余明洁

　　摘 要：德彪西的《水中倒影》是其钢琴组曲《意象集》第一集的第一首作品。《水中倒影》是一首具有印象主义绘画特点的曲子，印象主义绘画的特点在于：以光和色彩的细微变化为主要切入点，强调绘画要表现光的过程，这种绘画的创作理念，深深的影响了德彪西的音乐创作。德彪西在创作中始终强调音响和音色，大胆主张用声音的响度和色彩取代和声在传统音乐中的地位。本文旨在通过该作品同审美心理学中的联觉状态，阐释与音高、音强、时间相关的联觉关系的应用，突出德彪西作品作品独特的艺术风格。

　　关键词：联觉；音高；音强；时间

　　中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）35-0101-02

　　一、背景概述

　　《水中倒影》创作于1905年，1906年3月在巴黎首演。德彪西为《意象》杂志写道：“我相信这三部作品会流传下去，它们的低位或者在舒曼的左边，或者在肖邦的右边”“《水中倒影》是用色彩性的和声来描写水上反光的成功例子”①。其创作灵感来自德彪西对荒无人烟的原野的追忆。飘曳的树枝、朦胧的月色、淡淡的轻风、潺潺的流水，种种自然元素交织，诱发了他无尽的想象，即刻产生了创作的愿望，于是用此作品记载了他一瞬间的强烈印象。此作品根据作曲家对画面的精致刻画，在音乐手法上产生了丰富的联觉运用。

　　所谓联觉，即各种感觉之间的相互联系和沟通或以好几种感觉去接受刺激物的能力。音乐艺术的审美联觉是按照音的传递方式进行的，即由发音体振动--音波--音波对听觉器官的影响--听觉神经传递大脑，然后引起生理的感受。青少年正处于对外部事物，特别是对音响刺激敏感期，他们认识和理解事物时带有明显捕捉性，喜欢与具体的形象联系在一起，因此，在音乐欣赏时易产生情感、意象、色彩、嗅觉等审美联觉。

　　音高、音强、音长、音色等都是音乐表现性最基本的构成要素，是声音的基本听觉属性，是欣赏者产生审美联觉这一心理活动的重要组成部分。

　　例如频率越高的声音，给人的感觉越亮；频率越低的声音，给人的感觉越暗。又如长音是人感觉静止，短音使人感觉运动。此外，发音状态也会影响欣赏者的心理感受。发音速度快，使人感觉急躁；发音速度慢，使人感觉柔和。同时，旋律、节奏、和声、音色的变化，也会带给欣赏者不同的审美感受。

　　二、与音高相关的联觉分析

　　1.听觉音高的感觉与情态兴奋性体验之间具有联觉上的对应关系。听觉的音高越高，情绪体验越倾向于兴奋性；听觉的音高越低，情态体验越倾向于抑制性。

　　2.音高与空间知觉高度之间的联觉。听觉的音高越高，空间知觉的高度越高；听觉的音高越低，空间知觉的高度越低。

　　谱例一：

　　该四小节的音乐，以平行九和弦的小三度上行为特征，由小字组F音开始六音一组模进上行，逐渐发出一种颤抖的、神经质的、爱抚人的感官的声音，好似滴滴答答溪水般的流淌、细腻，随着音高的增大，空间感随之增强，情绪体验愈加丰满，充分体现了听觉音高感觉同情态兴奋性体验以及空间知觉高度之间的联觉对应关系。

　　三、与音强相关的联觉分析

　　1.音强与事物的能量、力量强度之间的联觉。音越强，感觉事物拥有的能量越大；音越弱，感觉事物拥有的能量越小。

　　2.音强与情态强度之间的联觉。音越强，情态体验越强；音越弱，情态体验越弱。

　　3.音强与物理属性大小、轻重之间的联觉。在听觉体验中，声音的强弱与人们对物体质量的轻重具有联觉上的对应关系：音越强，感觉对象越重，音越弱，感觉对象越轻。

　　谱例二：

　　该四小节的音乐，作者给人一种突出高潮的紧张感，右手旋律在左手疾风骤雨的伴奏下将ff---<的力度层次表达得淋漓尽致。此处的音强状态给人的情态体验感很强烈，表达出事物拥有的能量很大。

