几何形平面裁剪在服装设计中的应用_文艺生活·下旬刊_杂文_网络文摘

魏俊孙晓玲

　　（浙江理工大学，浙江杭州310018）

一、服装几何形平面裁剪概述

现代化服装版型通常强调人体特征，根据现代女上衣原型版可见，肩胸腰的人体重要支点的关系处理是较为严谨的，本文阐述的几何形平面裁剪是以弱化人体特征的基本几何图形作服装版型。这与中西传统服装结构的差异有些不谋而合，西式服装讲究合体，中式服装弱化人体。这样以几何图形作服装版型的制版方式不管是在面料排料上，制作难易程度上以及收纳方式上都是非常迎合当下人们提倡低碳节能高品质的生活方式。

二、中式服装结构几何形平面裁剪的概述

中国历史漫长悠久，据战国时期古籍《吕氏春秋》记载，黄帝，胡曹或者伯余创造了衣裳，服装的诞生也意味着人类文明的诞生。“贯头衣”在距今大约1万年便已出现，其样式是于一块布中挖领洞，可套头以肩膀为支点，再将两侧缝合，留两个洞可放置双臂，这就是中国历史上最简单的衣服，也是人类服装的祖型，这种平面的二维的裁剪方式在中国服装史上延续至近代。商朝至西周时期，章服制度逐步确立，周代奠定了中国服装的基本形制之一——深衣制。在中国历史进入了由神权到王权转变的封建时期时，正值春秋战国时期，儒学与道家的哲学思想观受到统治阶层的推崇，礼制与“天人合一”的思想和美学观也影响了中国传统服装，褒衣博带式的汉族服装更多的是体现了中国文化的精神内涵，在自然面前，中国古人推崇和谐与含蓄美，而并不强调人本身，故而中国传统服装是直线状、整片式、平面型的。

　　中式传统服装在制版剪裁上运用整片式，直线型的平面裁剪，这样的裁剪方式与服装结构以人体自然站立双臂展开的形态来测量衣长与袖长的，如此测量方式不仅数据简单而且制作简易。东方平面剪裁出来的服装平直宽松，无论袍、衫、襦、褂，一般只有袖底缝和侧摆相连的一条结构线，无起肩和袖窿部分，整件衣服可以平铺于地，结构简单舒展。这在使人们行动灵活，便于行走和劳作的同时，也一定程度上便于日常折叠收纳。除此之外，中式服装平面结构所呈现出来的形态都依靠人体肩部作为唯一支点来造型，从而这样的平面结构服装在外形上不注重人体局部部位的刻画与造型，但强调服装的纵向感觉，这种形态特征在视觉效果上会使穿着者显得更加修长，这在一定程度上美化了亚洲人的身材比例，达到良好的视觉效果。

三、西式服装结构几何形平面裁剪概述

古希腊文明的早期发展中，地理气候影响了服装面料和样式，人文因素中的崇拜意识和民族精神影响了服装的穿着形式和服装造型。从地理气候因素来看，古希腊被地中海、爱琴海和爱奥尼亚海三面环绕，山脉水域众多，属地中海气候，夏季酷热、冬季多阴雨。人们日常穿着希顿(Chiton)，天冷了加一件希玛纯(Himation)，面料有轻薄的亚麻织物和薄纱，也有厚重的羊毛织物等。从人文因素来看，古希腊人在频繁的海外贸易和殖民扩张中造就了古希腊民族开放、勇于探索的精神。古希腊人重视个人价值、有冒险精神、奔放热情、热爱运动竞技。古希腊的服装以自然典雅，构成简单的几何形平面裁剪的构成方式为主。

　　将几何形布料通过围裹、缠绕、套头的方式穿着方式是古希腊服装最显著的特点，再利用绳、绑带、别针等辅件形成简约质朴、自由舒适的服装风格。古埃及古希腊的服装样式取决于布料在人体上的缠裹方式的不固定式结构，形成以人为本的舒适形态。古希腊的服装多采用轻薄的羊毛、亚麻或薄纱来展现飘逸灵动感自然悬垂感形成丰富的褶饰。多样的褶纹是古希腊服装中的重要元素，使服装产生立体的肌理效果，丰富了细节处理，并增加了活动余量，具有装饰功能和使用价值。大多数褶纹是由于服装的穿着方式随意而间接形成的，少数是按照实际需求直接进行人工处理形成的。例如古埃及的卡拉西里斯和古希腊的希顿均是在腰带系扎处形成自然舒展的皱缩型褶纹，使服装由宽松变合体，并在视觉上给人带来流畅的垂坠感。古埃及古希腊的服装款式由于没有固定的形态，在服装的穿着使用上具有灵便性、多用途性以及多功能性的特点。古希腊的希玛纯最初由羊毛制成，作为外衣使用，穿着时，可以随意自由地露出右肩、包缠身体；在天冷时，还可以把头和手都包裹起来，在夜晚展开即是保暖的被子。古埃及古希腊服装多变的穿着造型，以及多种用途和功能，展现了一衣多穿的造型审美和实用价值。

四、几何形平面裁剪造型原理

几何图形化的服装制版方式实际上并不罕见，例如Louis Vuitton 2011春夏，高级成衣服装作品便是典型的将平面化图形制版，不强调女性胸腰臀的人体特征，仅用几何直线塑造穿戴者的肩颈造型，服装整体是H型廓形，巧妙保留东方女人的韵味的同时又不失摩登时尚感。

