冯龙

　　（兰州歌舞剧院，甘肃 兰州 730000）

　　试论朝鲜舞蹈的源流以及韵律特征

　　冯龙

　　（兰州歌舞剧院，甘肃 兰州 730000）

　　本文通过对朝鲜舞蹈起源的追溯，分析了朝鲜舞蹈的分类、流传形式及其存在的意义，并以此为切入点，探讨了朝鲜舞蹈的体态及韵律特征。通过对体态及韵律特征的初步分析，概括出了朝鲜舞蹈“浓与淡、快与慢、刚与柔、外与内”八字韵律特征及“内外结合、动静结合”的个性律动特征。

　　朝鲜舞蹈；源流；韵律特性

一、朝鲜舞蹈的起源以及流传

（一）朝鲜舞蹈的起源

　　作为朝鲜传统文化的一个原初的观念形态，就是有社会生产方式所决定的多神教的自然崇拜意识。

　　“以下依据朝代的名号称呼”：

　　（1）高句丽舞蹈（公元前108年-公元668年）；（2）新罗舞蹈（公元前51年-公元935年）；（3）百济舞蹈（公元18年-公元660年）；（4）高丽舞蹈（公元918年-公元1392年）；（5）朝鲜舞蹈（公元1392年-公元1909年）。

　　朝鲜民族舞蹈在历史上还和朝鲜的风土地理和谐地结合在一起，其舞姿表现为终章型、哄锈形、解开型等动作特征。

　　朝鲜文化发展至三国时代已经形成了本民族独特的文化体系，自改革开放以来，大量的韩国文化使者犹如潮水般的涌入中国，在中韩文化交流中，文化障碍最少的形式当属舞蹈艺术，朝鲜民族的文化是在受周边国家民族文化的影响过程中形成的，尤其是中国古代中原的影响既广又深。

　　（二）朝鲜舞蹈的种类

　　在漫长的历史发展中，朝鲜民族形成了独特的舞蹈特色，即仙鹤式的舞步、杨柳式的身姿、动作潇洒、含蓄最有代表性的舞蹈种类：

　　1.农乐舞：朝鲜古代、最后代表性的民间舞蹈。“《农乐舞》可以古代高句丽‘东盟’扶余的‘迎鼓’朝鲜的‘舞天’寻找它的原形。对《农乐舞》的起源有不同观点：A农事安宅祝愿说，认为农乐如其宇意，它产生于祝愿农业丰收，安宅安泰的祭祀活动；B又军乐说，认为在古代为了训练农军，以农乐的形式传授战时阵法、指挥作战，由此产生农乐。”

　　2.长鼓舞：“身挎长鼓的道具舞蹈在朝鲜族中广为流传。以击打长鼓，边击边舞而得名。朝鲜族长鼓舞的长鼓为筒形，鼓身木制，两端粗，蒙以养皮或绿皮，中间纤细。演奏时将鼓横在胸前。舞者或手或用鼓膇击出不同节奏，随拍而舞。两个鼓面音色音阶都不同，加上敲击鼓帮，所以叮咚高低有致。男子舞蹈潇洒活泼，女子舞蹈妩媚幽美。朝鲜族民族舞蹈，主要流行于吉林延边等地，边击边舞，动作优美，舞姿婀娜。”

　　3.扇舞：“源于古代巫女活动及民俗活动中的扇子表演，后发展成为单扇舞、双扇舞两种形式，扇舞有持一把或两把扇具的不同形式，它具有朝鲜族持有的节奏、含而不露的内在情绪、曲线性的律动和自由自在的表演，随着队形的不断变化，舞者将手中的扇具可组成丰富多样的图案和造型。”

　　4.打拍舞表现渔民生活的舞蹈，随着“安旦”的节奏，用手掌拍打臂腿胸欢快热烈，表现了渔民喜获丰收的心情。

　　（三）朝鲜舞蹈的流传及其意义

　　从舞蹈的整体风格来看朝鲜舞蹈表现出了更多对自由和自我解放的追求，这主要是因为近代朝鲜和朝鲜民族受到了日本、苏俄等帝国主义国家的藐视和压制，这种外来压制激起了朝鲜民族的反抗心理，这种民族心理和文化情节在朝鲜舞蹈中得到了充分的体现。

　　从舞蹈风格来看朝鲜舞蹈受到了日本、苏联、汉民族和其它少数民族的影响，其中影响最为显著的苏联的芭蕾舞和日本的现代舞。在外来舞蹈文化的“本土化”过程中朝鲜舞蹈家崔成喜发挥了重要的作用，其创作并推广的民族舞蹈训练和创编方式，成为朝鲜舞蹈主流的训练和创编方式，充分汲取了外来舞蹈文化的精华，并紧密的结合到朝鲜舞蹈的自身表现形式中。

　　时至今日，朝鲜和中国朝鲜族的舞蹈基本都脱离了外来文化和舞蹈形式的影响，形成了自身独有的快捷、明朗、奔放的审美特征，可以说当前朝鲜舞蹈的这种审美取向正反应了朝鲜人和朝鲜民族的整体性格和文化曲线。

