搭配、构图等方面，都有着极高的艺术和历史价值。其线条道劲挺拔，飘逸自然，浑厚有力，是中国画的精髓，对今天的绘画仍有很深的影响，相信随着不断深入的研究，我们对永乐宫这座艺术宝库会有更深的了解。