　　总结归纳下来，如果打比方把一块服装面料当作一个几何图形来看，那么服装在人体的支点和服装面料的边缘线便分别构成了平面中的面、点、线。几何图形的形状和形状，支点在面上的位置以及支点在线上的位置等等因素都会影响服装的造型。以下总结归纳了几类几何形平面裁剪影响服装造型的因素。

　　综上所述，几何图形的边线数量以及弯曲程度会影响服装外轮廓造型，外轮廓造型对称平直会给人以四平八稳的感觉富有重量感，并产生关于东方传统服饰的想象。斜裁式的直线型轮廓则显得飘逸不羁，富含浪漫诗意色彩。圆弧形下摆让人与服装的空间变大，如果服装面积大就会给人笨拙感，如果面积小相反的会较小重量感让整体服装造型显得轻盈。

　　综上所述，几何图形线的长度形状对于服装造型的改变其一定影响。具平衡感平直的线条显得沉稳细致，东方服装美学中，常运用直线塑造服装形态。规律曲线会更富有趣味性，而不规则线条容易打破整体服装造型的平衡感。综上所述，几何图形中支点在面上的中心点位置视觉效果偏向二维平面化，直线型外轮廓线让人产生关于东方传统服饰的想象。支点在面上的右上角的位置给整体服装造型带来不对称感且较为强烈的立体感，有种自然流畅的感，扩张服装局部造型，让服装整体造型呈纵向感，强化面料的垂坠性能。

　　综上所述，几何图形中支点在线上的中心点位置视觉效果偏向二维平面化，相当于将一个平面穿在人身上，高度弱化了人体形态结构，造型上强调平面感。支点在线的端点的位置同样是平面化的视觉效果，但是相较点在线的中点位置上更加强化人体特征，且整体视觉效果呈现纵向感是人体显得更修长。

　　综上所述，双矩形组合拼接会服装结构平面化更加有东方传统色彩。矩形与三角形结合由于直线带角的服装轮廓线条可以营造具戏剧性的外轮廓造型。矩形与圆形拼接让下摆的造型具有自然流畅感，穿着者的动作姿态也会增加服装造型的灵动感。

（一）不同设计手法在几何形平面裁剪中的形态塑造

利用鱼骨支撑体现服装的夸张造型，平面二维的几何图形化服装版型在塑造夸张的立体形态的过程中可以借助外部非服用材料鱼骨支撑来增强服装造型的夸张造型感，这在现代服装品牌中并不罕见。

　　以Yohji Yamamoto2021春夏高级成衣为例，在此系列作品中鱼骨被运用于塑造服装整体外轮廓造型和立体效果，服装的平面图解析图，服装前片为三角形裁片，红线为鱼骨装置处。直线型利落的剪裁融合了立体主义分割的几何元素，黑色浪漫而富有诗意，并利用鱼骨、金属丝支撑裙摆的服装去表达“黑色所带来的夸张性感”。

（二）利用褶裥手法体现服装的立体体积感

利用褶裥手法让几何形平面裁剪的服装增强体积感具有灵活性、空间包容性及线条感比较多变等特点。褶裥手法可以被运用的部位非常多变，因为具有灵活性，褶裥手法广泛运用于服装设计领域。

　　Yohji Yamamoto2017秋冬高级成衣的设计作品，整体服装结构偏于平面的矩形，再对面料进行褶裥手法塑造，将人体肩部作为支点支撑，将面料在人体上以层层叠叠，披披搭搭的形式对服装进行设计，融合了褶裥手法并配合面料的自然垂坠感，增强了整体服装的立体效果利用不对称设计体现服装的飘逸造型。中国设计师UMA WANG设计作品，不对称形式打破了常规传统服装的笨拙感，且是对东方传统服装理念的提炼，非对称的造型形式有种自然流畅的感觉，穿着者的动作及形态也会增加服装呈现的灵动的飘逸感。

（三）利用压褶面料体现服装的现代感

日本设计师三宅一生最具代表的作品就是几何形平面裁剪与压褶面料结合运用的形式而制成的，Issey Miyake2021秋冬高级成衣系列，中半圆形裁片中挖了正圆形的洞作袖管衣身结构，利落剪裁、圆弧线型回归与压褶面料为半圆形剪裁赋予有机的廓形，也为服装的整体造型赋予现代感。在服装设计中，服装造形结构和裁剪方式是直接影响服装形象的重要因素，其次服装色彩，形象搭配是影响服装形象的间接因素。几何形平面裁剪的方式为现代服装舞台增添了蕴含东方韵味的浓墨重彩的一笔。东方服装的内涵文化往往关于人与自然关系的探求，服装和人体之间总存在着禅意的间隙，轻松的线条灵动的衣襟以及几何状衣片的裁剪所表现的含蓄美别具一格的屹立于世界时装舞台，当下来自东方的服装也在以多元的形象走向世界通过几何形平面裁剪在服装设计中表现少年感形象。通过几何图形的做服装版型结构，弱化人体特征并在人体上表现体结构的方式也可以表现少年感形象。这样的设计形式不受常规服装制版的过多限制，且更多考虑服装外形轮廓以及制作工序的难易程度。

　　日本设计师Comme des Garcons运用几何裁剪方式与褶皱诠释了东方服装美学影响下的丧酷形象，服装平面图所示几何形的平面剪裁创造流畅灵动的服装外轮廓线条，运用层叠与抽褶手法追逐身体与布料的空间感，是整体服装呈偏东方美学的纵向美感。这种服装形态的塑造方式再以黑色为主旋律设计出的服装作品可以略带戏剧性效果，同时表达着不羁丧酷气息。女性的身体线条藏匿于黑色剪影中，东方禅意与西方朋克完美碰撞，诗意不羁的表达着不同于西方主流服装的反叛精神。