二、朝鲜舞蹈的韵律特征

（一）朝鲜舞蹈的体态

　　从舞蹈的产生机制来看，世界范围内的舞蹈形式都与当时、当地的社会生产机制、生产劳动、民族信仰有着密切的联系，在朝鲜舞蹈中也不例外，现代朝鲜舞蹈的成型时期朝鲜民族正处于农耕生产时期，这一时期农民的农耕生产活动成为了舞蹈最基础的动作形式。

　　从具体的舞蹈动作来看朝鲜舞蹈在体态上的主要表现形式是围、拧、含、曲、圆，这些舞蹈动作的突出特点是全部集中在上肢，这与朝鲜民族的农耕活动是脱不开关系的，上肢在农耕活动中占有重要的地位，同时从舞蹈表现来看上肢的表现能力是要明显强于下肢的。朝鲜舞蹈的上肢表现更加强调气息和意念的作用，认为舞蹈是主观情感的一种表达方式，上肢舞蹈动作更应该注重主观情感和意蕴的表达。双脚自然站立，重心于脚心，双膝微屈，微含胸，双手自然下垂，肩自然下沉，尾椎与地面垂直，气沉丹田，全身放松，目视前方，将意识扩张到周围的大范围中。

　　朝鲜舞蹈对情感和主观意蕴的重视，能够在其几个典型的舞蹈体态中观察出来。顿式和弹式特征也是朝鲜舞蹈的典型体态，其中顿式特征主要表现为舞蹈过程中的瞬间停止，这种停止展现了舞蹈艺术“静”的一面，让舞蹈整体动静结合、虚实相宜。弹式特征是指手腕、小腿等关节的一些精巧动作，这种动作与朝鲜舞蹈的典型节奏形式“安当”相符，伴随着音乐节奏这些精巧动作的加入，让舞蹈整体更加欢畅。

　　（二）朝鲜舞蹈的韵律特征

　　“朝鲜传统舞蹈很讲究阴阳的相互转化，有了阴阳的相互转化就会有“圆”的形成，这个“圆”就如宇宙包含了所有的变化和循环”。

　　朝鲜舞蹈的静止体现着“圆”的境界，动起来的势态更离不开“圆”，最具特色的莫过于“划圆手”了，朝鲜的舞蹈动势呈现出“波浪状”，呼吸的点与线到每一个动作的连接都连绵不断，这个动作的终即是下个动作的始；动作到位要求凭借气息一直延伸到身体的各个部位包括：指尖、头顶、力求在一种弧形运动的规律中寻找一种顿挫，做到松弛自如、潇洒飘逸、蓄放有度、流动舒达的境界。

　　八字就把朝鲜舞蹈的韵律概括：浓与淡、快与慢、刚与柔、外与内，还有比如：深沉、圆润、流转、柔韧以及“内聚性”等，朝鲜舞蹈的美，主要不在外行而在内含，不在动势而在气韵，不在表演而在自省。

　　从个性律动的角度来看，朝鲜舞蹈主要以呼吸为动力，这种动力带动着全身尤其是上肢的运动，在不规则的节奏引导下，呼吸的节奏性与音乐、外在舞蹈形式结合在一起，形成了朝鲜舞蹈所特有的“粘劲儿”和“灵活性”。在圆、拧、含、曲、围的外在形态基础上讲朝鲜民族特有的“和谐”、“起伏”、“张弛”、“谦让”和“含蓄”等审美特征表现的淋淋尽致。

　　其主要呼吸（韵律）有提气：从丹田发起吸至后腰气息有点线沿着脊椎向上延伸经由头顶气息与意识继续弧线向上。

　　沉气：从丹田发起呼气，气息由点到线经前胸收回，下沉至膝盖、脚尖，气息与意识继续向下延伸。

　　“朝鲜舞蹈动态上的特征”：（1）手足同边顺的动态；（2）似走似跳的动态；（3）摇摆与甩动；（4）变向、轮回的动态。

　　呼吸训练，呼吸运用是朝鲜族舞蹈中的一大特点以及重点难点，我们常常把呼吸的运用看成是动作的延续和把握动作分寸的内在力量，这样我们在学习训练朝鲜族舞蹈时十分注意贯穿于整个动作过程的始终，它以气息呼吸的运用带动膝部的屈伸，并贯注全身。一定要有节奏有轻重的去做每一个动作，这才能体现出朝鲜族舞蹈独特的艺术风格。

　　屈伸训练，屈伸的训练在于气息（丹田）的运用来带动膝部的屈伸与步伐，并贯穿于全身，要去吸气时由丹田发力经后背至头顶，呼吸时经前胸落于丹田延伸至脚趾尖端处，有明显的连贯性，呈现出含蓄、柔韧、细腻、动静相同的风格特点，即以内在之动，带动外在之动，动中有静、静时线不断的韵律特征，在做单一屈伸练习重点在于做呼吸提沉的过程中，强调用气息带动屈伸而难点就在于如何自如连贯的呼吸有伸拉的韧劲感。

