史景妍

　　摘要：工笔花鸟画以线条为造型方式，毛笔、颜料、墨为绘画工具，在纸、绢或丝绸上运用所掌握的技法，将物象的形态、面貌、精神得以充分表达的一种特殊画种。它形成于唐成熟于五代，而兴盛于两宋，千余年來，名家辈出，经过千年的沉淀，工笔花鸟画在技法表现方面，已形成了一个完整的体系，是中国传统绘画的重要流派之一，在世界画坛上拥有自己独特的艺术风格。

　　关键词：工笔花鸟画;技法;表现

　　中图分类号：J212

　　文献标识码：A

　　文章编号：1005-5312 （2019） 30-0044-01

　　当我们欣赏一幅工笔画鸟画时，首先欣赏的是画的外部形式，如构图、线条、色彩等感性的美，其次体会画面内在的哲理、寓意、象征等内在的理性美，这种美由外到内，慢慢的沁入心脾，让人心生愉悦。这正是工笔花鸟画艺术语言的魅力所在，那么工笔花鸟画技法表现主要有哪几方面呢？

　　一、构图

　　唐代著名的画家、绘画理论家张彦远认为“经营位置，画之总要”，可见构图的重要性。工笔花鸟画的构图一定要符合审美规律，遵循宾主法则、虚实法则和疏密法则。艺术源于生活而高于生活，在一幅优秀的工笔花鸟画作品中，与表现内容相对应的精神内涵和意境创造是作品的灵魂，因此在创作过程中，画家首先会反复揣摩研究构图，再与自己的思想理念和技法完美结合才能呈现出一幅好的作品。宾主关系主要指部分与部分的关系及题材的主次关系，一幅画中一定要有一个主体，且只能有一个主体，否则画面就难以通达绘画意境的表达。在创作中对于画面的布局也要讲究疏密法则，画中有“疏可跑马，密不透风”的理论，疏可走马大意是疏的地方不能是大片空景，还得有小景点缀，密不通风也得有立锥之地。构图中的虚实和疏密要同时考虑，要平衡处理两者的关系，疏密错落有致，画面才灵活生动，在视觉上既要给人一定的冲击力找到画眼之所在，又要给人舒服惬意的体验。一幅画上的疏密不只是物象位置的不同组合，也应将题款的位置、字数、字体以及印章的大小、印泥的明暗等因素考虑在内，这些都是构图中疏密关系的重要因素，都直接影响着画面构图的完美与否，花鸟画的构图美与不美，特别显露，有时仅是一花一草、一禽一鸟位置处理不当，就会影响整体画面，引起观赏者的不愉悦。总而言之，在构图时就是要遵循变化、统一、节奏均衡等有关形式美的原理和法则。

　　二、用笔

　　古人说象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意而归乎用笔。所以线条是骨架，也是灵魂，更是中国画中笔情墨趣的重要体现。可见用笔在一幅画中的重要性，它是指运用毛笔的不同技巧和方法，表现出无穷的线条美。工笔画的线条艺术性主要表现在质感、阴阳、空间、韵律四个方面。勾线时不是用细线沿着轮廓去“描”，不只是讲究工细，更重要的是追求线条的力感和美感，体会一个“写”字，也就是书法用笔，体会起笔藏锋、行笔中锋、收笔回锋的规律，单用线条的粗细、浓淡的转折变化，画出物象的具体结构，要求所画对象准确，符合物理物性，工笔花鸟画不仅是“应物象形”，而且是意象的写实性，在精神内涵上，以形传神形神兼备，崇尚意境和情趣，追求主观精神的表达和体现，因此，工笔画要求“笔工而意写”。

　　三、设色

　　色彩在工笔花鸟画中是不可缺少的重要元素之一，是其艺术表现的重要语言。工笔花鸟画的色彩艺术经历了隋唐的富丽堂皇，宋代的宁静雅致，到元人的“水墨为上”，在色彩演变过程中体现了不同的时代审美诉求。随着时代进步的发展，人们的色彩意识及表现技法上都有了很大的改观。

　　一是色域的拓宽，已由传统意义上的极少数植物色和矿物色研制出现代石色多达四十多种，又从每一种传统矿物颜料分离出几十种颜色，高温结晶色、岩彩、仿石色及各类颜色的材料都大大地增加了。这些颜料在一定程度上也弥补了中国画颜料所不及的画面效果，不但丰富了绘画的表现手法，而且拓展了花鸟画的表现风格，更好地表现审美观念的转变以及绘画理念的更新。

　　二是设色技法的创新。魏晋时期的勾填法，唐至宋期间的双勾重彩法、叠色渍染法、没骨法，近代的一些画家取法宋元，在重视传统笔墨技法的同时加以灵活运用，把积墨、破墨、渍墨的方法用到工笔花鸟画中，从而产生了破色、积色、渍水、泼彩，撞粉等技法。当代画家又对于笔、色（墨）、纸、水、胶、矾等绘画工具都作了新的探索和研究，改变了程式化的设色技法，厚涂法、积彩法、冲渍法、喷洒、干擦、揉纸、撒盐、拓印等新的技法应运而生，新的绘画技法增添了画面的特殊肌理，让人耳目一新，使得工笔花鸟画进入到了一个新境界并焕发出勃勃生机。

　　四、结语

　　由于工笔花鸟画创作方法、观念和价值取向是多元化的，技法表现的认识和尝试也是广义多方位的，因此不能用单一固定的模式去套搬，但创作必须有对传统的继承和发展，如果技法表现没有继承，作品如无源之水、无本之木，相反技法表现不发展，旧程式无法适应现代审美要求。因此要创作出既符合人类审美观念，又适应时代发展的作品，就必须要全方位进行考虑。

　　参考文献：

　　[1]金鸿钧.工笔花鸟画技法[M].北京：人民美术出版社，1991.

　　[2]葛路，中国画论史[M].北京：北京大学出版社，2009.

　　[3]陈之佛，陈之佛工笔花鸟[M].北京：荣宝斋出版社，2006.