马玉涛

　　摘要：新故事发展至今，经历了几次大的创作高峰，然而，对于新故事中人物形象塑造问题多有争论。到底新故事应不应该注重人物形象的塑造，新故事中“情节第一，人物第二”的说法是否正确，等等，这需要根据新故事的艺术特性，进行梳理和分析，使新故事在创作中能够增加文学艺术性，提高整体创作水平，创作出更多、更佳、更有影响力的新故事作品来。

　　关键词：新故事创作；人物形象；塑造

　　中图分类号：J825 文献标识码：A 文童编号：1005-5312（2019）12-0005-02

　　一、前言

　　新故事作为一种口传性很强的文学样式，在内容上以反映现当代生活为主，与现实生活非常贴近；在艺术手法上，新故事讲究新技巧，结构紧凑，环环相扣，情节上更是注重引人入胜；语言组织上非常口语化，通俗易懂。正因为如此，新故事给人以强烈的、深刻的印象，使人有一种传讲的冲动，所以说，新故事一直以来很受人民大众的欢迎。然而，在故事作品中，我们常常看到这样一种情况：有的故事事件也很完整，情节也很曲折，但人物形象却很模糊。故事看完了，听完了，只记住一个轮廓，很难在头脑中留下一个鲜明的人物形象。这种见事不见人的新故事作品，严重阻碍了新故事体裁向更远的方向发展，影响了新故事整体文学水平的提高，也使新故事的口传性受到了某些限制，不利于它的流传和欣赏。

　　二、新故事中人物形象塑造的重要性

　　新故事是叙事文学的一种，而塑造人物，是一切敘事性文艺作品的核心问题，这对新故事来讲也是同样的。“文学即人学”，一篇优秀的新故事，不仅需求要情节曲折生动，而且需要人物形象要鲜明而逼真。我们有些故事作者，总认为新故事是靠情节取胜，只要情节生动，人物形象的塑造无关重要。这种认识其实是忽略了人物在故事作品中的重要性。

　　众所周知，新故事发展至今，经历了几次创作高峰，影响巨大，而且每次创作高峰都是以一批优秀的作品为代表或展现的，而这些优秀的作品都都有较好的人物塑造。譬如说上世纪60年代，那时候发表新故事的杂志《故事会》还没创刊，而新故事的讲演活动在全国已经非常活跃了，大量具有新的思想内容的新故事在工厂、学校、茶馆等场所被演讲并传送开来，如根据峻青的小说改编的《老交通》、张道余的《说嘴媒人》等久为流传。新故事创作的井喷期是在“文革”后，一批以《南京长江大桥》、《绿色的尸体》、《一双绣花鞋》等为代表的“流传故事”广泛传播，一经刊登，一呼百应。而新故事创作的鼎盛期是上世纪80年代，各种故事类报刊如雨后春笋般出现，如《故事家》、《故事林》、《山海经》、《故事报》等，月发行量动辄几十万，上百万，其中的故事精品更是不胜枚举，如吴文昶的《狗尾巴的故事》、汪黎明的《马大哈投宿》、丰国需的《看一眼一百万》、曲凡杰的《朝中有人难做官》、范大宇的《迪珍姑娘》，等等。这些精品佳作除了有曲折动人的情节，人物形象也格外鲜明，所以能够充分体现故事的几个特性：听得进，记得住、讲得出，传得开。

　　自古以来，故事作品具有很好的教育、认识作用，但最终是需要人物来完成的。好的故事能够流传至今，除了靠情节见长外，必须要有鲜明的人物塑造。试想一下，如果没有牛郎与织女、梁山伯与祝英台、白蛇与许仙、孟姜女与范喜良这些栩栩如生的人物形象，我国的四大民间故事能流传至今吗？所以说，注重人物性格的塑造，是新故事创作重要的任务之一。

　　三、新故事创作中人物形象塑造存在的问题

　　新故事以情节见长，而情节必须要有矛盾冲突，矛盾冲突又靠人的行为来完成，所以新故事不能不表现人物。表现人物，说白了就是表现人物的性格，新故事创作长期以来人物的塑造有过争论：新故事要强化情节，又如何能很好地凸显人物性格？新故事强化情会不会冲淡人物的形象，情节和人物是不是相生相克？新故事塑造人物形象难点在哪里？等等。关于制约新故事创作中人物形象的塑造，主要表现在以下几个方面：

　　（一）新故事重情节轻人物，这种“情节第一，人物第二”的创作观念制约了新故事的人物形象塑造

　　由于新故事创作重情节而轻人物，造成重情节必然会注重故事中人物动作描述，轻人物往往绌于心理展示，因此新故事在塑造人物上不得不在动作与心理的此长彼消中游走，致使人物形象难以从情节中凸现。这是新故事发展中明显的不足，它对情节中人物性格的关系，也远不及小说来得重视。

　　正是因为新故事以情节为基础，视情节为生命线，致使作者为了追求故事情节的曲折性、奇异性，往往把心思专注在事件的巧合上，即把事件的发展牢牢地拴在因果链上，让人物性格去迁就事件的发展，使得情节不是为了表现人物性格而行动，而是人物在行动的时候附带出来“性格”。人物性格只是淹没在事件之中，成了无足轻重、可有可无的点缀。