　　扛推手训练，在做扛推手、立推手、躺推手贯穿呼吸的顿、伸；膝部的起伏与手部的运动要协调统一，呼吸贯穿始终；做上身动作时切记挺胸抬头，应时刻保持含胸的体态；一定要注重内心的节奏控制，以及要有平稳的心态，气息要厚重。

　　划手训练，在做划手时以腕部发力，绕八字形，手臂运动连绵不断；作中划手时以腕带动小臂，手收回至腋下绕横八字形。

　　（三）朝鲜舞蹈的体态与韵律特征训练要素以及方法

　　朝鲜族舞蹈的形体美，基本上表现在身体的曲线与手臂的舞姿上，尤其是侧转身、内含胸等动作，将演员的全身形呈现为含而不露的姿势，把温柔、细腻、祥和、缓慢和稳重等诸多表演内含有机结合在一起，体现出了富有民族风味的审美。

　　朝鲜舞蹈具有鲜明的民族特色和代表性很强并且有较高的训练价值、呼吸、屈伸、步伐、扛推手等核心动作为基础训练的同时，以善于激发朝鲜族原有民族的气息的长短为基点，归纳和划分不同性质的风格舞，强化每一个种类的典型特点为重点，有浅入深，循序渐进的步骤制定。

　　朝鲜舞蹈主要动作的练习方法。

　　1.屈伸：身体保持自然垂直、收腹提臀、含胸垂背的基本体态；呼吸重拍向下，保持体态。训练重点开始转向上身，上身训练的重点部分应多强调动作的要求和动势的变化，身体一定要松弛气息流畅、自然。

　　2.扛推手：重点主要训练如何很好地使气息的连贯性以及所跳动作的统一性，难点在于如何把顿、伸的气息做到自然的连接，并在内在平稳的心态上表现，把扛推手、立推手以及躺推手区分开，强调大拇指掌跟力量的推感以及最后放手手腕松弛的那一下，要直的松而又能自己主动的向下扣。

　　3.划手：主要练习的是手腕到手肘再到手臂的运动，突出一气呵成的韵律特点，使整个手臂在整个运动中形成一条连绵不断的线条，难点部分在于在完成动作的过程中这条线很容易切断，从始至终保持沉稳流畅的线条感。

　　朝鲜舞蹈教学包括四个重要环节。即基础训练，朝鲜族音乐长短教学，不同性格舞蹈的训练加强表现力等。要求较好地掌握好基础形态，基础动律、基本手法、基本步法、基本韵律等各个部分基础训练的基本要求；要求准确的掌握动作的基本要领，身体各个部位的协调配合，动作气息的控制与把握，要求掌握好动作之间的连接，动作短句与舞段的规律及关系，要求加强动作内含的理解，加强艺术表现力。

三、结语

舞蹈是朝鲜文化的重要组成部分，伴随着朝鲜民族走过了漫长的五千年历史，时至今日形成了朝鲜舞蹈不仅南北殊异，与社会文化环境相生相伴的独特风格特点。文化环境对舞蹈的影响是基础性的，这一点在朝鲜舞蹈中表现明显朝鲜民族文化中追求天、地、人合一的和谐文化特征，在舞蹈中借助张弛、谦让和含蓄得到了全面的展示，具象到舞蹈动作上侧转身、内涵胸等典型舞蹈动作将朝鲜舞蹈的这种精神展现的淋淋尽致，通过对朝鲜舞蹈起源的探究，可以发现现代朝鲜舞蹈与民俗舞蹈之间的关系匪浅，现代朝鲜舞蹈的很多舞蹈动作都起源于这一时期的民俗舞蹈队农耕生产活动的模仿。

　　朝鲜舞蹈追求的是人与自然之间的统一，其外在表现出的调圆、曲造型和律动形态表现出的是一种柔韧的气韵，这种气韵与我国的太极气韵十分相似，但是又有不同，这种以呼吸为内在动力的舞蹈形式，发自于内表现于外，动作相互连接又相互对抗，最终又将外在动作的气韵内涵与身体之中，这种独特的粘连特性形成了朝鲜舞蹈的韵律核心。从律动特性来看朝鲜舞蹈动作中呼吸的参与，形成了其内外结合、动静结合的关键，以呼吸为动力以身体躯干为基础带动四肢在长短不一的节奏下律动，形成了朝鲜舞蹈所特有的粘劲儿和连贯性，可以说朝鲜舞蹈的一举一动都透露出其余躯干、呼吸和舞者内心的深刻联系，这种以内心驾驭呼吸，以呼吸带动躯干，以躯干驾驭四肢的舞蹈艺术形态是朝鲜舞蹈独特意蕴形成的关键。

　　[1]向开明.太极文化与东亚舞蹈文化[M].北京:民族出版社,2006.

　　[2]金秋.外国舞蹈文化史略[M].北京:人民音乐出版社,2003.

　　[3]朴永光.韩国传统舞蹈的沿革与发展[M].上海:音乐出版社,2004.

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