　　谱例三：

　　这是乐曲的开始部分，音乐在主调性bD大调中呈现。该片段主要依靠音乐低声部的主属双持续音实现。右手每每三个音的和弦，猶如轻轻地落在平静的水面上，水的波纹在散开与重聚中闪着微光，上下起伏的朦胧和声，是水中倒影的最初美好印象；作为印象派音乐大师，德彪西对庞大的管弦乐队编制，对乐器声部的完整组合和洪亮巨大的音响效果已经失去了兴趣。尤其在此作品中，他表现出极为推崇怪异、暗淡、轻柔的音响效果。因此，在他的音乐中追求的是各种演奏表现出新的音响效果手法和探索各种乐器不同组合产生的新的音乐表现方式。

　　四、与时间相关的联觉

　　（一）听觉时间感与空间延展感之间的联觉。

　　1.音长与空间的关系长音使人感觉空间宽阔，短音使人感觉空间狭窄。（p<0.01）

　　谱例四：

　　该片段中，左手旋律低音模进上行，较右手细碎音符而言的长音，使得声音空间宽阔，一声部的短音和声伴奏造成一种急促、狭窄的音乐氛围。

　　2.音长与物体的大小、轻重之间的联觉。

　　长音使人产生物体大、重的感觉；短音使人产生物体小、轻的感觉。表现大的、重的对象要用时值较长的音符，较慢的速度与较疏的节奏，反之，小的、轻的东西总是用短的音符，较快的速度与较密的节奏来表现。

　　谱例分析同上。

　　（二）听觉时间感与活动状态之间的联觉

　　在音乐作品中，长音使人感觉静止，短音使人感觉运动。所有具有速度与节奏特征的对象，都可能在速度与节奏方面与音乐的听觉发生联觉关系。

　　谱例五：

　　该片段中，左右低音持续，此长音给人一种静止的状态，强烈对比出一二声部旋律的运动感。此例充分表明了速度与节奏方面与音乐听觉发生的联觉关系。

　　音乐欣赏作为一种审美活动，需要审美主体有捕捉审美对象所蕴含的审美信息的能力。音乐史一种声音艺术，音响感知是音乐审美体验的起点。人们只有细心聆听。学会感知，使听觉器官从纯生理器官上升到审美器官的高度。用审美的耳朵去发现、探寻音乐作品中的美，才能真正在音乐审美过程中发挥自身的主体意识。审美体验的听，是摆脱了日常功利和实用所持的一种观照的、欣赏的态度。

　　音乐中的审美联觉是人类审美经验积累到一定程度的结果。大量的审美经验的事实说明了审美联觉的客观存在，为审美领域开阔了视野，为艺术欣赏与演奏提供了心理依据，在其中具有重要的意义和作用。通过审美联觉能唤起作者的广泛联想，更深入细致地观察体验生活，增强主观感情世界的艺术表达能力，使音乐作品的表现形式多样化。同时。还能开阔音乐欣赏者的视野，丰富欣赏者的审美感受，使欣赏成为一种能动的再创造。

　　“正如印象派画家专注于对事物、景象产生的瞬间印象，力图用画笔捕捉投射到景物上那稍纵即逝的光束一样，德彪西借鉴了印象画派及象征主义文学的敏感和细腻，用声音创作出表现对景物感受的、永久留存的、独具一格的印象主义音乐。”德彪西的这首《水中倒影》犹如中国古诗里的“浩浩风起波，冥冥日沉夕”的无我之境，它颠覆了传统的音乐审美观点，诠释着和听②者只有用心感受才能领略到其中的风韵。

　　注释：

　　①钱仁康，钱亦平.德彪西钢琴曲集[M].上海：音乐出版社，2000（05）：52.

　　②张式谷，潘一飞.西方钢琴音乐概论[M].北京：人民音乐出版社，2006（02）：383-384.endprint