　　（二）新故事在创作中，编织情节相对容易，塑造人物形象一直很难

　　在文学作品中，塑造人物形象、刻画人物性格从来就不是一件轻而易举的事。人作为文艺创作的重要审美对象，作家必须对人的复杂性应有清醒的认识。法国哲学家狄德罗说：“人是一种力量与软弱、光明与盲目、渺小与伟大的复合物，这并不是责难人，而是为人下定义。”由于社会生活的丰富性和复杂性反映到人的意识上，构成了人的性格意识的丰富性和复杂性。自古以来，没有哪位作家敢夸口说他是不费吹灰之力而达到表现人性的顶点的。

　　而相对于人物形象的塑造，故事情节的编织却相对简易的多，有了好的“故事核”（核心情节），再通一定的写作技巧，就可能创作出一个情节也生动，构思也巧妙，起、承、转、合也完整的故事来。然而，这类故事往往给人一种干巴巴的感觉，虽然有起起伏伏的情节，但缺少艺术的内在感染力。

　　（三）新故事的口传性特点，限制了人物性格的刻画

　　新故事属于口头文学。口头文学则横跨了文学和艺术两个门类。当它以书面形式发表时，它属于文学，必须具备文学的诸要素。而口头文学，尽管书面发表，“口传性”依然是它的重要特性。因此，作为新故事的创作者，所创作的作品虽然是以书面的形式发表，但一定要具有口传文学的特性，要为故事讲述者或读者提供可以讲述的方便。概而言之，也就是让人看了，能激起传讲的冲动。这是和小说创作有很大区别，小说可以提供个人欣赏，有难以理解的地方，可以让欣赏者反复看看想想。故事却不行，由于故事的艺术空间和艺术时间有限，欣赏故事，必须要求讲述者和听众合作，某个听众一时不能接受或理解不了的东西，讲述者也不可能再来一遍。这就要求：新故事创作时语言要简练，要通俗易懂，要口语化、短句式；文字表述要多叙述，少描写；要少对话，更是忌讳大段的心理描写或静态描写。这些恰恰是塑造人物形象、刻画人物性格所注重的方式方法。

　　四、新故事创作如何进行人物形象的塑造

　　（一）在故事情节和矛盾冲突充分展示人物的特点

　　新故事注重情节和矛盾冲突营造。一切故事情，都是由人物发动的；而一切故事情，又都是为了展示人物的命运、遭遇和心理状态。简而言之，人物是情节的发动者，情节同时也表现着人物的性格。而矛盾冲突可分为外部冲突和内部冲突。外部冲突指的是人物和人物，或人物和环境的冲突；内部冲突指的是发生在人物内心深处的矛盾冲突。而情节产生于冲突，它的基本内涵也就是人物性格的冲突。

　　把人物形象放到情节和矛盾冲突中去表现，就要求让人物在故事的发展中活动起来，通过他的一言一行、所作所为和对事物的认识和态度，来显示人物的独特个性。

　　新故事在塑造人物形象上，必须要通过故事情节和矛盾冲突上升的发展来显示人物的性格特征的。而对新故事来讲，故事情节的发展，其实是由矛盾的产生、发展和解决决定的。所以，要做到矛盾推动故事情节的发展，而故事情节的发展又处处显示人物的性格特征，这一点并不矛盾。

　　（二）理清新故事中描写的叙述性和叙述的描写的关系，并用于人物形象的刻画

　　众所周知，文学作品中，描写是塑造人物形象、刻画人物性格最基本的艺术手段。一些老作家曾这样告诫文学青年：“少用叙述，多用描写。”足见描写对文学创作的重要性。很多新故事创作者认为故事以叙述为主，描写无关紧要，这种说法其实是一种误解。

　　新故事的语言基调是叙述，叙述几乎遍及作品的各个部分，对新故事中人物、场面进行具体的描写时，也带有一定的叙述成分。但新故事的叙述语言是把写意白描融入叙述之中，看似没有太多的修饰语，却有很强的描摹力。所以新故事创作者应该把握这种描写的叙述性，对新故事中一些扣人心弦的矛盾冲突和感人肺腑的重点场面，去进行生动形象的描写，对新故事创作这是必不可少的。没有这种描写，读者和听众就会感到不满足，就难以给人身临其境的感受，就难以塑造出栩栩如生的人物形象。而失去这些，故事的文学价值也会大大降低。

　　因此要充分利用故事的叙述性描写，使它紧紧围绕故事情节展开，笔墨集中、简练，具有流动性的特点，情节线始终不断，并向纵向推进，刻画出饱满的人物形象来。

　　（三）充分利用新故事中一些辅助的、特殊的写作手法，对人物形象的塑造起到画龙点睛的作用

　　新故事塑造人物形象，还有个特殊的手法，即旁白。新故事在创作中，利用写作视角的不同，可以作为旁观者对人物作出褒贬评价，也可以运用夹叙夹议的手法，使叙述者和评价、刻画人物结合起来，而不给人以概念、生硬的感觉。

　　五、结语

　　新故事有它自身的艺术规律，我们不能违背它独有的艺术规律和其文学体裁等同，当然也不能因受某些限制而忽视它对人物形象的塑造和刻画。我们所说的要重视人物形象的塑造，从一定的意义来说，是要重视故事情节及矛盾冲突在人物形象塑造中的作用，并使用多种文学手法，处理好人物与情节的关系，利用好矛盾冲突对人物性格的刻画，使人物与情节、人物在矛盾沖突中浑然一体。这样，故事作品中固有的大起大落的情节，就可以烘托出大喜大悲的人物，迸发出大智大勇的性格，展现出栩栩如生的人物形象来。